【拍賣價格分析】近現代經典大師的繪畫改革與中西合璧

清末民初幾乎是近代中國美術史所面對國家最混亂、最內憂外患的年代，中國傳統繪畫也面臨是否需要革新、是否該接受西方繪畫的影響等關鍵問題，但也因此出現了多位經典大師，做出不同面向的繪畫改革甚至中西合璧，奠定了往後現代中國美術史的發展基礎。本系列以清末民初美術史的角度依序探討：（1）齊白石、溥心畬、張大千、黃君璧等人如何以中國傳統繪畫為基礎做出各方面的革新；（2）徐悲鴻、陳澄波、廖繼春等人如何引進西方古典學院派、印象派、野獸派、抽象派等畫法來呈現本土的情感；（3）傅抱石、李可染如何以新的技法延續傳統國畫、以具現代感的光線與色彩將國畫推進；（4）而常玉又如何以最純粹真摯的自我渾然天成地完成了中西方繪畫的融合。

清末民初繪畫大師在中西合壁概念上的相對位置與價格趨勢

本文亦進一步以類似光譜的形式定位上述經典大師在中西合壁概念上的相對位置，並輔以近年拍賣市場上的價格差異，以說明市場價格的趨勢以及未來的投資價值。

如果我們以橫軸概略地代表中西方繪畫風格的偏向，縱軸則呈現最近期的拍賣成交平均價格，或許可以看出一些重要的收藏趨勢。

拍賣史上最大D級鑽石以3400萬美元成交，創同類寶石新紀錄，但低於業內預期

由此類似橫向光譜的形式，我們除了試圖定位上述近現代經典大師在中西合壁概念上的相對位置，配合近年拍賣市場上的價格差異，可以約略看出下列趨勢：

（1）常玉的作品實至名歸：常玉的每平方尺單價遠高於其他畫家，除了可能確實反映了常玉作品的藝術價值之外，常玉的作品總數量相對極少（油畫創作估計僅有300幅左右），常玉其中一部分最好的作品還被收藏在台灣歷史博物館等不會釋出原作到市場的機構，所以市場流通量極少，對藏家來說過於稀有而供不應求也是高單價的可能原因。

（2）部分國畫價格仍被低估：總體來說偏向國畫風格的單價還是蠻明顯地低於偏西畫風格的單價，我們相信齊白石以及「渡海三家」張大千、溥心畬、黃君璧等偏向傳統國畫風格的作品拍賣價格仍是被相對低估的，換句話說，這些國畫大師的作品相對於西畫價格可能還有更高的成長空間。

（3）中西合璧將成趨勢：若以繪畫技法中西合璧的程度來看，一定程度中西合璧的畫家作品似乎確實更受到市場的欽睞與追捧，如今網路資訊與各種媒材如此發達的年代，或許未來好的藝術創作會逐漸不分媒材、不分中西，而是以極其自我的風格與文化特色作為核心。

另外，如果我們將縱軸改成拍賣成交總金額，則又呈現出不同意義。

現代中國藝術大師常玉50年代博物館級大尺幅參展畫作《聚瑞盈馨》香港蘇富比拍場首現

從個別畫家2016全年的拍賣成交總金額，我們又可以看出一些趨勢：

（1）越來越多人發現國畫的收藏價值：國畫風格的作品每平方尺單價雖然偏低，然而近年的拍賣總成交金額卻表現不俗，以市場活絡的程度來說甚至明顯優於西畫風格的作品，尤其張大千、齊白石、傅抱石等看來都是藏家非常積極投資或收藏的作品，就像股市有所謂「量先價行」，最精明的藏家通常都能比較快狠準地抓到畫作的拍賣價格趨勢，或許這些交易量大、成交金額突出的大師作品，其投資潛力在未來幾年可能較快反應在拍賣價格上。

（2）傅抱石與李可染價量均衡：相對來說，傅抱石與李可染的作品在拍賣市場的成交單價與成交金額都表現相對均衡，比較像股市裡成交價量均衡的績優股，一直受到中高端藏家的穩定欽睞。

（3）溥心畬、黃君璧的投資價值仍待發掘：我們可以看到「渡海三家」當中張大千的成交單價與總金額都表現不凡，然而另兩位溥心畬與黃君璧的作品近年來無論是成交單價或總金額來看似乎都還沒反應其該有的價值，拉長時間來看，或許溥心畬與黃君璧的拍賣價格在未來可能潛藏更大的成長空間。

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常玉圖片來源／購買連結：2017相思巴黎館藏常玉展－藝術微噴