電影配樂其實就是創作的作曲家，又同時具備對畫面、影像核心的理解美感。 --《怪咖》系列－＜有時Mama，有時Mimi＞、＜多肉女子生存之道＞配樂吳沛綾--
主持人黃威廉訪談後記：
電影配樂是創作（作曲家）的工作 沛綾是另一位大氣女孩，熱愛地球科學進入大氣學系跟佳璇導演是同學，高中時受到地科老師啟發，也參與許多講座，一年級只有一堂大氣系的相關課程，沛綾發現科普的大氣系跟實際進入後完全感受不一樣，微積分、普通物理、化學….其實唸的很辛苦。大三開始思考電影配樂這件事情。
電影配樂不像我們所想像的拿已存在的音樂做剪輯搭配，配樂就是創作的作曲家，且必須對畫面的的美感要有並具備音樂專長。
90%的定剪都不是真定剪的工作 配樂的工作從前期電影企劃、劇本出來時與導演討論配樂與聲音的想法，提前將需要的準備工作做好。重頭戲開始在拿到定剪版本後，不過90%的定剪都不是最後的定剪。畢竟電影還是需要觀眾青睞，會以試片觀眾的反應來進行內容調整。多數導演對美術、攝影、光線這些比較熟悉，而對配樂的較為陌生，配樂工作者另一項工作是協助導演釐清所要展現的想法，將更深入的感受帶給觀眾。
曾以電影《美國女孩》入圍台北電影獎最佳配樂 曾經以《美國女孩》入圍台北電影節最佳配樂的沛綾，在跟楊力州導演監製的《怪咖》系列如何配合？一開始傾聽導演跟監製對於故事架構的說明後，思考如何透過音樂家入可以讓影片呈現更具足完整性。＜有時mama有時mini＞講的是外籍移工的主題，她應用馬來西亞傳統樂風「甘美朗」融入劇情。＜多肉女子生存之道＞針對二個人的關係與導演看待這件事情的角度討論。有些畫面雖然呈現比較輕鬆的方式，談論比較感傷的話題，但是在音樂上的呈現到底是要全部的輕鬆，還是要有部分的嚴肅？她希望的配樂，是可以利用音樂幫被攝者更完整傳遞他們的想法給觀眾。
隨著片子型態展現自己的想法 如果導演是用影像、人物說故事，配樂則是透過音樂將故事說得更具有想像空間。無論是激昂澎湃的樂章、還是小品輕鬆的曲風，不同型態樣貌的影片有長篇，也有短紀錄片，配樂就可以玩出許多不同的組合，特別是時下有許多支援的音樂軟體可以應用，配樂可以帶出更多不一樣的氣氛。
本週受訪來賓沛綾用她的音樂創作力幫導演把故事說得更完整。一起欣賞另一位大氣女孩吳沛綾的故事。
關於《威～連你也Podcast了！》： 黃威廉，20多年金融投資經驗，人生經歷過各種高潮迭起，跨足的領域從銀行、證券、半導體、電商、時尚美學、設計，一直到智慧餐飲管理系統服務......生活的方方面面都需要管理，在這個每個人都身兼多個角色的斜槓世代，身為斜槓企業經理人的威廉，與你分享生活中的管理思維，成為自己的領導者。
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