從高訂到戰損：奧斯卡得主Paul Tazewell揭秘《魔法壞女巫：第二部》格琳達與艾法芭的造型演變

在備受期待的《魔法壞女巫》（Wicked）電影系列中，角色的轉變不僅透過情節推動，更深刻地縫製在每一件服裝的紋理之中。續集《魔法壞女巫：第二部》（Wicked: For Good）深入探索了兩位主角——艾法芭（Elphaba）與格琳達（Glinda）——在分道揚鑣後截然不同的人生軌跡。

操刀這項視覺敘事重任的，是憑藉第一部電影贏得奧斯卡金像獎的服裝設計師保羅泰茲威爾（Paul Tazewell）。他再度打造出一套更具張力的視覺語言，以反映故事從青春探索進入對抗殘酷現實的劇情轉折。Paul Tazewell與來自剪裁、刺繡、染色和手工織布等領域的數百位工匠合作，透過布料、輪廓與工藝，為兩位主角截然不同的人生軌跡賦予了深刻的敘事靈魂。

「這部電影需要更大膽的服裝設計和更鮮明的角色輪廓。」Paul Tazewell說：「我們著重在材質的運用，藉此反映角色現在的樣貌，以及堅持忠於自我必須付出的代價。」

格琳達的高訂之路：迪奧Dior遇上瑪麗安東妮

在《魔法壞女巫：第二部》中，格琳達（Ariana Grande 飾）已成為翡翠城「光鮮亮麗的良善象徵」。她的服裝風格完全轉向高級訂製（Haute Couture）路線，Paul Tazewell將此形容為「迪奧Dior遇上法國皇后瑪麗安東妮」。整體設計看起來輕盈空靈，採用最高級的布料製作，完全展現出她的女性氣質和特權地位，將格琳達精心塑造成翡翠城政治舞台上的「良善」典範。

格琳達在第二部開場的泡泡裙，便完美體現了這一點。這件藍色與紫丁香色的童話禮服，是向1939年《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）中比莉伯克（Billie Burke）飾演的「北方好女巫」致敬，同時也呼應了《Wicked》音樂劇的經典藍色。為了呈現漂浮肥皂泡泡般的假象，這件禮服以多層絲綢歐根紗與薄紗製成，營造出極致的輕盈感與流動性。其緊身胸衣更是工藝的結晶，以虹彩玻璃珠和水晶手工縫製而成，裙擺則層層堆疊了箔質布料和虹彩光膜，並點綴亮片與水晶。

當格琳達準備與費耶羅王子（Jonathan Bailey 飾）舉行盛大婚禮時，她的婚紗將這場「表演」推向了高峰。Paul Tazewell在與《Vogue》的訪談中提到，他和亞莉安娜深入討論了這件婚紗如何展現角色的演變。最終的成品是一件由多層薄紗和絲綢歐根紗製成、線條簡潔、帶有不對稱領口的蓬裙禮服，外層覆蓋透明亮片，當她移動的時候會閃閃發光。

裙擺上鑲嵌著立體的蝴蝶刺繡裝飾，並從下到上逐漸聚集，最終延伸至一頂精緻的結晶蝴蝶皇冠。整體造型由一條長達25公尺、邊緣同樣飾有蝴蝶的頭紗完成，彷彿蝴蝶正在展翅飛翔。

「這件婚紗的目的是營造出她正式成為一名象徵性領袖。」Paul Tazewell說：「雖然充滿浪漫氛圍，但同時也是一場表演，這麼繁複華麗的婚紗幾乎帶有一種儀式感。」到了電影的後半段，格琳達的泡泡裙就變為柔和的粉紅色調，延續漩渦圖案和童話般的輪廓，同時象徵她的轉變。當她換上這件粉紅泡泡裙以後，一直到了整個故事結束，她都始終穿著這件泡泡裙的不同版本，確保她的情感曲線成為敘事的焦點。

艾法芭的戰袍：從壓抑到力量

與格琳達的華麗形成強烈對比，被冠上「西方壞女巫」惡名的艾法芭（Cynthia Erivo 飾）已遭放逐，隱居於奧茲國的樹林深處。她的造型演變是一條從壓抑走向力量的敘事線。Paul Tazewell在幕後花絮中提到，艾法芭的造型更成熟、更堅定，她所穿的每件衣服都是「非常刻意的」選擇，用以支持她的情感和角色狀態。

Paul Tazewell的設計巧妙地對比了她在希茲大學時期的造型。當時的服裝多為剪裁硬挺的裙裝，搭配「尖角袖」和魚骨條紋，以此象徵她的「防備心」和「局外人」身分。

進入《魔法壞女巫：第二部》，這些刻板拘謹的元素被捨棄。為了讓她更「機動」並感覺「強悍（badass）」，團隊為她設計了褲裝與更具流動感的剪裁呈現，展現她逐漸獲得的自信與獨特魅力。她的造型核心，是一件從第一部電影結尾她騎自行車時所穿的「雨衣」演變而來的長外套。這件外套經過重新製作，以斑駁的層次、縫合的結構和銳利的剪裁呈現，徹底轉變為一件彷彿由她自己設計的「超級英雄裝」。

艾法芭在第一部電影的結尾穿的斗篷也在本片中再度登場，但是現在因為飽受飛行和各種衝突的摧殘，已經顯得破舊不堪。她穿在斗篷底下的洋裝也已經破損變成一件長袍，呈現出歷經歲月和苦難刻劃出來的痕跡。

Paul Tazewell解釋，這種服裝上的「降解」（degrade）和「破舊不堪」，正象徵著她「擺脫社會強加給她的一切，以一種誠實而真實的方式實現自我」。

最具象徵意義的，莫過於她的尖帽。這頂本是格琳達送給她的禮物，在第二部中經過微妙改造，「帽沿加寬、帽尖加高」，使其輪廓完全符合1939年經典電影《綠野仙蹤》中的壞女巫造型。這不僅是致敬，更是艾法芭在被誤解後，最終選擇完全擁抱了「壞女巫」這個身分，將其「化為己有」的強大象徵。

奧茲國的視覺語言：擁抱遺產，創造全新經典

《魔法壞女巫：第二部》的關鍵之一，便是將故事線與1939年的經典電影《綠野仙蹤》交會，同時揭曉錫樵夫、稻草人和獅子這些角色的誕生。

Paul Tazewell在《Screen Rant》的訪談中坦言，由於法律限制，他們無法直接複製MGM電影中的經典設計。因此，他的「直接靈感」轉而來自L.法蘭克鮑姆（L. Frank Baum）於1900年出版的原著小說及其插圖。Paul Tazewell表示：「我使用了原著《綠野仙蹤》書中的剪影，來重現錫樵夫和稻草人這兩個角色的形象。」例如，錫樵夫（伊森斯萊特 飾）的造型就參考了原版插圖中頭上的「漏斗」。

至於那位「來自堪薩斯州的少女」桃樂絲（Dorothy），Paul Tazewell採取了更細膩的混合策略。他深知格萊葛利馬奎爾（Gregory Maguire）的《Wicked》小說本身就是對1939年電影的回應，因此「茱蒂嘉蘭（Judy Garland）的形象」是必須「致敬」的文化符號。但他同時希望忠於原著的時代背景，因此桃樂絲的服裝最終呈現的是一種「世紀之交的剪影」（turn-of-the-century silhouette），而非1939年的農場女孩造型。

最重要的是，Paul Tazewell明確指出了一個關鍵區別：「我們的電影中沒有紅寶石鞋。因為在原著小說中根本沒有紅寶石鞋。」這一決定，清晰地劃分了這部電影的視覺宇宙——既尊重了所有前作的「遺產」，又創造出如製作團隊所言，「電影界前所未見」的獨特美學。

資料來源：UIP、Vogue、Screen Rant

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