Elsa 的觀察相當直接。在疫情之前，許多藏家對藝術抱持著長期樂觀的態度，認為這是一條可以持續投入的道路。但疫情的出現，讓人意識到世界並非總是線性前進，市場也可能隨時轉彎甚至停滯。疫情之後，藝術收藏的節奏，明顯與過去不同。

在這次正式訪問之前，我與 Elsa 其實已經有過幾次碰面。每一次都輕鬆愉快，總有聊不完的話題。但直到這次，我才真正理解她心中的價值與堅持。當她創立的科技公司進入穩定軌道後，她選擇回頭追尋最初的藝術夢想。

大膽以薦舉40歲以下年輕藝術新秀為定位的ART FUTURE藝術未來博覽會，於1月10日正式邁入第七屆，並於博覽會場地所在的台北君悅酒店舉辦開幕儀式暨記者會，現場嘉賓雲集，出席者包含藝術未來創辦人暨藝術總監張學孔、畫廊協會理事長陳菁瑩、資深收藏家劉銘浩伉儷、吳子銜伉儷、周隆亨、全德建設董事長胡忠卿、藝術學者白適銘教授，以及眾多參展的海內外藝廊與年輕藝術家共襄盛舉。

常常在想，為什麼藝術家眼中看到的世界是如此的不一樣？ 大家常常在看的是企業家收藏什麼藝術家的畫，拍賣公司一張畫賣多少錢？什麼人的畫值得收藏？我想這個世界是多元的世界，存在各種不一樣的眼光。我們習慣用一樣的標準、一樣的方式來看待這個世界，藝術、畫作這些事物就變成一種高不可攀的投資項目。

2016年成立於台北市信義區的多納藝術，今年決定進駐華山文創園區，這也是近年來華山文創園區首次有專業畫廊進駐。 多納藝術華山館，位於紅磚區倉庫第一排，緊鄰停車場與偌大的公園綠地，周圍老樹成蔭，室內展演與戶外的古蹟環境，別具文化氛圍。多納藝術試圖將商業畫廊既定的營運範疇，擴增為公開共享的基地，為藝術市場投出無限可能的問路石，整合藝術、文創設計、策展、收藏、藝術顧問服務，在園區中同時交互作用。

《CROCOPAZZO!》的海報令人想起1970年代的義大利恐怖鉛黃電影（giallo film）美學，也預示了《CROCOPAZZO!》的戲劇走向。該劇由Leila Hekmat創作，在柏林Isabella Bortolozzi畫廊演出。