【好展推薦】台北當代藝術館「失重樂園－河口洋一郎的衍化論」

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《複眼宇宙蝶》Bucco -Multi Dimensional Butterfly，2008。（圖/詔藝攝。）

《衍化萬花筒》Flora, Eggy, Nebular，1990-2017。（圖/詔藝攝。）

當今以好萊塢為首的各種高端精密、栩栩如生的電腦繪圖（CG, computer graphics）影像充斥市場，然本次台北當代藝術館所展出的河口洋一郎《失重樂園》，在初夏的季節，給了沉悶許久的國內藝術展覽令人出乎意料的驚喜。

河口洋一郎（Kawaguchi Yoichiro）於1952年出生於日本鹿兒島，河口自幼對於圖像與自然科學都有很高興趣，他在電子計算機發展初期的1976年，於東京大學研究期間，透過撰寫程式語言、製作電腦繪圖，並開發設計電腦模擬生命體細胞自我繁衍、增殖的「成長模型」（Growth Model），後又於1982年在國際動畫盛會SIGGRAPH（Special Interest Group on Computer Graphics and Interactive Techniques）發表此一電腦繪圖作品，成為首位在SIGGRAPH獲獎的亞洲人，成為全球共同認可的亞洲電腦繪圖的先驅，現執教於東京大學。

《宇宙魚》Ficco，2010。（圖/詔藝攝。）

此次展出的「成長模型」，該理論富有人工生命的初始概念，它的出現提供了其後許多不同領域研究者創意的來源，而該作的前衛性也在當時學術與藝術圈造成極大震撼。河口洋一郎也是1995年代表日本在威尼斯雙年展日本館的藝術家之一，也有稱其為「3D新媒體藝術之父」。2013年，河口洋一郎獲日本政府頒發藝術選獎文部科學大臣賞，被授予紫綬勳章，在同年間，他也在東京發表他與團隊所制造被稱作Z-Machines的機器人樂團（包括吉他手Zach，鼓手Ashura與鍵盤手Cosmo），著實給了全世界機器人粉絲一個無與倫比的驚喜。

《複眼宇宙蝶》，2008。（圖/詔藝攝。）

《Eggy Face》，2000。（圖/詔藝攝。）

成長卷鬚 Growth Tendril，2008。（圖/詔藝攝。）

一進入當代館，初見河口洋一郎的作品，印入眼簾的直覺讓人彷彿有種時光錯置於1970年大阪萬國博覽會（Osaka Expo/ Expo '70）一隅的懷舊感，除了3D影像本身因為透過最先進超高解析度投影介面，呈現出強烈當代新媒體藝術的氛圍外，河口所創造出來的其他雕塑作品，則像極了七零、八零時期人類所能想像到最不可思議的自體繁殖生物的外型，有部分參訪者甚至表示看到後會有不適的感覺，足見其強烈的視覺衝擊性。

在第一次快速看完後，回頭再仔細地依照會場的陳列次序觀賞，愈發咀嚼，更有另一番層次的新奇，非常值得對於新媒體藝術有興趣的粉絲朝聖，而這個用心的展覽也非常適合闔家一起去體驗。