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前篇文章「影視中的重要配角『佈景陳設』（上）——襯托角色與劇情」中，我們介紹陳設師的職務內容，以及陳設如何凸顯角色的特徵。接著，本文將藉《最黑暗的時刻》、《慾謀》、《月昇冒險王國》的陳設師們，了解他們在佈置上的講究、創意與思考。
展示歷史電影的情調——對時代陳設的考究與再現
「你必須讓觀眾相信，他們就在那個空間之中。」——《最黑暗的時刻》陳設師Katie Spencer
Katie Spencer說：「我們試圖捕捉那個時刻，英國正面臨巨大危機。」劇組不追求完全符合歷史細節，更重要的是捕捉時代氣氛，因此全片陳設呈現暗沉貧困、隱約灰濛的色調，表現當時政治緊張、經濟蕭條的倫敦。
片中的場景，陳設組都盡量讓裝潢與擺設，呈現粗糙、廉價的質感。例如：首相官邸使用飽和度低、接近褪色的傢俱；戰略地下間則打造如「大雜燴」般的環境，團隊做出斑駁的牆壁，桌上散落著電話、文件和地圖。藝術指導Sarah Greenwood表示，「我們想呈現戰爭時迸發出的溫度和混亂，而不是過度美化它。」
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不惜成本，堅持每個物件的細節
電影裡，更有許多物件由陳設組一一爭取獲得。片中主角抽的雪茄，採用Churchill當年最愛的古巴雪茄「茱麗葉2號」，最後演員Gary Oldman抽掉的雪茄，秏費高達20000元美金預算；Churchill珍藏、早已停產的懷錶，也請原鐘錶公司寶璣，重製幾乎相同的複製品，在片中使用。
更有趣的是，片中拍攝前往法國救援英兵的船隻， 其實就是去年同拍攝二戰時期電影《敦克爾克大行動》裡的船隻，皆向英國某航海協會借用。陳設師Katie Spencer表示，借用的船隻經考據，是真實在戰時曾使用的民用船，也成為兩部片「另類」的巧妙連結。
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「重要配角」佈景如何發揮——與攝影、燈光及服裝的關係
「創造陳設佈景時，必須思考攝影機、燈光擺放的角度要給他們空間去說故事。」——《慾謀》陳設師Leslie Morales
「從藝術的角度來看，你就是在創作一幅畫。」Leslie Morales接受訪問時說，擺放佈景時，腦中必須時時有攝影「相框」，也要思考光線和空間的關係。她以片中為例：主角家中的環形樓梯，以及樓梯間透光的窗簾，兩者的搭配須謹慎選擇樓梯材質、牆壁顏色、窗簾質料，光才能微微照進屋內，讓攝影機捕捉的效果達到最佳。
Leslie Morales也提到，在數位化的年代影像更加清晰，對色彩掌握必須極致精準。她說，尤其在以人為基礎的劇情電影，與服裝設計指導的配合尤其重要，「顏色和質感會成為陳設與服裝間的對話。」兩者必須協調搭配，展現出角色在劇情中的特質。
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勇於接受挑戰——陳設師們的工作思考
「我經常不得不在三週內，買完人在一生購買的所有物品。」——《月昇冒險王國》陳設師Kris Moran
費盡心思蒐集後，陳設師也要懂得挑選使用。Kris Moran表示，在與導演、藝術指導討論前，必須自行先研究好物品來歷、樣式，是否契合劇情，「你必須判斷什麼可以留下來，什麼他們會丟棄。」
影集《冰血暴》第二季的陳設師Darlene Lewis則認為，有時必須堅持陳設在劇中的作用。例如：女主角Peggy家中，以橘色地毯搭上綠色沙發，這些顏色可能無法在使用濾鏡的攝影下完好呈現，但劇組仍認為衝突的色彩，能顯示出女主角生活中的危機。該劇製作人Kim Todd也認同這個選擇，他說：「我們應該盡可能地描繪劇中的世界，不必怕做有風險的選擇。」
現今綠幕特效盛行，佈景與陳設師的功能，部份時候也會被取代，但許多影像工作者仍堅持真實佈景的重要性。《慾謀》陳設師Leslie Morales表示，佈景仍能幫助演員入戲，觀眾也能從陳設師親手選擇的佈景中，感受到「人味」，增加影像的親密度。
「我仍然深信，自然的佈景能夠強化故事的強度。」——《慾謀》陳設師Leslie Morales
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