一張逐漸溶化的臉、一座彷彿會吞噬居民的城市，以及一場讓演員緊張到雙手發抖的剪眼皮戲，構成DC電影《泥面人》（Clayface）令人不安的視覺世界。不同於傳統超級英雄電影以華麗戰鬥與超能力為賣點，《泥面人》將鏡頭對準一名失去容貌的演員，透過大量實體特殊化妝、層層變形的矽膠假體，以及充滿壓迫感的場景設計，描繪一個人如何在試圖奪回人生的過程中，逐漸失去自己。

提到日本壽喜燒，你腦中浮現的畫面是什麼？是薄切牛肉在鍋中與醬汁一起煮，還是先將牛肉煎出香氣，再撒上砂糖、淋入醬油？其實，壽喜燒在日本關東與關西地區有不同的烹調習慣：關東風通常以預先調好的醬汁烹煮牛肉與蔬菜；關西風則偏向先煎牛肉，再以砂糖、醬油等調味。兩種方式各有特色，也讓同一道料理呈現不同風味。

當蝙蝠俠與小丑不再只是漫畫裡的英雄與反派，而是時裝設計師探索人性的靈感，這會碰撞出什麼樣的火花？臺灣設計師潘怡良（GIOIA PAN）在2027春夏系列《暗夜織語》（NOCTURNAL TEXTURES）中，攜手華納兄弟旗下DC超級英雄IP，將哥譚世界帶進時裝創作。

在臺北時裝週INFDARK 2027春夏系列《MACRO / MICRO》的伸展台上，一名身披黑色斗篷的吸血鬼從昏暗處現身，忽而左右穿梭，忽而突然快步朝觀眾席逼近。其他模特兒也各自投入吸血鬼或喪屍般的角色，有人以誇張的肢體動作營造詭譎氣氛，有人則透過眼神與細微動作和觀眾互動。比起制式的走秀，現場更像一場觀眾也可能被角色捉弄的暗黑劇場。

到大全聯採買生活用品，或是在國立故宮博物院精品商店挑選紀念品時，你是否曾留意工作人員身上穿的制服？ 這些看似平凡的工作服，其實都出自JUST IN XX設計師周裕穎（Justin Chou）之手。至於更多人熟悉的2024年巴黎奧運中華隊進場服，同樣也是他的作品。

坐在沙發上，周圍是一幅幅色彩鮮明的畫作、雕塑與花藝，轉頭望向窗外，還能透過大片落地窗欣賞台北城市天際線。這個宛如客廳的空間，其實不在住宅裡，而是位於一棟尚未正式啟用的辦公大樓25樓。