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唯有億元,沒有千萬。2017年近現代書畫十大高價作品全數破人民幣億元,成為近現代書畫拍賣史上最高價的十大高價排行榜。因配合「2017一帶一路國際合作高峰論壇」,中國國內春拍時間推遲舉槌,由傅抱石〈茅山雄姿〉首先衝出億元高價,捎來暖意;接著黃賓虹〈黃山湯口〉突破億元,刷新個人畫價紀錄、潘天壽〈耕罷〉亦突破億元,振奮市場。至秋拍時熱火延燒,七件拍品站上億元,第一高價齊白石〈山水十二條屏〉更是以人民幣9億3150萬元(合1億3972萬5000美元),中國藝術品畫首度躍登「1億美元俱樂部」,成為全球最貴的中國藝術品,大幅度拉高中國藝術品價位。
十大高價名家,齊白石、傅抱石、李可染、張大千為堅實的固定班底,除齊白石制霸全球,傅抱石人物畫再創巔峰;張大千仿古山水、人物畫再造佳績,累積至今已有七件破人民幣億元的巨作,成為近現代書畫中最多破億作品之首席名家;李可染則是由六件巨構,締造了七次破億紀錄。黃賓虹、吳昌碩首度破億,黃賓虹較先前價位為2014年春拍〈南高峰小景〉之人民幣6267.5萬元,向上奮進;吳昌碩更是睽違13年(2004年居近現代書畫高價第六位)強勢回歸,較原先紀錄2015年秋拍〈致三多花卉冊〉成交價人民幣4370萬元,大幅躍升。來源有緒的珍藏「巨作」,奠基於真、精、稀、新四原則,獲得巨大佳績。彷彿一片欣欣向榮。相較市場高峰之2010~2011年,億元價位更高,不同的是,此際高端拍品雖無顯著地帶動拉抬整體行情的現象,但確實有著提振信心、注入暖意之氛圍。企業資本家積極進入藝術市場,高端精品價位急遽升漲,趨向金字塔尖端化,占總成交額比例增高,和中檔拍品價位差距拉開更大,廣大的收藏群體自我謹慎判斷,市場的火爆盲從現象不復見,每個人都在尋覓新芽,創造春天。
1 齊白石1925年作〈山水十二條屏〉 北京保利.人民幣9億3150萬元
齊白石目前存世的「山水十二條屏」僅見二套,一是1932年為四川軍長王纘緒所繪,現藏於重慶中國三峽博物館;另一則是此套,為唯一民間收藏的經典,彌足珍貴。齊白石〈山水十二條屏〉創作於1925年,為民國年間北京名醫陳子林所繪,依序為:江上人家、石岩雙影、板橋孤帆、柏樹森森、遠岸餘霞、松樹白屋、杏花草堂、杉樹樓臺、煙深帆影、山中春雨、紅樹白泉、板塘荷香,將遠遊印象、寫生畫稿、前人模式(如金農畫遠景荷花)和居住北京後的創作經驗熔於一爐,構圖簡潔,境界新奇,為齊白石遊歷中國大江南北的「五出五歸」後,對山水創作昇華後的集大成者。白石老人於每屏上題有自作詩(除第四屏),更清楚標注各屏條順序,見其慎重用心。1950年代齊白石女弟子郭秀儀、黃琪翔夫婦以人民幣4.5萬元購藏;1980年代末,以100萬美元讓售給台灣藏家黃承志。此作於白石老人在世時已有公開展覽紀錄,後經展覽、著錄出版數次,估價待詢,自人民幣4.5億元起拍,最終以人民幣8.1億元落槌,加佣金以人民幣9.315億元成交,創齊白石個人書畫價位,刷新全球中國藝術品的拍賣紀錄,成為首件躋身「1億美元俱樂部」的中國藝術品。
2 黃賓虹〈黃山湯口〉 中國嘉德.人民幣3億4500萬元
〈黃山湯口〉作於1955年,是年黃賓虹92歲,為其繪畫生涯中的絕筆巨製。畫面山勢巍峨屹立,聳入雲霄;林木蔥鬱,渾厚華滋,煙雲出沒,氣象恢宏。畫中山石先用遒勁圓潤有頓挫的線條勾輪廓和脈絡,後用濃淡、乾濕墨繁皴密點,赭色相參。蒼松老樹,以古篆法寫之,筆法古樸蒼勁,剛柔相濟。此作為陳叔通舊藏,亦曾入藏北京故宮。陳叔通與黃賓虹交往甚密,賓翁經陳叔通推薦任上海商務印書館美術部主任,晚年並為陳叔通畫了不少作品,最後一件便是〈黃山湯口〉,此作可謂二人情誼之重要見證。陳叔通逝世後,其收藏於文革期間悉數交由故宮「代管」,直至文革結束後發還。該作於2011年5月北京翰海春拍成交價人民幣4772.5萬元,創當時黃賓虹最高畫價。2017年,現身中國嘉德春拍,從人民幣7200萬元起拍,最終成交價人民幣3.45億元,刷新黃賓虹畫作拍賣紀錄,由山東雷丁汽車集團奪得。黃賓虹先前最高價位為〈南高峰小景〉於2014年中國嘉德春拍之人民幣6267.5萬元,因此作成為繼齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染、潘天壽等之後,單件作品價格突破億元的畫家。
3 吳昌碩1915~1916年作〈花卉十二條屏〉 北京保利.人民幣2億930萬元
此〈花卉十二條屏〉當是吳昌碩存世最巨型的繪畫作品。吳昌碩十二條屏極罕見,原為日式六屏一雙,應是應日本友人特殊定製,即便收藏豐富吳昌碩作品的重要官方機構,如浙江省博物館、上海博物館、西泠印社、北京故宮博物院等,也無相同或相近的藏品。該作完成於1915至1916年間,是吳昌碩72、73歲,最富創造力、畫境已完全成熟的時期,所繪:牡丹、玉蘭、紫藤、蘭石、梅石、松石、白荷、石榴、菊石、白菜、叢竹、仙石,皆其畫得最多的擅長題材,最是任筆揮灑,得心應手;構圖布局多取對角斜勢,注重畫面錯綜回應,各屏條變化多端又能整齊劃一,而「重、拙、大」的金石筆法,厚重沉穩而巧拙相生,格高韻古,使觀者為之心壯。十二屏皆有長題,除紫藤單條題寫:「吳下拙政園一古藤,虞山鄒巷一古藤,相傳皆明初時所植,予曾攝影一過。」其餘11幅題自作詩,〈花卉十二條屏〉融會詩、書、畫、印四絕,成為雋永經典。於2004年中國嘉德春拍現身,成交價人民幣1650萬元,創當時吳昌碩畫作最高拍賣紀錄。2017年估價待詢,自人民幣7200萬元起拍,最終成交價人民幣1.955億元,成為吳昌碩的第一件過億拍品,締造吳昌碩個人畫價高峰。較2015年中國嘉德秋拍〈致三多花卉冊〉紀錄成交價人民幣4370萬元,大幅躍升。
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4 傅抱石1965年作〈茅山雄姿〉 北京保利.人民幣1億8687萬5000元
1965年初夏,傅抱石應邀江蘇省政協赴位於南京市東南的40公里外的茅山寫生,為江蘇省政協創作一幅大畫。6月,傅抱石以蒼勁有力的篆字自題畫名,完成〈茅山雄姿〉,三個月後,卻猝然離世,該作成為他最後一件山水巨構。傅抱石採用略帶俯視的平遠構圖,以濃墨重筆描繪山脈,自右側向左展現茅山的綿長;中景淡墨寫遼闊的平原,水庫清闊,間以大橋、工廠、城鎮生活;遠景再寫朦朧長山。在開闊清淡的平原與厚重綿長的山脈強烈視覺對比之下,茅山的雄偉之勢油然而生。色彩的清新,章法和筆法的新奇,景色的新鮮,使這幅畫洋溢著強烈的時代氣息。此畫完成後,於當年的《光明日報》和《新華日報》相繼大版幅發表,後經各方著錄出版,原懸掛於江蘇省政協禮堂,在文革中流失。1997年北京翰海春拍以人民幣308萬元成交;2004年再度亮相北京翰海秋拍,以人民幣2090萬元成功易主;2007年現身北京嘉信春拍,成交價人民幣2420萬元。2017年北京保利春拍,以人民幣1.45億元起拍,1.625億元落槌,加佣金最終成交價達人民幣1.87億元,由甘肅天慶博物館韓慶購藏。
5 李可染1974年作〈韶山 革命聖地毛主席舊居〉 北京保利.人民幣1億7825萬元
文革期間,繪畫創作題材被限制得極為狹窄,山水畫只能畫桂林、灕江等自然風光和革命聖地,而毛澤東出生地韶山自然成為畫家取材的首選。目前所知,文化大革命期間的1969年,李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫,即有一稿未及署名的〈韶山 革命聖地毛主席舊居〉;1971年李可染下放丹江,又畫有一〈韶山 革命聖地毛主席舊居〉;1974年,李可染在前兩稿的基礎上,斟酌構圖,細心經營,畫成〈韶山 革命聖地毛主席舊居〉,此作為其同類題材中尺幅最大的一件。畫面以毛澤東故居為視覺中心,來自各地的朝聖人群高舉紅旗,使畫面豐滿而鮮活,故居背後綠樹成蔭,層層推向天際;前景水塘愈加開闊,松柏筆直而立;右側寬闊水田將視線引向遠方。整幅構圖嚴謹,中景與近景、遠景樹木茂密,相互呼應,層次豐富分明且靈動,點景人物格外精彩,氣氛熱烈,反映了時代的風貌,同時記錄下韶山革命聖地在紅色歲月裡的空前盛況。1996年,李可染家屬為籌備「李可染基金會」委託中國嘉德秋拍,拍得人民幣152萬元;2012年再度現身中國嘉德春拍,成交價人民幣1.242億元;2017年北京保利以人民幣1.38億元起拍,以人民幣1.7825億元成交。
6 傅抱石1945年作〈琵琶行〉 香港佳士得.2億485萬港元
傅抱石對文學故實研究深入,取材於中唐詩人白居易名篇的〈琵琶行〉,成為他入蜀後最為鍾情的題材之一。現存〈琵琶行〉作品以1944至1945年間創作為多,且多藏於博物館中。該作款題「乙酉(1945)驚蟄前二日蜀中寫,傅抱石。」其為抗戰時期尾聲,也是傅抱石創作最成熟之階段。傅抱石採對角呼應的縝密構圖,六人一馬,由楓樹隔為兩組,頗具舞臺戲劇效果,人物畫幅更大,表情表現細膩,為其人物畫所難得一見。半輪明月下,琵琶女的遭遇與詩人的際遇相互映襯,將「同是天涯淪落人,相逢何必曾相識」的感慨表現得淋漓盡致。畫中鈐印「抱石得心之作」,精妙的筆法和對光影的巧妙運用,將造型和色調完美融合。此作由孔祥熙家族收藏,輾轉台灣、美國,再未於公開場合出現。2010年於香港佳士得秋拍成交價7010萬港元,隔七年再度現身香港佳士得秋拍「千秋名韻-孔祥熙家族舊藏傅抱石〈琵琶行〉」單一拍品專拍,估價待詢,以7000萬港元起拍,成交價2.0485億港元,刷新佳士得香港中國書畫品類拍品成交價的最高紀錄,創傅抱石人物畫最高價。
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7 潘天壽〈耕罷〉 中國嘉德.人民幣1億5893萬元
潘天壽筆下的水牛題材,目前存世四幅。一幅是現藏於寧海文物管理委員會1948年以指墨創作的〈耕罷圖〉。另外三幅,除本件1958年作〈耕罷〉,還有1961年〈春塘水暖圖〉,及收藏在潘天壽紀念館的1962年作〈夏塘水牛圖〉。1958年作〈耕罷〉,潘天壽畫於八尺整張的宣紙之上,繪高石花叢掩映下,一水牛於水中靜臥。石之虛與牛之實形成對比;高石之濃墨強勁的線條與牛身之較淡墨色的暈染又一對比;筆墨上石之疏與牛身之密則是另一重對比;三重對比使得畫面層次既豐富且協調,筆墨酣暢,沉雄闊大,生機勃勃。潘天壽以隸書寫就題名,行書題款:「水牛軀體偉碩壯健,性情馴樸耐勞,為農業生產工作者之忠誠戰友,至為可愛。」對水牛的喜愛之情躍於紙上。1958年正是「改造中國畫」運動的高峰時期,潘天壽選擇水牛為表現對象,也暗合了當時的政策。2008年上海朵雲軒秋拍,成交價人民幣1176萬元。2017年中國嘉德春拍以人民幣8800萬元起拍,成交價人民幣1.5893億元,成為潘天壽第三件過億拍品。其他兩件為:2015年,中國嘉德春拍〈鷹石山花圖〉人民幣2.7945億元,同年上海嘉禾秋拍〈鷹石圖〉人民幣1.15億元。
8 張大千1946年作〈江堤晚景〉 中國嘉德.人民幣1億3225萬元
張大千收藏古畫從中汲取創作養分,借古開新,對其創作影響巨大,董源〈江堤晚景〉為大千古畫收藏中最具重要意義的一件。1938年,張大千初見董源〈江堤晚景〉,欲購而不得,直到1946年方成功購藏,大千曾經說:「予得〈江隄晚景〉、〈瀟湘圖〉後大悟筆法。」大千數次讓售收藏,該畫始終在其左右,最後臨終時,他將這幅伴隨半生的董源捐贈給了台北故宮,可見其寶愛珍視。在1946年獲畫後春月,張大千於昆明湖上終日揣摩,體悟筆法,將此前所有的學養融會貫通,終於以自己的理解完成這本〈江隄晚景〉,並長題訴及與這幅董源的前後淵源,其欣喜自得之情溢於言表。此作的諸多畫法被大千加以熔鑄,化入後續的創作中,如前景的老樹、巍峨的山頭,都成為日後其筆下的典型符號,此畫堪稱張大千摹古創作承前啟後的經典範本。1947年5月,這幅畫出現在上海成都路中國畫苑舉辦的「張大千近作展」,編號71,售價800萬元,在所有作品售價中位列最高價,由實業家王振宇購藏,而後祕藏70年。2017年亮相中國嘉德秋拍,以人民幣6800萬元起拍,成交價人民幣1.3225億元,成為張大千仿古山水畫第一高價。
9 李可染1978年作〈千巖競秀萬壑爭流〉 香港蘇富比.1億2216萬2500港元
「千巖競秀萬壑爭流」句出《世說新語》,為晉顧愷之答客問,稱會稽之山川秀美處。1956年,李可染八省寫生之旅,在浙江會稽境內,過山陰道中,偶然遇雨,見茂林蔥鬱,聽奔流如管弦,再讀前賢名句,遂有感而發,日後成就「千巖萬壑」圖。1978年初,李可染以此題材寫就兩幅巨作,皆近六尺整幅大中堂,堪稱「千巖萬壑」入畫之始。本幅署「一九七八年歲始」,另幅署「一九七八年一月」,以本幅為先,畫家首創此題材,態度嚴謹,千錘百煉。主峰堂堂,峻嶺蜿蜒,山高林茂,溪水依山勢貫流成瀑,整幅色墨交融,氣勢渾然,雄強之外得渾厚華滋,將前人句意與胸中山水經提煉重現筆端,堪稱是李可染盛年時期山水畫之代表作。更可貴的是,1979年李可染親自挑選畫作,參與榮寶齋在日本東京的「中華人民共和國建國三十週年:中國榮寶齋展覽會」,此作首度公開亮相編號293,定價1200萬日元,無論水準、尺幅、乃至訂價,在展品中最為矚目,旋即售出。後在1980年代輾轉於香港,為著名收藏家楊永德舊藏,本次上拍乃香港蘇富比中國書畫部歷來估價最高之拍品,以諮詢價形式上拍,估價起標為7800萬港元,最終成交價1億2216萬2500港元。
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10 張大千1943年作〈水月觀音〉 中國嘉德.人民幣1億120萬元
1943年5月,張大千率一眾門生弟子離開莫高窟,一路向榆林窟行進,之後一個半月,他全力投入榆林窟壁畫的臨摹之中。在此,他以西夏時期的「水月觀音像」為本所作的〈水月觀音〉,被公認為是臨摹敦煌壁畫中最具神韻之作。同年8月,張大千敦煌藝術在國內的首次公開露面,〈西夏時水月觀音〉即在「張大千臨撫敦煌壁畫展覽」中,現藏於四川省博物館。展覽後,大千再次創作〈水月觀音〉,除與「川博本」同繪於特製畫布上,並不含童子,呈豎幅構圖,更符合中堂供養的形式,且敷色更較之前精麗,使用了大量的描金,滿幅金光萬丈,熠熠生輝,盡現無上佛光,為張大千稽古敦煌後的雄心力作,堪謂對盛唐精麗畫風的極致詮釋,也是市場唯一所見工筆重彩青綠描金的水月觀音。此作經1991年美國華盛頓賽克勒美術館「血戰古人-張大千六十年回顧展」等學術展覽著錄。由北美默齋曹仲英收藏,此回釋出拍賣,以人民幣7100萬元起拍,最終成交價人民幣1.012億元,創張大千人物畫最高價。
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