近幾年台劇產量增加，其中也不乏叫好又叫座的劇集，似乎頗有「台劇復興」之態，而企圖用影像敘述歷史，打造國際性台灣品牌戲劇的公視，日前也與業界分享推動成果，導演曹瑞原表示，「台灣未來四年絕對是關鍵時刻」，呼籲政府以「做到真正的產業化」為目標，推動影視工業、產生經濟動能。
《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》都是公視預計在2021年推出的旗艦劇，《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清代歷史場景，拍攝期超過半年，破紀錄動員臨時演員6,000人次，他說：「找到中、南部都沒有人」。
曹瑞原打趣說：「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯」，劇組還從北部用遊覽車調動大量臨演到南部拍攝，但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。
拍完《斯卡羅》後，曹瑞原坦言，「這個『難』是我一開始就知道」，也認為台灣影視產業不夠扎實。他說：「真正影視工業，會有群人專業地在扶持這個產業，並以此維生，因為那個產業夠豐富。」
曹瑞原認為，影視業「就是產業」，避免以文化概念在輔助。他認為，未來三、四年「如果我們要大好，它就會大好」，他也表示，「假使每年有五、六部這樣的大製作，台灣有機會在華人市場撐起一片天，它是會為台灣賺回更多的。」
《犀利人妻》製作人王珮華看台灣影視產業困境 「你有力量的時候，別人會看到你的好」
《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場，以還原昔日「中華商場」繁景，美術指導王誌成也提到，「自己剛入行時，美術組就我一個，到了《天橋》，我的組內有60人」，顯見獲得足夠資源，能讓產業不斷前進。
公視近年以「劇本先行」模式，先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注台灣社會議題戲劇，並鼓勵合製，以戲劇孵育帶動產業正向循環。
與會的台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如表示，與公視的合資、合製，企業內部評估也許未達收益，但在平台的能見度、用戶認同度上確實有所提升。她也認為，台灣可仿效國外「系列影集」模式製作劇集，對「想找好內容」的平台業者會有吸引力。
台劇史上最大型片場將拆卸！《天橋上的魔術師》神還原80年代中華商場 導演楊雅喆：讓燦爛留在腦海裡！
呂蒔媛也透露，《與惡》第二季劇本目前仍在田野調查階段，笑說已進入「走火入魔」境界，身為社會寫實派劇作家，呂蒔媛說：「要長時間浸泡，才能進入職業的樣態中。」
身兼《火神的眼淚》導演、編劇，蔡銀娟也提到，藉公視劇本孵育，得以挑戰「消防職人劇」這樣高難度的題材，但仍認為「因為消防人員夏天與冬天面對的狀況有很大不同」，如有更長時間的投入，能讓劇作更完整。
Text、Photo：公視
8000萬打造的中華商場，公視不開放的關鍵是什麼？ 跟著美術指導一起走入亦假亦真的電影世界！專訪5位將靈魂注入場景的創作者！ 今年最火紅的台劇實至名歸 《我們與惡的距離》為什麼備受肯定？金鐘強勢14項入圍大贏家！
BeautiMode創意生活風格網
BeautiMode