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這時早雲忽然往樓下望去，我也順著視線往下看， 只見水裡捲起團團污物，波動暗示了有什麼東西正從水底往上爬， 早雲看得到是什麼，我卻只看到渦流，實在恐怖， 隨著那團詭異事物愈來愈近，愈來愈大，我心跳也愈來愈快。 那團污物來到水面正下方，稍稍停頓後猛地隆起， 污水薄膜包裹的橢圓體事物昂首站在眼前， 我忍不住發出一聲呻吟，那層水膜才轟隆一聲爆開， 唏哩嘩啦地將我的怪叫沖得一乾二凈。 那濕淋淋的怪物隱約有張人臉，瞪我一會後伸出平攤的手掌… －節錄自《魑魅魍魎檔案：魂歸大稻埕》
這時早雲忽然往樓下望去，我也順著視線往下看， 只見水裡捲起團團污物，波動暗示了有什麼東西正從水底往上爬， 早雲看得到是什麼，我卻只看到渦流，實在恐怖， 隨著那團詭異事物愈來愈近，愈來愈大，我心跳也愈來愈快。
那團污物來到水面正下方，稍稍停頓後猛地隆起， 污水薄膜包裹的橢圓體事物昂首站在眼前， 我忍不住發出一聲呻吟，那層水膜才轟隆一聲爆開， 唏哩嘩啦地將我的怪叫沖得一乾二凈。
那濕淋淋的怪物隱約有張人臉，瞪我一會後伸出平攤的手掌…
－節錄自《魑魅魍魎檔案：魂歸大稻埕》
我們往往不會知道，那些電影裡的撞鬼情節，究竟是真實還是幻覺？早在2002年的香港恐怖電影《異度空間》，就曾透過心理治療的角度，探討過類似議題。男主角運用身為心理醫生的專業知識，從女主角的撞鬼幻覺中，探尋她心理層面的問題及障礙，揭露她內在最深的核心問題，來解釋鬼魂與心理問題那難以劃分的一條界線，這部片也是影星張國榮生前的最後一部作品…
而「心理醫生會通靈」，這看似矛盾的一句話，成為了《魑魅魍魎檔案》系列的主軸。
這部系列小說從《魑魅魍魎檔案：魂囚西門》開始，男主角魏松言在西門町的一個老舊騎樓裡，經營著他那間即將面臨倒閉的心理諮商診所，某一天，一位都會白領女子的到訪，讓他突然發掘了自身通靈的能力，並開始為各式各樣的「鬼」進行心理諮商，在這些過程中，讓自己與這群魑魅魍魎從絕望中獲得新生…
作者巧妙串聯各種鬼的諮商過程，透過心理醫生的專業層面包裝，展現一系列精彩動人、恐懼詭譎的故事。目前此系列已經出版第二集《魑魅魍魎檔案：魂歸大稻埕》，而第一集《魂囚西門》也被公視翻拍成電視劇，預計在8月播出，外表被作者形容像鍾馗的男主角魏松言則是由最近晉升為「國際蕭」的藝人蕭敬騰詮釋，老蕭在之前的採訪中也表示，這個角色極具挑戰性。
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要將心理與通靈這兩種元素，合理且有邏輯的串聯起來，對作者而言是個考驗，也需要一定程度的專業知識背景。《魑魅魍魎檔案》系列的作者，是從網路世界起家，以筆名「九色夫」闖出名號的小說家，而他在現實世界裡的身份，則是美國南岸精神衛生院的心理諮商師陳思杰。
實際上，陳思杰是先寫作，之後才開始讀心理學，而他之所以會開始創作小說，皆因2000年左右，當時的一部動漫無預警停刊，身為忠實觀眾的陳思杰，心有不甘，於是決定自己把這部動漫用同人故事寫完，或者說「補完」。而這份不甘心，似乎也對應到書中的鬼魂們，它們心中對人世間的留念、癡迷與悔恨…
採訪記者與心理醫生的工作有些類似，雙方都要想方設法讓受訪者及患者放下心防，挖掘內心最深層、真實的聲音，陳思杰也坦言，醫生其實也喜歡在腦海裡碎碎念，在心理諮商的過程，聽到患者詢問某些煩惱或狀況時，更是如此，「如同喜劇電影裡的雙面小劇場，有時候真的很想提供最實在的建議，但卻不能這樣做，儘管內心有著無數聲音，但表面上還是得裝做沒事。」
而這些心裡的聲音，明白的透過《魑魅魍魎檔案》男主角魏松言表達出來，表達的內容不僅僅是陳思杰的諮商經驗，還有對人性和生命的一些感觸。
陳思杰在西雅圖時，遇到了一位老師，教了他很多關於佛學、陰陽兩界的事。那時候，他突然覺得心理學與佛教在某部分其實蠻類似的，都是希望能讓當事人擺脫一些執著，就像失戀的人來諮商，就是希望透過他的幫助，將情感紓發，好找尋下一段戀情，前一段感情變成借鏡，讓過往的美好成為人生的一部分。
而這些「心理諮商」過程，就成了《魑魅魍魎檔案》系列故事中最重要的橋段。
BeautiMode（以下簡稱BM）：為什麼您會選擇透過靈異小說，去表達您想傳達的中心思想或觀念呢？
陳思杰：我想人心跟鬼魂事實上是可以連在一起的，所以才會有人心即是鬼神的看法。如果說，鬼是人死之後的靈魂變成的話，那鬼魂本身也是一個人生前的道德和個性的合體。所以某方面來說，其實心理醫生就有點像是光天化日之下跟鬼打交道的人。
另外，我們也常說「疑心生暗鬼」，其實人心裡想的事情，與他的所作所為，都是他的一部份，沒有人可以逃避自己。人死後就只有自己孤獨的存在，狀況有點像是心理醫生在房間裡跟病人，一對一諮商相同。就像在跟一個鬼講話一樣。
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陳思杰：事實上，我是有遇到一些病人，他們過去是如此強烈的存在，以至於，他們的現在好像還是跟過去共存一樣。如果我們將鬼放在時空裡，通常鬼代表的是過去式，所以有可能發生的狀況是，當人受到很重大的心理創傷或精神創傷時，即使他人在房間裡跟你坐在一起，但他周遭卻還是像過去一樣，可能是十年，也可能是二十年。
那種感覺就好像是，明明是醒著卻像作夢。他記憶裡的事物，經過他的描述，歷歷在目地全部呈現在你眼前一樣。包括死去的人，跟存在著、但行為模式完全與實際相反的人，全部同時生活在一個房間裡面，像是這種感覺。
BM：您已經從事心理領域方面的工作一段時間，您本身相信靈魂、鬼神的存在嗎？在撰寫這本書的時候，是透過怎樣的想像去模擬情境，並轉換成文字，讓這些靈體更加具體化？
陳思杰：人在感官方面，通常比較依賴眼睛和耳朵的，所以說，寫這個故事、描述靈體方面的時候，通常是以視覺的方法來表達的。但就我個人的經歷來說，有時候你感覺到的東西，並不是眼睛可以看到的、也不是耳朵可以聽到的，而是透過「腦袋」去看到的東西。說看好像又有點太粗略了，在第一本小說裡，我認為讀者他們能夠透過文字，自己想像出實際狀況，所以我就特別著重於眼睛和耳朵所能夠感受到的東西。
但在第二本書裡面，多了不同的形容，像台北淹水這種抽象感覺來形容視覺、聽覺以外的東西。譬如說皮膚感觸，或者是聞到的味道。在第二集裡面，我想創造一個具衝擊的焦慮感，對讀者來說，像是整個人泡在很髒的水裡，呈現不舒服的感覺，而且沒辦法寧靜。
至於我自己的話，我是相信鬼魂的存在的。在台灣成長時，就曾經接受這樣的教導，後來遇到了我的老師，自己也經歷一些事情後，才真的更加相信。
BM：通常我們面對聲稱可以遇到鬼的人，第一直覺可能是他有幻覺、幻聽等等。但某方面又會覺得，也許他是真有這個「能力」？
陳思杰： 心理醫師在為病人做這種心理治療的時候，通常會分兩派診斷，一是他可能真的有精神病，二是他可能真的看到鬼。
我自己的話，在這方面還是很不成熟，絕對不會直接告知病人這是假的。我想在書裡，魏醫師在能看到鬼以前，應該也不會抱持著馬上把病人的描述全盤否定的態度去做事。
BM：《魑魅魍魎檔案-魂囚西門》講的是過去，西門町的過去。在你的記憶裡，西門町大概是什麼樣貌？在小說裡的設定，我們可以從哪些部分了解西門町與過去的連結？
陳思杰：西門，就我小時候的印象，有點像孔雀開屏一樣。你沒接近時，從遠處看，那一隻孔雀已經很漂亮；接近時，看到整個尾巴張開來的那種華麗感。我以前去那裡，是陪我父母去的，那個時候就已經有很多日本的東西，已經有劇場、模型啊、影音雜誌、其他外國商品，那裡都有，好像只有在那個地方，才可以看得到外國，才看得到的那種風華。
所以我在寫這小說時，用這個地方當作過去的影子，是因為這個地方過去就真的是給人一種博物館、博覽會的感覺。當然，現在西門町也有很多商店，年輕人也很常去那裡，但已經沒有以前那種朝聖的感覺，所以我在寫故事的時候，用西門町當過去，就是有這個理由。
BM：大稲程又是代表什麼呢?
陳思杰：大稻埕代表的是現代，因為第二本故事裡講的是身份跟當下的事情，當下你想跟什麼人過生活，當下你是帶著什麼樣的面具？
大稻埕的故事裡有提到茶葉，我想茶葉是個很好的引子，因為就歷史來看，台灣的茶葉在當年美國波士頓茶黨事件時，也一起沉沒到波士頓港口裡。
當初那個賣茶、種茶的人，當然不可能會想到這些事情。所以我以茶葉為代表，這些茶葉從台灣運到了外國，可能被倒進海裡，可能會混入花果，可能會加糖、加奶精…那這樣還算台灣茶嗎？以魏醫生的看法，台灣茶改變了原始的樣貌，應該算是外國茶。所以在書中，茶葉就被當作是一種當下身份的表述，然而，以茶葉起頭，就一定得講到大稻埕。
BM：魏醫生喜歡喝茶嗎？如果用一種茶來代表他的話，您覺得是什麼茶？
陳思杰：魏醫生是喜歡喝茶的，但是他不是特別懂茶。我認為他比較接近普洱。
編按：普洱茶以鮮葉為原料，製程特殊，屬於後發酵茶，香味濃郁，耐泡，湯黃明亮，香氣清幽，滋味醇厚。
那一刻，我的餐桌日常 食物質地為畫面增添故事層次
陳思杰：最喜歡的話大概是姚竹貞吧。他跟魏醫生都像是超渡者，一個是心理醫生的身份，另一個則是道士。
姚竹貞，他是一個驅魔的道士，卻有點宅，喜歡拼模型、玩電動。他的道館在一個網咖裡面。他從事古早就有的職業，但放在現代，他要怎麼求生存？從書中就可以發現，這個道士像是進化了。
我故事裡常常講到，人不必是二元論。不必說鬼是壞的還是好的，也不見得鬼一定要跟人分開。對魏醫師來說，鬼跟人是在一起的。所以，一個道士在現代社會也是可以活得很好，照樣做他除妖的工作，但不必跟科技脫節，也不必講得太玄幻，他也是很普通的人。
BM：這些角色個性似乎都挺多面的，你是怎麼設定《魂歸大稻埕》裡的角色定位？
我想人是有很多方向的，就像鑽石的切面一樣。鑽石如果沒有很多切面的話，本身就沒有什麼光彩，很多很多面之後，光彩才會出來。我希望在這故事裡面，盡可能讓每個人的職業、身分、文化都能有共處的地方。
像很多人在看第一集《魑魅魍魎檔案-魂囚西門》的時候，覺得玉玫是被寵壞的公主，其實玉玫始終是個非常成熟自主的女性。她沒有刻意炫耀自己的能力，她喜歡小吃，也懂得八面玲瓏、與很多人打交道，她不只是一個富家女。
對於每個角色，我都希望他們有很多這種性質共存的身分存在。
BM：《魂歸大稻埕》讓人感受到主角的成長，你認為一個人之所以成長，最主要促成的因素是什麼？
陳思杰：危機吧。我在波士頓的心理學啟蒙老師，說他最喜歡的中文字就是「危機」。
「危機」代表你遇到危險，或自己不能應付的突發狀況，但也代表新的機會、新的開始。他是這樣解釋這兩個字的，所以我覺得人只有在遇到危機的時候才會成長，如果生活很安逸的話，那代表現狀很OK，沒有成長的必要了。
而人不一定能自己成長，有時候你不管再怎麼有能力，最後還是需要一些人的幫忙，有些可能是心理上的，有些是經濟上的支持。
像魏醫生以前在美國的時候，坐診療椅上，靠著一個腦袋和一張嘴巴就可以打天下。但他回台灣覺得不是這樣子了，在台灣，你真的要靠人際關係…太多了。也算是台灣，或是亞洲的一個特點，整個社會脈絡非常的濃密，所以就變成說，如果你想成長的話，也可以得到很多幫助的，就是要找對地方。
魏醫生心裡有心結，所以遇到危機時，他可能沒辦法靠自己突破，好險的是，他有一些夥伴！
採訪攝影：BeautiMode 資料來源：公視、華納音樂、Wikipedia、商周出版
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