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P.S.這是防雷線，還未看過電影現在回頭還來得及！
• 兔子 你是不是跟筆者一樣，看到電影剛開始出現不久的兔子長鏡頭，還真的開始數畫面中到底有幾隻兔子了呢？兔子在這部片中不但是地底人的食物來源，也不停出現：女兒的T恤，有兔子圖案，還有越南話的兔子（Thỏ）、雙胞胎房間、女兒房間、電影預告最後的心理圖...。
兔子一直以來常是實驗室的實驗對象，和電影裡的實驗情節相呼應，另外也有著「復活」、「重生」的意義。小女孩從鏡子屋進入一個截然不同的奇特境地，再加上兔子，彷彿《愛麗絲夢遊仙境》。
另外導演也解釋：「兔子是二元性（duality）的動物。人家總覺得兔子很可愛，但我總是覺得牠們很恐怖。牠們的耳朵長得跟剪刀一樣，嚇得我皮皮銼。」
喔，還有，一開始的問題答案揭曉：籠子總共有11排。在導演堅持下，真的找了上百隻兔子來實地拍攝，不用替身。
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• 原來是小強 除了兔子，《我們》還有暗藏著另一個恐怖的生物。女主角的分身詭異的笑容、超驚悚的敏捷走路方式，是不是也嚇得你回家作夢一直想？導演在拍攝時，竟然要女主角露琵塔尼詠歐（Lupita Nyong"O）去參考意想不到的：蟑螂！（噁）
在洛杉磯接受《爆米花看電影》獨家專訪時，筆者當然也問了露琵塔，該不會還真的去做功課研究蟑螂了吧：「當喬登跟我聊我的分身時，他用了『蟑螂』來形容她，不只是身形像，連本質都像。」露琵塔大笑說：「我的確是研究了一下蟑螂啦！但我相信一般人不用真的去研究蟑螂，也知道蟑螂的習性什麼的，因為蟑螂可是會讓你過目不忘的啊！」
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• 剪刀 《我們》的主題就是二元性，剪刀是非常好的代表。導演會選它當作武器，除了好上手好使用外，也有著象徵意義：「剪刀在外觀上和應用上都具有雙重性：剪刀是由兩個部分組成的整體；剪刀也遊走在平凡無奇和極致恐怖之間。」導演表示。
剪刀也可解釋成下層人欲剪開束縛，爭取自己的自由。很多恐怖片也都用剪刀為凶器，像是《晚安媽咪》（Goodnight Mommy）雙胞胎用剪刀行兇、主角都分飾兩角的《再續前世情》（Dead Again）。《再續前世情》也是導演開給演員們做功課的恐怖片單中其中一部。
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• 麥可傑克森 流行樂天王對導演喬登皮爾很重要：「他也是二元性的最佳代表。他同時正面積極，但〈顫慄〉（Thriller）卻嚇得我屁滾尿流。」而現今因為紀錄片引發的兩派風暴，也在在證實二元性這點，讓導演深深覺得「很諷刺。」
〈顫慄〉MV描述的是麥可變身殭屍和狼人，也和電影主題相仿：每個人都有意想不到的那一面。而電影中的分身戴的手套，除了文章PART1中提到的電影關連外，也是向麥可致敬，手套可是他的招牌裝扮。
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• 史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg） 兒子身上的《大白鯊》（Jaws）T恤？這部由史蒂芬史匹柏執導的電影，就是運用海灘為驚悚場景的精彩例子。電影中也有很多和《大白鯊》致敬的鏡頭安排：小女孩一開場走向深夜海灘、媽媽緊張地來回巡視海灘，旁邊的人聒噪個沒完.....還有，如果你很乖看完電影最後跑完字幕，也會看到導演的感謝名單中，有這位知名導演的大名。
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• 分身那一身紅色工作服 導演從色調設計上，就刻意突出分身。電影的藝術總監就提到：「整部電影我們都沒使用紅色，所以當觀眾看到穿著紅色連身褲的分身，絕對相當鮮明。」
導演打從一開始，心中就有想要的服裝色彩。最後服裝設計決定用紅色連身工作褲。喬登皮爾超愛這個想法：「分身帶有類似邪教的氣息，光是用黑暗中的一縷紅來象徵怪物的概念就很厲害，還帶有逃犯和病人的暗示。同時也是對麥克邁爾斯和佛萊迪這類經典恐怖角色的一種暗示。」當然看過電影都知道，紅衣人選擇像這樣的服裝還有一個很重要的原因，因為她對文化的理解停留在1986年！（這點從小女孩的涼鞋到後來分身穿的涼鞋也可窺知。）創意總監伊恩庫柏（Ian Cooper）就說：「她的衣著參考麥可傑克森的〈顫慄〉、《月光光心慌慌》（Halloween）麥克邁爾斯的連身工作褲、佛萊迪的爪刀手套。」
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• 現場拍攝到底有多少分身 大家可能意想不到，最難拍攝的一場戲是電影開始沒多久，分身入侵家裡的那一場戲，因為四位主角加上四位分身，其實都是四位演員演的，要怎麼巧妙安排拍攝傷透劇組腦筋。
「難度最高的那場，我們稱之為『壁爐場景』，兩個威爾森家第一次碰面：分身和本尊。」導演喬登皮爾說到。「這場戲我們拍了好幾天，現場就是一片混亂，每天都在頭痛誰在哪個時間要演哪個角色」他笑著說。「不難想像編排過程我的助理導演會有多崩潰。」
別以為拍攝時每個人加上他們的分身，就只有兩個這麼簡單。創意總監伊恩庫柏說到：「事實上，不只兩個，因為每個演員飾演兩個角色，還有每個演員的上鏡替身，和他們的特技替身。在拍攝某些場景時，現場會有露琵塔、她的上鏡替身、她的特技替身、紅衣人的替身、以及紅衣人的上鏡替身。時不時會在片場看到包括男主角在內的六個爸爸，全都穿著哈佛大學帽T、戴著眼鏡。」真的很瘋狂。
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• 這些到底怎麼拍的 預告片中有出現的一幕，女主角分身把本尊的頭壓在玻璃咖啡桌上。光影魔幻工業（Industrial Light & Magic）視覺特效總監葛雷迪柯佛（Grady Cofer）解釋這一幕到底怎麼做到的：「喬登發現玻璃上清楚倒映出紅衣人的臉龐，於是他要攝影指導把那個畫面框取下來，讓我們把紅衣人的臉龐倒影移到女主角臉旁邊，進而創造出有趣的光影對比。」
另外女兒被自己追殺那一幕也極其駭人。「喬登想出這個很棒的點子，前景是女兒跑向攝影機，背景你會看到分身的身影穿越馬路，」葛雷迪柯佛說，「這時候攝影機平移，你會驚覺分身出現在車子旁。這場戲我們實際動用了三個女兒：一個在背景，飾演女兒的莎哈蒂（Shahadi Wright Joseph）在前景，她的特技替身在車子旁。但隨著劇情推進，本尊和分身開始經過車子窗戶，你會同時看到她們和倒影。這一幕我們得拍好多次，有車、沒車的畫面，來捕捉莎哈蒂所有表演以及所有正確的倒影。感覺就像拍同一部電影兩次。」
而大多數電影拍攝，都是到拍攝完成後，才開始進行電腦特效，但這次特效團隊直接到現場及時提出建議，讓拍攝更順利。 葛雷迪表示：「我和公司幾個人會待在片場，筆電擺好，即時從攝影機抓畫面下來製作草圖給導演參考，讓他更能掌控整體狀況。」當然如果能不用特效，就算有這麼強大的技術支援，導演通常也寧願捨棄特效「來真的」。「分身很多部分都是實際拍攝，」葛雷迪還開玩笑說：「有些畫面誇張到觀眾可能會以為是特效，但其實不是。」
好萊塢電影特效前後比照，只能說現在科技真的太「嘆為觀止」了！
撰文：翁瑞怡 Annie Weng 責任編輯：Ivana Yang 資料來源：環球影業
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