「地球正被時尚和紡織廢棄物淹沒——我們不需要更多的衣服或設計師。我們需要的是能創造更好系統、政策和行為的改變者。如果你的設計無法讓世界變得更好，那就不要製作，因為這個星球要為你的選擇付出代價。」

從古典歐陸的歷史深度，到現代美式經驗的自由廣度，路易威登（Louis Vuitton）再度拉開了跨越時空的「旅行的藝術」序幕。繼2020年於紐約TWA飛行中心展開一場法美對話、以及2026年在亞維農教皇宮引爆昂揚的宏大戲劇熱情後，女裝藝術總監Nicolas Ghesquière將旅行的終點聚焦於紐約曼哈頓上東區的核心。

從轟動全球的《屍速列車》至今，名導延尚昊在喪屍類型的探索上從未止步。耗資200億韓元打造的電影《屍速禁區》，不僅正式入選坎城影展午夜單元，更被譽為韓國喪屍宇宙十年集大成的力作。這部作品將故事座標鎖定在首爾市中心一棟原因不明、遭到集體感染的封鎖摩天大樓中，然而主創團隊這一次不只滿足於感官刺激，更在世界觀上帶來了一場深刻的「哲學與技術進化」。

瑞士奢侈品集團歷峯（Richemont）公布2026財年第四季財報，依固定匯率計算，季度營收年增13％。累計全財年集團銷售額年增11％達到224億歐元，淨現金部位維持在85億歐元的穩健水準。其中包含卡地亞（Cartier）、梵克雅寶（Van Cleef & Arpels）與布契拉提（Buccellati）在內的珠寶部門，在第四季大幅成長16％，遠超市場預期的11％增幅。集團主席Johann Rupert指出，本財年現金流表現極為強勁，讓管理層得以從容應對未來18至24個月的市場變化。

自《STAR WARS：天行者的崛起》（Star Wars: The Rise of Skywalker）後，影迷們歷經了長達七年的漫長等待，盧卡斯影業（Lucas Film）終於將星戰宇宙最具人氣的「影史最強星際父子檔」推上大銀幕。《曼達洛人與古古》（The Mandalorian and Grogu）不僅代表著星戰系列睽違已久地重返大銀幕，在滿是綠幕與電腦特效的數位時代，這部作品選擇反其道而行，堅持用最具溫度的「實體特效異獸」與高規格技術，重新定義大銀幕的震撼。

在好萊塢與全球影視產業中，奧斯卡（Oscars）與艾美獎（Emmys）無疑占據了最具聚光燈效益的至高點。然而，在主流電視網與大銀幕之外，全球每年有數以萬計的優秀影音作品——從獨立紀錄片、企業品牌敘事，到前沿的沉浸式科技（VR/AR）——正以更靈活、更具實驗性的方式解構影像的力量。