全部「照書演」?《艾瑪》完美復刻19世紀妝髮時尚 精緻造型宛如古董洋娃娃

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很少有作家能與珍奧斯汀(Jane Austen)相提並論,她關於英國社會風俗與戀愛的詼諧描寫,讓不同世代、不分國籍的讀者都沈醉其中;《艾瑪》(Emma)出版於1815年12月下旬,是珍奧斯汀的第四本小說,也是她本人有生之年出版的最後一本作品,被認為是奧斯汀成熟後的傑作,全書環繞著一位善良但不懂事女孩,被寵壞的她一開始自大傲慢,對自己的缺點沒有自覺,但隨著故事的發展逐漸成長,最後成為一位謙虛、成熟,努力經營自身幸福的成熟女性。

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《艾瑪》被視為是珍奧斯汀成熟時期的作品,內容對英國19世紀初鄉間上層階級的生活有細緻的描繪。(圖/環球影業)

《艾瑪》過去也曾被搬上大銀幕,1995年的愛情喜劇《獨領風騷》(Clusless),就是《艾瑪》的現代版詮釋,而1996年的《艾瑪姑娘要出嫁》(Emma)則是以較直接的方式呈現;而導演奧特姆德魏爾德(Autumn de Wilde)認為,現在正是重溫這部經典的最佳時機。

「我總是希望能看見更多珍奧斯丁故事的改編版本。」奧特姆德魏爾德說,「她的作品非常具革命性,擁有無限詮釋、再詮釋,或受角色啟發新作品的機會。」

而這次重新詮釋的《艾瑪》,奧特姆德魏爾德希望能盡量貼近原著,因此在戲服上,她找來曾獲奧斯卡最佳戲服設計,曾為《雙后傳》(Mary Queen of Scots)、《伊莉莎白:輝煌年代》(Elizabeth: The Golden Age)、《伊莉莎白》(Elizabeth)等歷史題材電影的Alexandra Byrne,為《艾瑪》製作充滿粉彩、金盞花、深橙、玫瑰粉、墨水藍色調,迷人且完全符合英國19世紀初時尚的美麗戲服。

「我覺得很興奮,因為攝政時期(Regency period)的色彩真的非常豐富,顏色是人們用來展現財富與階級的象徵。」奧特姆德魏爾德說,「它讓我覺得這是個會令人感官增強的世界,但一切都非常忠於史實。」

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19世紀初的服裝色調與造型非常豐富且多樣,搭配古典的室內裝演與場景,宛如一副生動的圖畫。(圖/環球影業)

《艾瑪》描述美麗、聰慧,由安雅泰勒喬伊(Anya Taylor-Joy)飾演的貴族少女艾瑪,如何在一年內,因為熱衷搓合親友,把寧靜、保守的鄉村鄰里攪得天翻地覆,因此導演奧特姆德魏爾德希望角色的服裝,必須同時展示季節的轉換與劇情發展,特別是故事主人翁艾瑪的成長歷程。

「艾瑪的戲服幾乎永無止盡。」奧特姆德魏爾德表示,「她的家境的確比她的鄰居兼情人奈特利先生(Mr. Knightley)富裕,雖然他的社會階層比較高,所以為什麼不能讓她有很多服裝呢?這可以讓觀眾從視覺上理解她是戲裡的女王蜂,鎮上最有錢的女孩。」

富裕的家境,加上閒適的生活,讓艾瑪能夠將自己絕大多數的空閒時間花在縫紉用品店裡,而且對時下潮流瞭若指掌,「當時女性時尚才剛成為期刊上的主題,所以艾瑪一定會跟上這個潮流。」戲服設計師Alexandra Byrne解釋,「她家境富裕且備受寵愛,所以會自己雇用裁縫極不是自己獨自作業,所以每一季都會有許多服裝。」

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安雅泰勒喬伊飾演的艾瑪,是個富裕、受寵愛的女孩,因此服裝細節繁多且精緻。(圖/環球影業)

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而為了讓艾瑪的造形能如實反映19世紀初英國仕女的形象,導演奧特姆德魏爾德特別請本片的妝髮設計師Marese Langan製作符合真實歷史的僵硬卷髮,因為「艾瑪的髮卷是有故事的,Marese真的很有才華,而我希望電影中能展現符合時代的堅硬髮卷,而不是像九〇年代新娘喜歡的疏鬆卷髮,她的髮卷看起來像個洋娃娃,捲得非常密,打理得很完美,而隨著故事進行,她開始放開心胸,髮卷也變得有些毛躁,或是往後梳,隨著她變的越來越成熟、體貼,頭髮也變得較凌亂。」


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導演奧特姆德魏爾德希望《艾瑪》能如實反映19世紀初的時尚,因此完全復刻了當時流行的卷髮。(圖/環球影業)

與艾瑪相比,其餘的角色雖然明顯衣著不如她精緻,但根據性格與社會地位,Alexandra Byrne也都有相當有趣的著墨,例如由米亞高絲(Mia Goth)飾演的哈麗葉(Harriet),以及喬許歐康納(Josh O'Connor)飾演的艾爾頓先生(Philip Elton),他們的戲服就很大一部份參考了19世紀初的時尚插畫與諷刺畫。

「參考歷史上的時尚插畫,從中選擇各種元素自然非常有趣,但透過嘲弄的眼光來看當時的人,其實也很有意思,我們在兩者之間取得了很好的平衡。」奧特姆德魏爾德說,「時尚有時候會非常可笑,我很喜歡這一點,而且我特別喜歡的是,有時候穿衣服的人沒有意識到自己其實很滑稽。」


奧特姆德魏爾德表示,電影中她特別喜歡Alexandra Byrne為哈麗葉與艾爾頓先生的「約會」所設計的一場戲,在這場戲中,艾瑪為了搓合他們,說服艾爾頓先生為哈麗葉畫肖像,她讓哈麗葉穿上美麗的金色絲絨洋裝,希望艾爾頓先生能被她吸引,卻沒想到自己有些半透明的荷葉邊上衣,反而對男士更有吸引力。

「她穿著一件領型很好笑,而且幾乎顯露出胸部的上衣。」奧特姆德魏爾德說,「艾瑪想要讓艾爾頓愛上哈麗葉,但她卻穿著一件非常引吸人的衣服,拍這場戲時,我告訴喬許歐康納,『你只要演得像是努力不要看她的胸部就好了。』」

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安雅泰勒喬伊飾演的艾瑪所穿的半透明的輕薄上衣,意外成為推展劇情的重要元素。(圖/環球影業)

在被艾瑪殘忍拒絕後,艾爾頓先生很快就與譚雅雷諾斯(Tanya Reynolds)飾演的艾爾頓太太結婚,而她的服裝風格,只能用俗氣來形容,特別是僵硬如雕塑的髮型。

「那是當時真的流行過的髮型,這些髮型全都來自我們找到的時尚插圖,也許大家會覺得我們是故意把角色的造型做得很誇張,但我們真的沒有。」奧特姆德魏爾德說。

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除了僵硬的髮型與半透明的上衣外,出身貧困的哈麗葉所穿的紅色斗蓬與罩帽,也是完全符合史實,與艾瑪講究的訂製服不同的事,這種統一為女學生製作的服裝,由於不需要個人化訂製,因此外型顯得相當粗糙。

「攝政時代的女學生一定會穿這種罩帽與斗蓬。」奧特姆德魏爾德說,她解釋,這種服裝非常實用,而且不需要特別訂製,因此成本較低,而且可以明顯看出身份地位的不同,「它像是標示著哈麗葉身份地位的標籤。」

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不只是女性,攝政時代的男性服裝,其實也非常繽紛有型,「我在時尚插畫裡看過各式各樣的顏色與圖案,每一件背心都有誇張的植物圖案,例如奈特利先生的黃色騎馬外套……能利用這些符合史實的細節,把電影昇華一副圖畫,是很好玩的事。」奧特姆德魏爾德表示,「而且能夠為男性角色做這些造型真的很有意思,因為現在業界在拍攝時,對於男性的陽剛形象都有很奇怪的堅持。」

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《艾瑪》敘述聰慧美麗又富有的鄉紳小姐艾瑪(安雅泰勒喬伊飾),她生長在美麗如畫的英格蘭鄉村,是個永遠安靜不下來的社交名媛,身邊沒有對手,是個宛如「女王蜂」般的風雲人物,但人生總不可能事事如意,即使得天獨厚,艾瑪仍然必須面對自身成長、戀愛的失誤,以及亂點鴛鴦譜的種種挑戰與後果,才能找到自己的人生方向,體會到原來愛一直在身邊。《艾瑪》即日起於全台上映。

資料來源:環球影業、Vogue Australia、Fashionista

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