「馬戲」這個過去演出方式多半是藉由動物表演串起來的演出方式，在今日如此重視動保法的情況下，沒了動物的「馬戲」還能稱為「馬戲」嗎？偉誠認為現代的「馬戲」沒有動物的表現方式，完全要靠人去堆疊出來。表演者的體能、與觀眾間的互動模式、花俏的雜耍，穿插加上現代的音樂與舞台聲光效果

《坐霸王車的男孩：從黑暗到光明的逆轉人生》，紀錄王國春這一路遭遇。他終究選擇了善良，也有勇氣對不該做的事情堅持說不！書中也記錄王國春開計程車時，所遇到的許多形形色色乘客。

科技日新月異，讓人身歷其境的遊戲方法越來越多元化。過去打遊戲的聲光效果遠不如真人入戲，隨著劇情變換似乎悄悄地也會影響心靈。之前「拾光號」推出的遊戲都很熱門，例如：「來生簽證」、「友達大亨」、「如怨以償」，還有去年（2024年）十二月開始的全新「神鬼殺」。訪問哲毅之前，我把「神鬼殺」的宣傳影片傳給朋友，他看到「怨靈堂」就嚇到了！這完全是參與感十足的遊戲。

小伍導演說她不喜歡用「臨時演員」來稱呼這群朋友。的確在演員工作的旅程中，差別只是在於長期有演出機會，和常常在等演出機會的差別吧？！

在我們的生活中有各種遊戲，《魷魚遊戲》已經第二季了，電影《飢餓遊戲》也走了好幾集。身旁桌遊、手遊各類型遊戲一堆～有一款遊戲，結合地方文化，把密室逃脫搬到戶外，還讓參加的人可以從遊戲中學習，什麼樣的公司生產能這樣多功的遊戲？

去年8月接了一個新工作，日本料理餐廳「鮨 嘉仁」總經理。此生從未想過要開餐廳的我，繼「顧店寶」做餐飲智能系統後，居然直接跟餐飲業發生關係～餐飲真的很不容易，要成就成功的餐廳需要許多細節，廚師、食材、環境、外場服務人員每個環節都要重視。

《威～連你也podcast了！》 經歷了16季197集，這一路上遇到很多有趣的故事，對我的影響很大！這197集裡面到底有哪些是我很難忘記的回憶，我曾訪問過二位來賓在結束後自己靠一大段路才消化掉內心激動的衝擊。也有很害怕的來賓如李嗣涔，太多有趣的回憶在這一集中與大家分享。

什麼是社會企業？社會企業對於我們的生活能帶來什麼樣的幫助？為何要用社會企業，而不是社團法人或財團法人？邀來彤鳥社企創辦人邱雅雲跟我們聊聊社會企業，帶來不一樣的思考模式。

這些年我們常看到有各種懶人包，YT頻道上也有各種歷史解析的短片，日常生活中不乏對於事件有各種解讀的立場。這些東西累積下來提供對於歷史探索、研究的素材資料。然而這樣的解讀角度是否正確？

線上展覽的模式仍然處於創新階段，與策展單位的溝通需要很大的耐心。對消費者來說更是觀賞藝術展覽模式的更新，技術投入與不斷更新都需要很大的研發能力，ARTOGO在路上了！

自2023年9月7日做了《怪咖》推手，經過近一年，一共製作34集、訪問40人次（如果加上本集的結案報告，一共是35集）。受訪者有18集《怪咖》系列的主角們、導演、製片、音樂、攝影、剪輯～這樣一個漫長的過程，到底我們投入心思錄製節目，對於大家了解這個社會是否有點幫助？這是我常對自己的提問。

《賦格兒童音樂文化》創辦人之一的映璇分享，音樂就是聲音的結合，所以不用將音樂課想得太複雜，可以理解成就是讓小小孩學習怎麼認識聲音