無論是《奪魂鋸》（Saw）、《陰兒房》（Insidious）還是《厲陰宅》（The Conjuring）系列，在馬來西亞華裔名導溫子仁（James Wan）的氣氛營造下，他總是能利用有限的空間，營造最令人超乎想像的極致，在親身執導或監製的構築中，那一幕幕龐大的恐怖電影宇宙不僅樹立了無數經典，背後深刻傳遞的故事意義，也確實蕩漾無數省思。

來自日本熊本的藝術家楠本真理子（Mariko Kusumoto） 專注於兩種全然不同的藝術作品：金屬製品和布料纖維，這兩種藝術作品使用的媒材天差地別。金屬創作顯現其堅毅，纖維織品創作則柔軟而夢幻，以熱定型技術將聚酯纖維、尼龍和棉布等不同材質的布料，改變成為夢幻般的藝術品。

斯里蘭卡上半年紡織成長出口成長28％，但自5月起隨著確診數創新高，未來仍是未定數；Afterpay美國分部將為紐約時裝週提供直播購物服務；LVMH旗下私募基金L Catterton收購美妝集團Beauty Industry Group；Lululemon與永續新創企業合作生產生質尼龍產品；&M將於加拿大設立C2C二手銷售平台……

「一部片子不可能去承載所有歷史的真相，若能帶動觀眾先感到興趣，使得議題有機會被討論，讓被遺忘的歷史拼圖一片片補上，才是影視製作的價值。」談起拍攝《斯卡羅》（Seqalu：Formosa 1867）的心路歷程，曾執導過《一把青》、《孽子》的導演曹瑞原這麼說。

隨著新冠肺炎三級警戒延長、人們待在家中的時間愈來愈多，不少家庭都是24小時開著冷氣，以應對這炎熱又濕溽的難耐天氣──畢竟若必須在家辦公，同時還得兼顧育兒的任務，那不開冷氣令人崩潰的環境，恐怕只會導致火氣更大。

風雨飄搖。沒有什麼是確定的，但我們仍舊懷抱夢想與希望。 如果說去年同期，我們還在覺得應該沒什麼大不了的吧？但看著國外解封又暴增，病毒又變異，我們就這樣被關在家裡兩個月，但不得不佩服我義大利的好友們就這樣封了一年多啊。