不要受限！堅持自己想做的。 --《天馬戲創作劇團》團長杜偉誠--
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在做訪綱時有個疑問，劇團名到底是要唸成「天」馬戲創作劇團？「天馬戲」創作劇團？還是「天馬」戲創作劇團？但毫無懸念的是他們是創作劇團是肯定的，差別在於劇團的本質跟創作的初衷是什麼？
團長偉誠是一個高大的男孩，畢業於國立台灣戲曲學院民俗技藝學系，這引發我的好奇，在民國80年後的世代，經濟繁榮也因此升學主義充斥，過去為了生活小孩從小被送去戲班或學校學戲的動機應該少了許多，為何他從10歲開始就進入戲曲學院？他說自己是個愛表演的孩子，心中藏有明星夢想，透過表演追尋人生的夢想。特別是他的身材高大，練習翻滾動作比別人吃力，但是這樣長時間的苦和困難，他還是承受住。
17歲那年跟同學成立「歡樂聯盟」開始在街頭表演，特技、雜耍、馬戲的元素是他們的表演主軸，亦是他們的日常。直到WCA世界小丑大賽，他用東方的臉譜扮相與夥伴得到冠軍，才開始他演出的另一扇窗－「商演」。
大學就這樣表演到畢業，一切都算順當，企業邀約不斷但一路以來的創業夥伴們，因為生涯規劃與家庭因素紛紛離開了團隊…那麼支持偉誠持續下去的動機是什麼？
他思考他的演出是不是要一直被侷限在企業的商演當中？過去每天跑步練體能，學習不同的肢體表演，終極目標是為了要商演嗎？思考後，他釐清自己是希望演出自己創作的作品，從街頭也可以走向世界，想看看那條道路到底長成什麼樣子？於是他成立了天馬戲創作劇團，演出自己的作品。
我問偉誠我心中的問題，到底這個劇團名字該怎樣念？「天」馬戲創作劇團？「天馬戲」創作劇團？還是「天馬」戲創作劇團？偉誠揭曉謎底，是「天馬戲」創作劇團。
然而我心中的疑問是，「馬戲」這個過去演出方式多半是藉由動物表演串起來的演出方式，在今日如此重視動保法的情況下，沒了動物的「馬戲」還能稱為「馬戲」嗎？偉誠認為現代的「馬戲」沒有動物的表現方式，完全要靠人去堆疊出來。表演者的體能、與觀眾間的互動模式、花俏的雜耍，穿插加上現代的音樂與舞台聲光效果，就是「新」的「馬戲」表現方式。
劇團的表演方式被「馬戲」這二個字定義下是好的嗎？偉誠很有自信的說就是這樣才能在「天馬戲創作劇團」裡看到不一樣的演出方式。 他結合一群來自不同領域的夥伴，創作內容元素具備舞台劇、音樂劇的底蘊，也保留了馬戲的風格，偉誠說這是一個「原創馬戲音樂劇」！當中我看到三個要素：1.原創 2.馬戲 3.音樂劇，那如何將這些元素融合在一起？
他們推出了第一齣戲《茉莉的魔法歷險-莫忘初心》，這場表演他確立自己發展的方向，接下來《誰偷了我的超能力》、《腳不落地的孩子》可以視為創立劇團以來一路的心路歷程。
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「天馬戲創作劇團」目前努力品牌核心價值建立，1.剛剛提到的劇團累積自己的原創作品 2.平台結合商業與藝文推動SDGs culture for ESG未來有推度教育、傳承文化、推廣藝術、藝術普及化。雖然彼此有關聯性，但幾乎都可視為一家公司單獨的產品，可想而知其達成的困難度。
最後問偉誠到目前為止遇到最困難的問題是什麼？但我想無論如何，「天馬戲創作劇團」演出89場，累計將近18,000人次進場觀看的成績，應該可以給天馬戲創作劇團很大的肯定！
近年來推動的永續概念與行動表演對於天馬戲創作劇團的啟發是什麼？這些在訪問中都可以聽到偉誠的答案。本週為大家介紹「天馬戲創作劇團」杜偉誠團長與他表演歷程的故事。
感謝文化內容策進院引薦，聽完「天馬戲創作劇團」的故事，希望聽眾對文化內容有更深刻的了解。如果想要一起打造支持文化內容發展的環境，就需要重視永續發展的合作，對於「天馬戲創作劇團」或是他們所進行的工作有興趣的聽眾，歡迎與文化內容策進院ESG for Culture聯繫。 >> https://finance.taicca.tw/posts
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