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沒有任何面具比公開的真相更能掩蓋謊言，就如同全身赤裸是最好的偽裝。 ──英國劇作家威廉．康格里孚（William Congreve）
在我的三任妻子當中，我娶的第一個老婆是占卜師的女兒。我高中畢業的那個夏天，她父親隨著一個三流的流動遊藝團，來到我的老家阿拉斯加紮營表演。我老婆是在千里達出生，老愛誇耀自己各有一部分義大利人、非洲人、美洲印地安人和海地人的血統。撇開她只有一隻眼睛不談──那隻眼睛藍得跟保羅紐曼的一樣（失明的那一眼則被她用黑色絲質眼罩蓋了起來），她長得真美。她還喜歡吹噓她老爸是巫毒教術士，精通巫術。
她的名字叫朱蘭雅，大我九歲，先前已經結過兩次婚。她的前兩任丈夫都在她為他們投保壽險之後離奇死亡。我一直到舉行完婚禮三天才知道這件事，當時她正要求我簽下一份保額七萬五千美元的壽險保單。
我簽下了那份保單，理由和我娶她的原因一樣──因為她要求我這麼做。我從來沒交過女友，而這個比我年長的女人，迷人又性感，宛如綜藝節目裡才會出現的美豔女郎，隱身在這群遊藝團的拖車浪人之中。
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總之，我為了新婚妻子脫離家庭，滿心以為自己會成為流動遊藝團的一分子。朱蘭雅告訴我，團裡的新人都要負責照顧蛇，其中有些還是毒蛇。她跟我說，她死去的那兩個丈夫也做過同樣的工作，他們都安全過關，沒有出事。
就這樣，我開始在遊藝團裡當起學徒，打理伙食、負責清洗，還要照顧16隻爬蟲類動物。我跟玩蛇的歐瑪變得挺要好的，也是他警告我，我老婆會像對前兩任丈夫那樣對我，也就是──她會把我給殺了。
我不相信他的話。我沉醉在愛河裡，我們的性生活也很正常，而且⋯⋯
這一切都是我編出來的。
高中畢業的那個夏天其實有夠無聊，所以我當下就忘得一乾二淨了。唯一記得的是我被嚴重曬傷了。
在這個漫畫改編電影當道的時代，編劇們必須要火力全開，發揮更高竿的想像力。
很多編劇都是沙發馬鈴薯，我們寧可看片子、讀劇本或是討論電影，如果可以待在家裡永遠不用出門，我們可要樂翻天了。
傑克．倫敦（Jack London）（註1）或海明威（Ernest Hemingway）（註2）這些冒險作家的經歷和作風，也不見得適用於現今的編劇。我認識的大多數編劇都有一堆學位，而他們做過最辛苦的工作，頂多就是在GAP服裝店做倉管或是在麥當勞煎漢堡肉。我們理解和賴以生活的一切，都是乏善可陳、平凡無波。所以我們得接通想像力的電源，虛構一些好故事出來。
不過，在你忙著想出各種虛構情節來充實故事、妝點角色時，別忘了也要繼續從自己的親身經驗，以及所有你觀察到的事物中取材。我們理解和觀察到的一切，應該作為角色的基底；而你強大的創造力會為劇本注入最有力量的想法和點子。
對白與衝突：角色動機真難搞！
1)只有一個角色的1分鐘劇本。
2)只有兩個角色的5分鐘劇本。
3)有兩個角色以上的10分鐘劇本。
註1 美國小說家（1876-1916），曾做過碼頭工人、採蠔者、水手和淘金礦工等，作品以刻劃勞工生活和冒險故事為主，《野性的呼喚》（The Call of the Wild）即是他體現豐富人生經歷的名作。 註2 美國小說家（1899-1961）、諾貝爾文學獎得主，畢生遊歷廣泛，曾僑居巴黎擔任記者、到非洲打獵、進出西班牙見證內戰，晚年遷居古巴，許多作品也是經由這些遊歷啟發而來。《老人與海》（The Old Man and the Sea）、《戰地春夢》（A Farewell to Arms）為其名作。 註3 美國搞笑藝人創辦的網站，結集了大量藝人所拍攝的高品質搞笑影片。
吉爾是這個超人氣部落格的主人──「編劇重建站：寫給無法自我管理的編劇們」（Screenwriters Rehab: For Screenwriters Who Can’t Get Their Acts Together），這個部落格旨在幫助那些失去方向、陷入掙扎、需要快速啟動的編劇，讓這些寫故事的人在這兒能療癒自己，恢復健康的創意。
吉爾不但在劇作實務教學坊擁有超人氣，其學識專業也不容忽視。他應聘於紐約大學帝許藝術學院教授電影編劇和喜劇寫作課程，同時也任教於紐約大學（New York University）的戲劇寫作系、哥倫比亞大學（Columbia University）的電影系研究所，以及紐約大學的迦勒汀個人化學習學院（Gallatin School of Individualized Study）。
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