金馬獎最佳紀錄片導演楊力州《紅盒子》金馬影展世界首映  日本導演諏訪敦彥、女星田中麗奈來台會影迷

by BeautiMode 2017/10/11

預計於11月3日展開的金馬影展,公布了多部亞洲及華語電影參展,其中最受矚目的包括金馬獎最佳紀錄片《奇蹟的夏天》的導演楊力州耗時十年拍攝的紀錄片《紅盒子》正宗導演版,將在金馬影展舉行世界首映;而日本女星田中麗奈也隨《親愛的外人》(Dear Etranger)導演三島有紀子,一起來台會見影迷們。

此外,金馬也公布了今年另一位焦點導演諏訪敦彥,這位深受法國明星青睞的日本導演,將帶著尚皮耶李奧主演的《獅子徹夜未眠》(The Lion Sleeps Tonight)來台,影展也會選映他的多部代表作。

其他電影還包括滿島光與永山絢斗的《海邊的生與死》(Life and Death on the Shore),以及菲律賓導演拉夫狄亞茲在去年勇奪威尼斯金獅獎的《離開的女人》(The Woman Who Left)等。

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楊力州於金馬影展舉行世界首映的《紅盒子》,除了將帶領觀眾深入台灣布袋戲的興衰變遷,更聚焦在國寶藝師陳錫煌與大名鼎鼎的父親李天祿之間的矛盾親情;一方面也保有他感性動人的筆觸,在風格上作出自我突破。香港女導演白海入選2016金馬創投會議的《白色女孩》,在攝影大師杜可風、日本男星小田切讓與金馬獎最佳男配角白只攜手合作下順利完成,也會回到金馬參展放映。

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曾一同角逐金馬獎最佳新導演的忻鈺坤和李霄峰,也各自帶來作品重返金馬,風格與規格也都有大規模的進展:忻鈺坤的《暴裂無聲》有足以媲美《目擊者》的懸疑刺激,又拳拳到肉直指中國經濟開發背後的黑暗;李霄峰則以冷血謀殺揭開人性的《追.蹤》,片中還挾帶糾葛的虐戀情節,展現了陽剛詭譎的魅力。而每部作品都在金馬影展放映的李睿珺,這回則帶來入選本屆坎城影展「一種注目」單元的《路過未來》,在片中身兼製片的演技派女星楊子姍,再展現強大的演技實力。

菲律賓國寶導演拉夫狄亞茲去年獲得威尼斯最佳影片金獅獎的《離開的女人》,融合女性復仇故事與托爾斯泰小說,大膽影射東南亞的問題。在影迷殷殷期盼下,終於也登上了台灣的大銀幕。

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而集結淺野忠信、田中麗奈與宮藤官九郎等日本明星的《親愛的外人》,與滿島光、永山絢斗主演的《海邊的生與死》,對感情的著墨都有超乎尋常的細膩糾結,也讓他們展現極具層次的演出;還有寶萊塢迷必看的《寶萊塢之一代梟雄》(Raees),天王沙魯克罕白手起家建立私酒帝國,華麗群舞加上超炫槍戰,想必會讓影迷們大呼過癮;而今年特別不讓寶萊塢專美於前,金馬首度以阿富汗的《沒萊塢天王》(Nothingwood)揭開超狂電影奇人一手打造阿富汗影壇傳奇的真實秘辛。

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繼先前公布的阿基郭利斯馬基,金馬影展公佈了本屆第二位焦點導演,是深受法國新浪潮影響的日本名導諏訪敦彥。影展除了選映他驚豔影壇的首部劇情長片《愛情二重奏》(2/Duo),還有榮獲坎城國際影評人費比西獎《二分之一的母親》(M/Other)、向法國新浪潮大師雷奈致敬的《廣島別戀》(H Story)、獲得《電影筆記》年度十大影片的《現代離婚故事》(A Perfect Couple)、透過孩童視角觀看成人世界的《由紀與妮娜》(Yuki & Nina)。除此之外,影展中也將盛大推出他與新浪潮傳奇明星尚皮耶李奧合作的電影《獅子徹夜未眠》,而諏訪敦彥也會應邀來台舉辦講座,暢談他獨特的演員調度與長鏡頭手法,如何將戲劇化情節與真實的生活況味結合得天衣無縫。

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日本名導諏訪敦彥《由紀與妮娜》。

《紅盒子》
金馬獎最佳紀錄片導演楊力州費時十年製作的《紅盒子》,紀錄已故布袋戲大師李天祿之子陳錫煌,在高齡79歲時,帶著供奉戲神的紅盒子另創劇團,雖已成為國內外肯定的人間國寶,卻面臨到傳統布袋戲的沒落消亡。影片不僅紀錄八旬長者的傳承使命,也探究陳錫煌與父親兩代國寶間的矛盾與心結,同時呈現老師傅為戲偶注入靈魂的掌中技藝,將傳統布袋戲的獨特魅力,重新帶回常民生活的執著。

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《白色女孩》
《香港三部曲》監製白海初執導筒的《白色女孩》,邀來四座金馬獎最佳攝影杜可風聯合執導兼掌鏡、日本男星小田切讓,與金馬獎最佳男配角得主白只攜手演出。故事講述香港最後一條漁村裡的蒼白少女,在父親形同牢籠的過度照顧下,一邊追尋離家母親的蹤跡,一邊試圖聆聽自己內心的聲音。影片將宛如香港縮影的漁村,賦予當代政治經濟寓言,交織成一部熱帶黑色現代童話,探問港島何去何從。

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《暴裂無聲》
擅以複雜人物關係與情節揭開黑暗人性的新銳導演忻鈺坤,自第二部長片《暴裂無聲》繼《心迷宮》後,再次以凌厲的影像、生猛的情節,描述失去聲音與兒子的礦工、走失女兒的背德律師和權力頂峰的煤礦老闆,三人之間牽一髮動全局的角力關係。忻鈺坤特別邀請宋洋、姜武、袁文康等實力派演員的加持,將懸疑、犯罪與拳拳到肉的動作場面精采結合。

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《追.蹤》
曾以《少女哪吒》入圍金馬獎最佳新導演的李霄峰,與新銳演員辛鵬二度合作的新作《追.蹤》,是在講述一名無業男子遭冷血割喉,至十年後,真相始終未明,讓警探念念不忘而循線追索案件,竟意外地牽扯出一段虐戀糾葛。影片藉由迷幻光影鏡射社會現實,以錯綜複雜的殘酷謀殺,穿刺當代富足生活背後的階級爭鬥與人性陰暗,演員精彩詮釋角色的極端情緒和轉折,高超演技令人讚嘆。

《路過未來》
《告訴他們,我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》中國導演李睿珺,入選坎城影展「一種注目」單元的《路過未來》,以鏡頭直擊中國因打工潮而漂泊他鄉的一代人,為家打拼,卻也因此失去家而流落城市。李睿珺不獵捕奇觀、不借煽情博取同情,而是透過鏡頭照看中國當代經濟地形上的貧富、社會現實的差距。《致青春》楊子姍褪去以往輕巧俏麗,沉入都市谷底,訴盡無根一代人的深沉悲哀。

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《離開的女人》
菲律賓國寶級導演拉夫狄亞茲去年奪得威尼斯影展金獅獎的《離開的女人》,將俄國文豪托爾斯泰的短篇小說〈天網恢恢〉搬至東南亞時空,描述被貴族情人陷害入獄的女子,做了30年冤獄後決定展開復仇,卻發現周遭人事已非,唯一不變的只有菲律賓嚴重的貧富差距與權力不均。擅以影像解放電影時間的拉夫狄亞茲,在這部將近四小時的作品裡,以一貫優美的黑白攝影,悠長而流暢的敘事節奏,精準勾勒出當代菲律賓的社會圖像。

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《親愛的外人》
《幸福的麵包》是日本女導三島有紀子改編自知名作家重松清同名小說的《親愛的外人》,描述淺野忠信飾演遊走兩個家庭的父親,和妻子繼女同住,與親生女兒卻只能久久見一次面,沒想到妻子意外懷孕、自己突被降職,繼女更吵著找自己的親生父親,讓好不容易平衡的生活被迫打亂。導演透過繼父母與子女間的情感著墨,含蓄卻動人地探討現代家庭的本質。淺野忠信與拋棄形象飾演渣男老爸的名導編劇宮藤官九郎,以及飾演天真妻子的田中麗奈,三人精湛的表現也獲得蒙特婁影展評審團特別大獎的讚賞。

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《海邊的生與死》
日本導演越川道夫以作家島尾敏雄和妻子島尾美穗的作品為靈感的《海邊的生與死》,闡述在第二次世界大戰末期的背景下,南方小島的年輕女教師愛上前來駐守的自殺特攻隊中尉的故事。導演巧妙融合男女之間對戰爭、國族、愛情與親情的不同觀點,充滿詩意韻味。滿島光與突破尺度的演出與深厚的表演力道,和《重版出來!》永山絢斗譜出動人的亂世戀曲。

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《寶萊塢之一代梟雄》
寶萊塢天王沙魯克罕與印度導演勞胡多拉奇亞合作,飾演白手起家的商人,靠著精明的頭腦與勇氣,建立起龐大的私酒帝國,成為萬人之上的黑道首領,就在人生達到高峰時,過去的新仇舊恨卻一觸即發。寶萊塢不可少的華麗群舞場景,這回更結合炫目槍戰,絕對令人大呼過癮。沙魯克罕精湛詮釋在法律與道德間掙扎的黑道大哥,也讓全片充滿戲劇張力。

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《沒萊塢天王》
曾任職法國權威電影雜誌〈電影筆記〉的女導索妮雅珂蘭倫,首部紀錄長片便入選坎城影展導演雙週的《沒萊塢天王》,帶領觀眾前進烽火連天的阿富汗。自詡為「沒萊塢」天王的電影奇人沙林珊辛,如何無師自通、自成一格,一手打造阿富汗影壇;宛如中東的艾德伍德,如何透過一張張與影迷的珍貴合照,一句句電影班底的幕後感嘆,見證電影夢並且拯救世界。

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《獅子徹夜未眠》
深受法國新浪潮啟蒙的日本導演諏訪敦彥,新作《獅子徹夜未眠》邀來《四百擊》新浪潮台柱尚皮耶李奧,飾演年過古稀的老牌演員,因對死亡困惑,而遲遲無法在鏡頭前死一回。他偶然一夜遇見摯愛茱麗葉的魂魄,兩人徹夜未眠地漫步街頭,回顧昔日美好記憶。影片精巧地讓尚皮耶李奧來回銀幕兩端,牽起現實與夢境;而老演員與小劇組對照,彷彿新浪潮又拿起攝影機拍了老邁的尚,悠悠訴說一場電影的前世今生。

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《愛情二重奏》
諏訪敦彥驚豔影壇的首部劇情長片《愛情二重奏》(1997),找來剛以《愛情白皮書》出道的西島秀俊,詮釋演員夢一直受挫的男主角,希望藉由和女友結婚讓生活有所改變,沒想到卻慘遭拒絕,原本合拍的愛情旋律,即將畫下休止符。導演大膽遊走在虛實之間的影像邊界,刻意捨棄已完成的對白,全都由現場演員即興發揮,並以跳躍式的手法拍攝,穿插類紀錄片式的訪問,捕捉更純粹的寫實精髓。

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《二分之一的母親》
《二分之一的母親》(1999)延續前作《愛情二重奏》的寫實風格,諏訪敦彥再次以綿密細膩的生活細節,貼緊情感的深層底蘊,描述小秋與離婚的男友同居,某天男友卻將和前妻所生的孩子帶回家中照顧,不僅令兩人的關係產生變化,也讓她的身分也越顯尷尬,二分之一的母性和二分之一的愛情,她究竟該留下或離開。諏訪敦彥為了更貼近真實,影片開拍前完全沒有腳本,而是靠導演和演員不斷討論後才發展出故事大綱和對白,揪心又溫暖的內容更獲得坎城國際影評人費比西獎的殊榮。

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《廣島別戀》
出生於廣島的諏訪敦彥,《廣島別戀》(2001)以劇中劇的手法致敬法國名導雷奈的經典作《廣島之戀》,找來《巴黎野玫瑰》碧翠絲黛兒飾演受邀來廣島重拍《廣島之戀》的女演員,卻因資金問題暫停拍攝,滯留日本的她索性與編劇同遊廣島。一個不會說日語,一個不懂法文,卻一同在二戰原爆遺址的記憶殘骸中,走入時代的風景,展開另一場跨越文化與歷史的影像思辯。

《現代離婚故事》
法國〈電影筆記〉年度十大影片推薦的《現代離婚故事》(2005),是一部沒有台詞腳本,僅以幾頁故事大綱就展開拍攝的電影。故事描述一對人人稱羨的完美夫妻,突然宣佈離婚,分手繼續當朋友的兩人,結伴前往巴黎參加好友婚禮,曾經擁有過的親暱與默契,如今卻成了為難與尷尬。諏訪敦彥邀來《愛情賞味期》威尼斯影后的華薇莉泰德奇,與《瑪歌皇后》男星布魯諾托德西尼精采對戲,兩人充滿能量的即興演出,碰撞出自然真實的張力與火花。

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《由紀與妮娜》
諏訪敦彥與法國演員西波里特吉拉多特共同執導的《由紀與妮娜》(2009),則講述一名9歲的日法混血女孩由記,因父母分居被迫要與母親返回日本,為了不與情同姊妹的好友妮娜分離,她們決定放手一搏展開最後的冒險計畫,讓大人能聽見她們的心聲。諏訪敦彥特別以長鏡頭捕捉小女孩真實自然的演出,並以小孩的視角照看成人世界,在文化種族、時代與記憶的交錯對話中,展現了最美麗動人的真摯情感。

Text、Photo:金馬獎執委會


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