《Popeye》編輯觀察：超素人之亂！獨立自製出版物「zine」成為時下趨勢！

比起出版界齊心協力舉辦的書展，東京藝術書展或Comic Market 這樣的獨立活動還比較興盛。這現象代表什麼呢？簡單說，就是超素人之亂。我二〇〇一年出了本書叫《Local》（ローカル，Aspect 出版），內容是將《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀行》裡的照片、文章和大竹伸朗的畫做平面設計感十足的混搭。書名取了個副標題「超窮鄉僻壤之亂」，我說的「超素人之亂」就是從那聯想到的。

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我不知道出版界這個圈子是什麼時候形成的，不過從古騰堡那時代開始，書籍應該就是專家製作的東西了。一般人不可能因為想做做看書，就隨便買台印刷機，就算真的做了書也無法鋪貨、販賣。親手賣書給朋友也只能消化掉一些庫存吧。還有，印刷這種技術就是要大量印製才會便宜。「限定一百本」的書若換個角度看，就等於是以書籍為形式的版畫。

如今超素人們能夠自費出版、做zine，能夠依照喜歡的方式呈現喜歡的事物並交到喜歡這些東西的人手中，都是拜數位科技與網路之賜。我認為這是二十世紀末的媒體革命。

我剛在雜誌工作時，別說個人電腦了，連打字機也沒有，稿子完全手寫，拍照是用底片機。以活字排出內文的版，加上照片或圖片進行編排等工作都各有專人負責。照相排版、負責排版的設計師，以及之後的印刷、裝訂、交貨給經銷商、在書店販賣也都是專人的工作。像那樣從上游到下游、由專門工作者完成的流程可說是日本出版界花了長年時間建構的系統。

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如今這系統一夕之間產生了戲劇性的變化。以前甚至有擅長解讀字跡潦草原稿的專業照相排版人員，如今幾乎所有文字工作者的稿子都是用文書軟體寫的，設計則使用桌上排版軟體。蘋果、微軟、Adobe 的軟體並不會因販賣國家或地區不同就有功能上的分別，因此全世界的規格皆同。不同人的使用熟練度也許會有差異，但專家來用Photoshop、Illustrator、InDesign 並不會做出解析度比素人高的設計作品，同一台數位相機交到專業攝影師手中，畫質也不會變好。再說，買不起高價設計軟體的話，其實Word 或Excel 就能來拿設計和畫圖了。Adobe的軟體不會依照各國經濟狀況調整售價，不過開發中國家有大量盜版軟體流到市面上，其實要入手或學習操作都很容易（笑）。

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印刷的狀況也相同。在過去，印刷和鋪貨對想要少印量出版的素人而言是一大難關，但現在有的印刷廠提供輸出服務，也有專門幫人印少量自費出版品的印刷公司。如果想徹底DIY製作的話，可以買企業租約期滿而拋售的便宜複合式影印機，一張一張印出內頁，裝訂再交給業者處理即可。也可以用簡易裝訂機或訂書機解決。

我第一次挑戰自費出版是在一九九〇年，做的是大竹伸朗的作品集《Shipyard works》。後來我們又一起做了好幾本作品集，每次都得騎輕型機車載書跑東京的書店，求見採購負責人，問他：「我做了這樣的書，可以在你們店賣嗎？」那是將近二十五年前的事，當時根本無法想像在網路上賣書是怎麼一回事。

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有些書店不帶感情地拒絕：「我們家不透過經銷商無法進書。」也有的店會說：「感覺很有趣，來賣吧。」店家的回答未必跟店家規模有正相關。這樣說或許有點誇張，但我認為他們的答案透露了書店的精神。當時拒絕我的店家，我到現在還是很討厭（笑）。寄賣的書賣完後店家會聯絡我，我就再騎輕型機車去補貨。去了還可以跟店員好好聊天。

如今，可以寄賣刊物的線上商店多得不得了，自己要架站加上購物車功能也很簡單……，沒想到這種時代這麼快就來了。不過呢，哎，還是直接帶著商品去店裡跟店員聊天比較開心。因此我現在還是常自己送貨，即使對方說「宅急便寄過來就行了」也照去。收貨的店員都很忙，所以搞不好我這樣是在添麻煩就是了。

不只日本，世界各地的自費出版之所以能興盛到今天這樣的程度，最大的原因一定是「可以靠網路賣書」。

作者簡介：

都築響一

曾於流行生活文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》擔任當代藝術、建築、設計等領域的特約採訪編輯，也曾編輯藝術全集《ArT RANDOM》系列。他擅長透過攝影，從既有媒體外的觀點外擷取現代社會樣貌；攝影集《日常東京TOKYO STYLE》以狹窄但充滿獨創性的年輕人住處為拍攝主題；《ROADSIDE JAPAN 珍奇日本紀行》探訪了日本各地的奇妙名勝。一九九七年獲得木村伊兵衛獎。後來編輯《STREET DESIGN FILE》這套共二十本的攝影集，收集了業餘人士的優秀設計。如今仍持續在探訪世界各地的ROADSIDE，著眼於秘寶館、小酒館、獨居老人等無名超人的事蹟。