如果一個女人能夠從零開始，她將會是什麼樣子呢？榮獲威尼斯影展金獅獎、金球獎音樂及喜劇類最佳影片肯定的電影《可憐的東西》（Poor Things），改編自蘇格蘭作家Alasdair Gray的同名小說，故事講述一名逃避丈夫虐待卻不幸身亡的女子貝拉，在被科學家成功復活後，踏上了奇幻的進化之旅。
這部堪稱女版科學怪人的電影，由《單身動物園》（Lobster）、《真寵》（The Favourite）導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）執導，邀請艾瑪史東詮釋「貝拉」一角，並同時擔任製片。電影中，貝拉被賦予了第二次重生的機會，重新探索發現周遭的世界。她的服裝隨著她成長，在色彩和輪廓剪裁上也持續變化，隨著她發現性愛的喜悅，她的服裝也變得更加成熟。
一染再染只為呈現理想色彩
電影背景設定在英國19世紀維多利亞時代晚期，導演尤格藍西莫說：「這不是一部傳統的時代劇，我們用了在電影中少見的大量華服。」
戲服設計師荷莉瓦丁頓（Holly Waddington）帶領約40人的服裝團隊，包括四名打版師、許多製作者和一名染色師，耗時約22週打造這些令人目不暇給的服裝饗宴。對於色彩非常講究的荷莉瓦丁頓，習慣將布料再進行加工處理，因此所有布料都經過染色、染色、再染色。
由於貝拉的服裝色彩組合相當非常夢幻、柔和且樂觀，因此在她「前世」的服裝需要呈現出完全的對比，荷莉瓦丁頓說，「那套藍洋裝的藍色，並非簡單的藍，而是非常飽和的藍，帶點毒性，原本的布料很美，雖然已經是藍色了，但還不夠濃烈，所以我們又重新染了又染，我和一位染色師密切合作，她做了大約20個不同的樣品，讓我們看到她可以如何變化這個藍色，並選定這個特定的色調。」
「但後來我們不得不重複製作這件洋裝，因為貝拉從橋上跳下去，它被泥土和水淹沒了，所以我們做了三件。」荷莉瓦丁頓表示，由於她與一位將軍結婚，這件洋裝幾乎像是一件盔甲，而袖子部分的靈感也是來自於盔甲，也因此這整個袖子有著許多褶襇。「這用了很多的布料，用這種方式製作這件洋裝根本不划算，如果你是一個時裝設計師的話，絕對不要這樣做。我們讓這些匈牙利的服裝助理花了幾個星期摺疊、熨燙、摺疊、熨燙，好製作這些洋裝。對他們來說，這是一種折磨，但他們做得很漂亮。」
龍蝦尾裙襯靈感來自Moncler？！
當貝拉開始成長並走入社會時，她的服裝反映了她的社會和性覺醒。「荷莉使用的色彩組合和材質都是經過深思熟慮的，靈感來自貝拉正在經歷的事情以及她的成長進化。」艾瑪史東解釋，貝拉在電影中唯一一次穿著馬甲，是當她回到阿爾菲布萊辛頓（Alfie Blessington）那裡，穿著她復活前的身份維多利亞布萊辛頓（Victoria Blessington）的洋裝。
貝拉復活後，心智停留在孩童階段，缺乏世故，卻也對未知世界充滿渴望。荷莉瓦丁頓觀察自己孩子小時候，似乎有種脫掉衣服、最終半裸的驅動力，所以貝拉就像很多孩子一樣，早上可能穿好了衣服，但到了午餐時間，大部分的衣服都不見了。因此我們可以看到電影開始時，貝拉是屋裡的囚犯，穿著非常維多利亞時代的上衣，但從來不是完整的一套，下半身只有內褲和赤腳。
荷莉瓦丁頓說，「我想要真正有如孩子般的布料，拼布、荷葉邊、泡泡紗，感覺有點像尿布的東西，還有大量女性生殖器的參考資料，有一件我們稱之為『陰道襯衫』的上衣，然後還有陰蒂襯衫。它們都有這些口，中間有一條劃痕，然後有很多褶襇。」
為了打造貝拉脫掉衣服後底下穿著的內衣，荷莉瓦丁頓希望能重現一種縫有柔軟襯芯的巴斯特裙襯（Bustle），她參考許多海洋生物，或是有如身體中的質感，像是腸道的內壁或海綿上的泡泡質地，希望每件事物都像是有生命、會呼吸的感覺，於是最後打造出這件有如龍蝦尾的蓬蓬裙襯。
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「整部電影中我最喜歡的服裝是這個怪誕的巴斯特裙襯。」荷莉沃丁頓補充說，「它就像一件藝術品——看起來像美人魚的尾巴，它是一種裙撐，所以你通常都不會看到它，而它們真的是很有趣、詭異的東西。它是用紙絲（paper silk）製成的，建構起來非常困難。它有部分的靈感也是來自Moncler的羽絨外套——基本上，我在一本歷史服裝書中看到了這個參考，然後我覺得，那看起來像Moncler。有趣的是，它也確實是那個時期會有的。這部電影的服裝具有現代感，但一切都有歷史根據——例如，她所有的上衣都是基於維多利亞時代的版型，我只是在材質的使用和穿著方式上沒有太過拘泥。」
誇張袖子來自導演尤格的堅持
荷莉瓦丁頓認為大袖子非常有力量，因為每當女性的袖子變得很大——伊莉莎白時代、1940年代、1980年代——女性通常處於一個良好的狀態。
貝拉在電影中總是穿著大蓬袖的服裝，不然就是完全沒袖子，荷莉瓦丁頓透露，導演對她所提出的任何想法都保持開放態度，雖然自己準備了許多來自19世紀末的想法和選擇給導演，但他總是會回到這些巨大的袖子，他和艾瑪在會議上也不斷在鼓吹這點。
「我一開始為尤格做了很多的概念工作。其中一個想法是將時間設定得更早一點，使袖子貼合，裙子幾乎是像陰莖一樣的，它們基本上看起來像巨大的陰莖。我喜歡衣服以某種方式形塑出身體部位的想法，並且有一種難以控制的有機特質。接著我對這些袖子進行了大量的研究，他非常喜歡那些袖子，其實是他，他就這樣說，『給我袖子。』」
在開拍前約10週左右的時候，荷莉瓦丁頓帶著一個大手提箱在雅典與艾瑪史東碰面，兩人試了很多形狀、不同程度的袖子，而在那次試裝中，終於找到了巨大袖子的輪廓。
「我喜歡這些袖子，以及它們對身體的影響。它們強化了這種異類感——這些紋理明顯的布料，相當像生物。」荷莉瓦丁頓說，「我很高興我們選擇了它們。假設我們選擇了1880年代的修身袖子——那將使所有的興趣都集中在裙子和下身，這將感覺完全不同。」
然而，荷莉瓦丁頓也透露了在這些美麗服裝背後觀眾看不到的困擾，貝拉的服裝布料看似夢幻且容易穿著，但她在電影中會手舞足蹈，唯一的缺點就是袖子常會因此而裂開，畢竟這些服裝不是設計來讓人把手臂舉起超過頭部的，它們就像是馬甲的延伸，讓身體保持某種姿勢。
貝拉婚紗—艾瑪史東的戲服最愛
對於這些獨特的服裝，荷莉瓦丁頓很感激艾瑪史東願意與她一起嘗試她的狂野設計。艾瑪史東說，「荷莉一到就帶了很多資料和超棒的創意，在進入彩排前，我飛去雅典與荷莉及尤格會合，做了前期的試裝。」
貝拉的婚紗成為了艾瑪史東職業生涯中最喜歡的服裝之一。「當我穿上時，我快哭了。」艾瑪史東回憶道，「它是精緻的，薄而精緻，但也無比堅強。有點像我對性的本質的看法，脆弱和自信相互融合，對我來說，那就是這件洋裝所象徵的。這是一件洋裝非常有影響力的宣言。」
「在我們甚至去布達佩斯並做所有的研究之前，我就已經排定了一切，並準備了20世紀初法國設計師Madeleine Vionnet的設計參考板。她絕對才華橫溢，她是在1930年代提出斜裁的人。她在1930年代設計了名為『蜂巢洋裝』的洋裝，它是一件黑色晚禮服，結合了這些管子和網眼。我覺得這種橫條的組合，對於婚姻來說是個很好的比喻，感覺很適合她的婚紗，幾乎就像個籠子，你幾乎可以完全透視過去。」
這些袖子非常大。它們是整部電影中其中幾個最大的袖子，而且它們可以自己支撐。它們像氣球一樣，是從無到有做出來的，是由帽網和烏干紗製成的，非常脆弱，這製作起來真是場噩夢，很難做。部分原因是，因為英國脫歐，我們無法輕易地在匈牙利和英國之間取得布料，所以我們只能四處尋找。
頌揚「裸色」的妓院服裝
在設計巴黎妓院時，荷莉瓦丁頓很清楚知道自己不希望它看起來像什麼，因而刻意避免使用黑與紅。「時代劇的形象非常一致。如果你在英國長大，星期天晚上看BBC電視台，你會看到許多18和19世紀的妓院女人。」荷莉瓦丁頓解釋，「那種造型很棒，但我們想做些稍微不同的事情。」
「大多數的性感內衣都是黑色，維多利亞時代的妓院通常有特定的色彩組合，我只想為這部電影創造些獨特的東西，所以我想，什麼是最不性感的內衣？哦，也許是中性色調。所以我們的整個色彩組合就以此為基礎，我非常喜歡，我覺得它真的很柔和，很舒服。」
「我從這個女性群體中選取了色彩組合。妓院的女人是一個真正多元的群體，膚色非常多樣，我希望這是對她們及其身體的一種頌揚，許多人露出了她們的胸部，我認為這是對『裸色』的一種有趣顛覆。」
荷莉瓦丁頓使用羊毛製作了許多大外套，上面再塗上一層乳膠，所有女性都不穿馬甲，因為馬甲象徵著束縛，與這部電影的調性不相稱。她還為貝拉準備了一件斗篷，那是她帶在身邊以便不時之需的一件小雨衣。
「當她第一次抵達巴黎時，她和鄧肯都沒錢，她穿上這件像乳酪色的乳膠裝，這很滑稽，因為天氣很冷，她卻穿著那件衣服，但也因為她在妓院裡的第一次性經歷時穿著這件衣服，她在本質上是穿著一個巨大的保險套。我基本上是想讓它喚起時代保險套的色彩，聽起來很令人反感，但這就是我的想法。」
服裝作為代表社會階級的象徵
當哈利帶著貝拉去埃及的亞歷山大時，她看到當地貧苦的窮人，見識到社會殘酷醜陋的一面。荷莉瓦丁頓讓貝拉穿著她最正式的服裝，而船上許多人都穿著一塵不染的奶油色和白色，這是觀眾唯一一次看到貝拉作為她的社會階層的代表，以一名上層階級女人之姿現身。
當貝拉到巴黎的醫學院時，荷莉瓦丁頓讓她穿了一套正式的西裝，希望她的形象更加成熟，可完全融入男人中。荷莉瓦丁頓說，「我不想她在醫學院的場景中引人注目，我希望她像他們一樣穿著西裝，像他們一樣穿著黑色，但是有個小小的翻轉。所以當她站起來時，你會看到她的腿，她沒有穿裙子，但服裝的布料更為厚重，它們比她以前的服裝更重，更有結構感，更貼合身型，突然間就像是真正嚴謹的量身訂做，它不是輕盈具空氣感、夢幻般、雲朵般的女孩的設計。」
資料來源：探照燈影業、People、Vogue
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