從紅色禮服到哥德式豪宅！《不存在的罪人》藏在視覺細節裡的人物故事

一件幾乎找遍曼哈頓才選定的凡賽斯紅色禮服、一棟擁有錯綜複雜階梯與走廊的現代豪宅，以及隱藏在玻璃與建築線條中的神祕「V」字，都是心理驚悚電影《不存在的罪人》（Verity）精心安排的視覺細節。這部改編自暢銷作家柯琳胡佛（Colleen Hoover）同名小說的電影，由麥可修華特（Michael Showalter）執導，集結安海瑟薇（Anne Hathaway）、達珂塔強生（Dakota Johnson）與喬許哈奈特（Josh Hartnett）主演，其中安海瑟薇與達珂塔強生更共同擔任監製。除了在銀幕上展開心理攻防，兩位女星也參與角色造型與場景細節的討論，讓服裝和美術成為理解人物的重要線索。

故事描述事業陷入困境的作家洛玟（達珂塔強生飾），受傑洛米（喬許哈奈特飾）聘請，前往偏遠豪宅，替因意外無法繼續創作的暢銷作家薇若蒂（安海瑟薇飾）完成作品。沒想到，洛玟在整理資料時，發現一份疑似薇若蒂親筆寫下的自傳手稿，其中記載著令人不寒而慄的家庭祕密。當文字與現實的界線逐漸模糊，電影也透過三名主角的衣著變化，以及宅邸裡令人迷失方向的空間，讓這份不確定感延伸到畫面之中。

從黑皮衣到高級喀什米爾，穿出角色未說出口的心境

戲服設計師Jacqueline DeMeterio為三名主角安排了截然不同的衣著風格。安海瑟薇飾演的薇若蒂是事業成功、生活優渥的暢銷作家，意外發生前經常穿著色彩鮮明的華麗服裝；達珂塔強生飾演的洛玟則習慣黑色、橄欖綠與棕色等低調色系。洛玟初次抵達豪宅時，穿著黑色皮衣、戴著墨鏡，與眼前精緻華麗的生活環境形成強烈對比。達珂塔強生也主動提出讓角色大量穿黑色的想法，因為洛玟經濟拮据，衣櫃裡沒有太多選擇，經常重複穿著相同單品。這些衣服不只呈現她的生活條件，也讓她帶著一種不願輕易向外界敞開心房的冷冽氣質。

薇若蒂的造型則更複雜。電影交錯呈現不同時間線，觀眾看到的她，有時是意外發生前的華麗形象，有時則是由看護安娜照顧的現在模樣。Jacqueline DeMeterio指出，即使薇若蒂已經無法自行打理生活，安娜仍希望她維持漂亮、得體的外表，因此她的衣著始終帶著精心安排的痕跡。化妝部門主管Andrea Miller也以古典好萊塢與黑色電影的美學為靈感，透過紅色、灰色、奶油白及不同濃淡的妝容，協助區分人物狀態。洛玟原本帶有較冷調的煙燻眼妝，住進豪宅後，妝感卻逐漸柔和，讓角色的轉變悄悄出現在臉上。

至於喬許哈奈特飾演的傑洛米，服裝則呈現他生活階段的改變。過去在曼哈頓從事房地產業時，他經常穿著西裝；搬到佛蒙特州後，衣櫃裡則換成舒適、線條簡潔的高級針織衫。喬許哈奈特笑稱，服裝設計師讓他穿上一件又一件昂貴的喀什米爾羊毛衫，彷彿「明明心情很憂鬱，看起來卻很帥」。髮型部門主管Robert Lugo也刻意讓他的頭髮看起來像是好幾個月沒有修剪，暗示他在家庭變故後，已無暇顧及日常生活。昂貴的衣料與略顯疲憊的外表並存，讓這個角色既保有優渥的生活條件，也流露出難以掩飾的失落。

兩件凡賽斯紅色禮服，見證雙女主的形象交錯

在所有服裝之中，最令製作團隊費心的，是薇若蒂與傑洛米初次相遇時穿上的紅色禮服。安海瑟薇為了這套造型試穿大量洋裝，Jacqueline DeMeterio幾乎找遍曼哈頓，直到拍攝前夕才終於選定片中的凡賽斯（Versace）禮服。這件採用絲質與人造絲材質的紅色連身禮服，不只要呈現薇若蒂的美麗與魅力，也必須讓她與傑洛米初次相遇的畫面留下鮮明印象。相較於洛玟平時低調、反覆穿著的深色衣物，薇若蒂的紅色禮服展現出完全不同的生活世界。

電影裡還有第二件紅色凡賽斯禮服，出現在洛玟與傑洛米約會的場景。兩件禮服雖然色調相近，卻不是同一款，剪裁也有所不同。Jacqueline DeMeterio解釋，如果直接讓洛玟穿上薇若蒂多年前初遇傑洛米時的舊禮服，未必符合情境，因此她選擇用相近的紅色與相同品牌，建立兩套造型之間的呼應。觀眾不需要看到完全相同的衣服，也能察覺兩名女性的形象開始產生聯繫。

這項安排之所以耐人尋味，是因為洛玟的穿著確實隨著她在豪宅裡停留的時間而改變。原本習慣黑色皮衣與簡單日常服裝的她，開始接觸薇若蒂的衣櫃，逐漸穿上與自己原本生活截然不同的衣物。Jacqueline DeMeterio認為，洛玟彷彿在這個過程中一點一點變成薇若蒂；而當她穿上紅色禮服，這種變化也來到格外醒目的時刻。兩件禮服既呈現不同時期的女性魅力，也讓洛玟對薇若蒂生活的好奇、想像與逐漸模糊的自我界線，有了具體的視覺表現。

現代豪宅融入哥德美學，層層空間讓人愈走愈迷失

電影中的豪宅設定位於佛蒙特州，劇組實際上卻在紐約州北部找到一棟獨特的現代住宅。這棟房子由丹麥雕塑家暨設計師Jens Quistgaard設計，他曾長期擔任丹麥設計品牌Dansk的首席設計師。美術設計師Amy Williams看中住宅原有的建築線條、深色外觀，以及它與周圍自然環境的關係，希望將這棟看似令人嚮往的豪宅，塑造成美麗卻帶有不安氣息的空間。

為了讓房子符合故事需要，團隊除了利用原有建築，也另外打造多個室內場景，加入大量階梯、下沉式客廳與石材牆面。不同高度的天花板、狹長走廊及相互連接的房間，讓人在屋內移動時，很難立即理解整棟建築的格局。麥可修華特希望這座宅邸帶有「兔子洞」般的特質：人物每走進一個新空間，彷彿又被帶往更深處。這些階梯與走廊並非單純為了讓畫面複雜，而是讓洛玟探索家庭祕密的過程，與她在建築中逐步深入的動線相互呼應。

這棟住宅的另一項特色，是將不同年代的建築美學融合在一起。原有建築帶有現代主義與日本風格的影響，Amy Williams則在室內加入哥德式、中世紀與修道院般的氛圍，運用木材、石材及厚重紋理，讓現代豪宅多了一種古老而神祕的質感。安海瑟薇也參與部分場景細節的討論，從色彩、布料到花卉與薇若蒂的工作空間，都希望能符合角色的生活品味。於是，宅邸既像一個精心打造的家，也像一處難以完全看透的私人世界。

達珂塔強生尤其喜歡建築裡不斷向下延伸的空間安排。她形容，人物走進某些房間時，彷彿正一層層深入「野獸的腹地」。對洛玟而言，她起初只是受聘前來工作的外人，卻隨著閱讀手稿、探索不同房間，逐漸接觸這個家庭最私密的部分。攝影指導Jim Frohna也指出，場景豐富的線條、材質與色彩，提供了許多不同的拍攝角度。透過建築結構與攝影構圖的配合，這棟豪宅不必依賴傳統鬼屋式的陰暗陳設，就能讓人感受到逐漸加深的壓迫感。

從V字建築到書桌冰錐，經典驚悚電影留下的印記

除了整體建築風格，劇組也在豪宅裡安排了許多值得細看的設計。其中最鮮明的記號，就是反覆出現的字母「V」。美術團隊刻意在玻璃、建築線條與房間裝飾中，加入各式各樣的V字形及尖角造型。美術指導Joseph Fernandez直言，這些「V」都是為了薇若蒂而設計。它們不一定會被鏡頭特別強調，卻讓薇若蒂的名字彷彿滲透整棟住宅，成為觀眾可以在不同場景中尋找的視覺線索。

原著作者柯琳胡佛參觀拍攝場地時，也對這棟房子留下深刻印象。她認為實際看到的建築比想像中更加驚人，尤其大量帶有V字形的線條，讓住宅彷彿天生就適合《不存在的罪人》的故事。對製作團隊而言，這些設計不只是呼應片名，更讓宅邸與薇若蒂的存在緊密相連，即使人物沒有出現在畫面裡，建築仍保留著她的痕跡。

電影美術還埋入向經典心理驚悚片致敬的細節。製片人Alex Hedlund特別提到，薇若蒂與傑洛米過去在紐約居住的第一間公寓，其走廊壁紙參考了布萊恩狄帕瑪（Brian De Palma）執導的《剃刀邊緣》（Dressed to Kill）；而薇若蒂書桌抽屜裡的一支冰錐，則是向《第六感追緝令》（Basic Instinct）致意。這些元素不需要被角色特別指出，也能讓熟悉驚悚電影的觀眾，在場景中發現額外的趣味。

就連原著裡令人印象深刻的床頭板，劇組也認真研究過如何呈現。為了拍攝角色咬住床頭板的情節，製作團隊實際測試不同材質被咬下去的感覺，甚至考慮在表面加上糖衣，尋找既適合演出、又能保留原著畫面特色的方法。從建築裡反覆出現的V字，到藏在抽屜中的冰錐與床頭板的材質，《不存在的罪人》將人物、經典電影記憶與原著細節融入美術設計，也讓這座華麗豪宅成為值得反覆觀察的故事現場。

血液大砲與變臉吻戲，打造真假難辨的驚悚畫面

《不存在的罪人》不只在服裝與場景裡安排視覺細節，拍攝過程也有不少大膽的設計。電影開場安排達珂塔強生飾演的洛玟走在紐約中央車站附近，劇組在人潮密集的街頭挑戰360度環繞運鏡，並動用大型「血液大砲」，讓她瞬間被大量鮮血濺滿全身。由於拍攝條件複雜，這場戲只有一次機會，演員、攝影與特殊效果團隊都必須精準配合，才能在不中斷鏡頭的情況下完成畫面。

另一場令人印象深刻的戲，則是洛玟與傑洛米的夢境吻戲。這段情節原本不在初版劇本中，而是導演麥可修華特後來加入的構想。洛玟在夢中偷偷進入傑洛米的房間，兩人激情接吻，沒想到她抬起頭時，眼前的人竟突然變成安海瑟薇飾演的薇若蒂。從親密接觸到身分驟變，原本浪漫的場面瞬間轉為令人不安的惡夢，也將洛玟對這個家庭的複雜情緒具象化。

這場戲還結合了鮮血妝效。角色咬住嘴唇後，鮮血沿著下巴流下，薇若蒂的嘴巴與牙齒也沾滿血跡，讓接吻的親密感與恐怖畫面形成強烈對比。從開場街頭的血液大砲，到夢境中突然轉變的吻戲，劇組運用截然不同的拍攝方式，讓鮮血不只是驚嚇觀眾的效果，也成為電影呈現慾望、恐懼與不確定感的視覺語言。

資料來源：索尼影業

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