人前她是深受愛戴的茜茜皇后，人後她是一位母親、王室成員，也是維繫著一場失溫婚姻的女人。1877年的聖誕節前夕，奧匈帝國皇后伊莉莎白迎來了40歲生日，雖貴為皇后卻無法展露真實的自我，只能透過節食瘦身、維持美貌來滿足她的形象與地位。然而渴望知識和自由的她，對日復一日的束縛感到窒息，絕望難耐之下，不僅頻頻踩線打破體制，甚至為即將啟程的旅行密謀了一個完美計畫，那將為她帶來最終極的療癒和解脫⋯⋯
改編自奧地利傳奇人物茜茜皇后伊莉莎白的故事，導演暨編劇瑪利克洛澤（Marie Kreutzer）將電影《束縛》（Corsage）聚焦在茜茜皇后伊莉莎白受困王室婚姻的晚期生活，透過私密的女性視角，在解構虛實的劇情編排間，為溫柔堅韌、真實純粹的女性角色譜寫出心臟重擊的解放詩篇，本片也讓詮釋茜茜皇后的維琪克雷普（Vicky Krieps）一舉拿下坎城影展一種注目最佳演出、歐洲電影獎最佳女主角等殊榮。
導演瑪利克洛澤說，「實際上伊莉莎白在一個年齡之後就沒再公開露面，而這個史實啟發了電影情節，也在我心中造就出這個故事。畢竟，意識到她就這樣消失在人們眼前，真是令人難以置信。」
《霓裳魅影》歐洲電影獎影后維琪克雷普，這次重新定義茜茜皇后強烈的個人形象，以前衛率真、堅韌叛逆的女性力量反抗父權框架。而雕琢的宮廷樣貌、現代的流行歌曲更有著《凡爾賽拜金女》、《真寵》的新古典氛圍。一段關於女性與解放的動人傳奇故事，就在拉緊與鬆綁之間奮力呼吸。
「當我穿上緊身馬甲時，那種緊縮感強烈地影響了我的情緒。當我穿上它並勒緊後，我會立刻感到難過；當我脫掉它時，我能感到快樂而恢復笑容。」維琪克雷普受訪時曾表示，「我試圖透過我的表演，給伊莉莎白一點自由。拍戲的時候我常常在想，或許我是在給伊莉莎白一個機會，讓她去做她當時做不到的一切。」
戲服設計師Monika Buttinger在首次接到劇本後，就知道自己要打造的並非一般的「時代劇」，「對我來說，我很清楚我們必須對真正的電影觀眾進行某種時尚的詮釋。」Monika Buttinger於是開始構思一種特別的風格，既能彰顯角色性格，也忠於這位歷史人物。「伊莉莎白在她那個時代是個很有影響力的人物，數十年來她一直是個典範，我覺得這是很不尋常的，每位女性都專注在她的風格、她的服裝。」
Monika Buttinger以硬挺的棉布和塑料骨架取代原本的鯨骨來製作馬甲，她和導演思考了角色處境和時代背景後，決定要降低鍍金年代（the Gilded Age）的風格，專注外型輪廓。「在那個時代，身體和服裝之間真的連一公分的距離都不到，就像第二層肌膚，要讓服裝能符合要求是相當複雜的過程。」Monika Buttinger說。
她們捨棄了許多那個時代的外在裝飾，展示出角色的姿態和舉止，「我們的概念就是運用這些材料，打造清楚的輪廓，鍍金年代的裝飾真的很華麗，但我們製作的戲服優雅而樸素，假如你能看到服裝輪廓，就能更深入了解角色。」
當電影原定拍攝日期提前時，Monika Buttinger急著盡可能的多收集一些材料。「我唯一知道的一件事就是，我們不想有太多的顏色和太多的圖案。」她說，「所以我到了義大利，在布料山裡待了三天。我們帶回（至少）300米的布料。」
Monika Buttinger為伊莉莎白造訪的每個地點製作了一個「色彩世界」，通常與她的情緒狀態相呼應。在維也納的霍夫堡宮，銀色、金色、灰色和米色的柔和色調，呼應了她對皇室生活的感受；在一次英國度假期間，她穿著一件亮橘紅色的洋裝；在她「感覺良好」的情況下，她會穿淡紫色，這是她最喜歡的顏色；當伊莉莎白擁抱某種黑暗時，相應的色彩方案也隨之而來。「我們想展示君主制的崩潰或走到盡頭。」Monika Buttinger說。
雖然Monika Buttinger通常可以自由發揮創作服裝，但有一個明顯的例外。在電影後段，伊莉莎白宣布最後一次被畫肖像畫（在現實生活中也是如此），導演指示Monika Buttinger盡可能忠實地重新設計這套服裝—白色禮服、紅寶石項鍊、及地假髮。「之後，我從一位專家那裡聽說這套服裝可能不曾存在過。」Monika Buttinger說，「那是畫家的想像，也是她所代表的最後一幅畫。」
伊莉莎白無論穿著什麼，總是顯得與她的周遭環境相當疏離、孤立，而將其他演員限制在一、兩個造型（大多是從服裝庫中借來的），也多少有助於達到這樣的效果，即使是像弗朗茨約瑟夫皇帝（弗洛里安泰希特梅斯特飾）或魯道夫王子（亞倫弗里斯飾）這樣的主要角色，穿著也較為收斂，不像他們原本在現實生活中穿得那麼浮華。
這種低調美感也延續到馬甲，戲服設計師和導演都很小心避免任何能聯想到現代的性感。「馬甲既不美也不性感，也不是用蕾絲製作的，這對我來說非常重要，它們只是雕塑她的工具，是非常技術性的，所有的內衣只有一個實用的目的。」Marie Kreutzer說。
僅管每套服裝的奢華感都已降低，每套洋裝仍需要花費120個小時製作，光是皇后一人就需要50套服裝，戲服設計師也讓某些單品能彼此互換，只要再加上緞帶、蝴蝶結等元素，就能打造出不同的造型。
茜茜皇后也熱愛擊劍、騎馬和體操，但即使這些活動也無法讓女性從束縛中解放，因為還是得穿著運動專用的馬甲，只不過，這些用編繩製作而成的運動馬甲，稍微有些彈性。
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Monika Buttinger透露，這次的服裝團隊共有22人，預算約30萬歐元，她試著讓女主角維琪克雷普在拍片現場盡可能的舒適，但卻低估了穿脫馬甲的難度。「脫下外套打開馬甲是個非常漫長的過程，光是要把馬甲綁好就得花上十分鐘，光是穿著馬甲，其實就有點像在牢籠裡了。」
Marie Kreutzer則說，「我低估了馬甲對維琪作為演員的影響，而我沒想太多它對伊莉莎白造成的影響。因為跟維琪不同，她從11或12歲開始就穿著馬甲，所以她每天就已經被束縛在馬甲裡，而她的器官早已自己跑到其他的地方，不在原本該在的位置。」
「老實說，我在編劇時沒想那麼多，但當我們拍攝時，我們全都低估了馬甲的力量，一整天穿著它意味著什麼？永遠無法真正呼吸，也無法進食，我是說，這太荒謬了。」Marie Kreutzer說，想想當時女性常被認為是「歇斯底里」，「我相信它在許多層面都影響著女性。」
資料來源：好威電影、The Wrap、WWD
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