命定的親情,必然的宿命─《范保德》導演蕭雅全選角內幕與故事發想一次公開

近期再度躍上大螢幕的《命帶追逐》,早在2000年問世,為台灣導演蕭雅全的首部長篇作品,不僅獲得台北電影獎最佳影片及最佳新導演獎,更入選坎城影展(Festival de Cannes)導演雙週(Quinzaine des Réalisateurs)單元。不過,這樣的成績並未讓蕭雅全加快創作步伐,他的下一部電影作品《第36個故事》直到2010才發表,影迷一等就是10年。

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事隔8年,他挾帶著自編自導的第三部作品《范保德》回歸影壇,不僅囊括2018台北電影獎最佳導演、最佳電影配樂、最佳美術設計3大獎項,更入選為鹿特丹國際影展(International Film Festival Rotterdam)「大銀幕獎」(Big Screen Award)正式競賽片。

從18年前的《命帶追逐》到18年後《范保德》,從命運被困在當舖裡的林東清,到留守一間五金行的范保德,看似逃脫不了現實束縛的他們,心裡卻仍有什麼放不下的追求在胸口躁動著。透過18年來的3部作品,蕭雅全對生命的剖析似乎一一彰顯在其中,從他對注定的人生感到憤怒、亟欲反抗,到現在褪去胸口那股忿恨難平,最後留下的,只是人與生命之間最純粹的對話。

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翻轉前兩部以年輕人為視角作品,這部電影的主角設定是年約60的范保德,也就是黃仲崑飾演的角色。從范保德內心隱藏著對父親的傷痛出發,蕭雅全透過多線敘事的手法,編織出不同時代所發生的相似故事,藉預告中的字幕「所有 你想聽的 過去的故事 都隱藏在未來之中」,娓娓道出他對「生命的重複性」及「必然的命運」,這兩者的詮釋。

蕭雅全認為,人打從一出生,就有很多事情注定不是憑努力就可以達成的,DNA在無形之中,似乎已經為我們的人生做出許多決定。但如果生命大半是必然與重複的,我們該如何自處?他年輕時,對生命90%已被決定的事實,感到非常惱人,直到人屆中年,他卻突然看到機會,看到那剩下的10%,這足以讓人們改變、挑戰、參與和修正的10%。

這正是為什麼我們與孩子及父母之間的故事,總有很多雷同,卻又存在許多不同的緣故。

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故事描寫范保德的父親50年前離家赴日,尋求發展機會,至今不曾聯繫。20年前,范保德也曾有過一樣的念頭,任性追求自己的夢想,但在最後一刻作罷,留在小鎮開五金行,偶爾想些發明的點子申請專利。父親在范保德的人生中缺席,是他這輩子最大的痛苦根源,因此極力想擺脫父親的影響,也希望不要留給兒子同樣的痛苦。

現在,60歲的范保德病了,本該好好休息,卻突然起意帶著兒子范大齊前往日本打探父親消息。自覺餘日無多,「父親」與「兒子」,成了他心中的兩大掛念,他想知道無情的父親50年來的去向與故事,也同時擔心善良的兒子未來會因深情而受傷。此時,一位年輕人Newman從香港來到小鎮,一段意外且傷感的旅程正等待著他。

蕭雅全在2010年《第36個故事》後,便開始醞釀一個全新的故事。有兩個題材讓他反覆思考著,其一是關於「父子」,他回憶自己和父親相處的種種,再對照與兒子的生活經驗,同時身為兒子和父親的蕭亞全,發現兩代之間,總有許多事情會以不同面貌、不同形式重複,但重複之中卻又有突變或轉折;其二是關於台灣在二戰之後的歷史演變,不同事件的因果彼此交錯、互相影響,也是蕭雅全所感興趣的。

某天,他突然發現這兩個題目似乎可以並存疊加,透過「尋找父親」當作主軸,把這兩件事情串聯起來,於是有了《范保德》的故事雛形。

許多影迷或許已看過預告片,一下是30歲的范保德(莊凱勛飾演),下一秒又切回60歲范保德(黃仲崑飾演)的樣貌,兩個不同時期的范保德,那戴著護目鏡抽菸的怪癖,以及那句「沒事,我怕燻到眼睛。」就像人生片段重複播送一樣。

意外的是,黃仲崑和莊凱勛的聲線,竟毫無違和感地相似,都是粗糙低沉的男聲,不過黃仲崑的聲音,似乎更蒙上了30年的滄桑之感,令人驚艷。而預告片的剪接手法正反映了蕭雅全所凝視著生命的重複性,在人生的某個片刻,其實我們早就經歷過了,在這樣循環的齒輪中,人們該如何掙脫?

乍看之下,或許會讓人認為這是非常「男人」的一部片,范保德鮮明的角色輪廓,道出他與父親、兒子,三個世代間的糾結與難分難捨。但導演蕭雅全強調,這部片是「關於『父予子』,同時也是電影英文片名『Father to Son』,其實這是一種象徵,指的不限父子,也可以是父女、母子、母女,並不拘泥男性對男性的關係。它說的,是一代對一代的影響,既有情感傳遞,也有矛盾糾葛和鬥爭。」

在蕭雅全創作劇本時,已設定故事發生在台灣一個不知名、不特定的小鎮裡,雖說這樣的小鎮普遍存在於台灣各地,但在勘景的過程中,導演與製片造訪中南部多次,為了尋找既能夠符合眾多場景的需求,又可兼顧其他外景及周邊腹地操作的理想小鎮。不論是建築的樣式或是當地的氛圍,幾經評估後,最終決定在嘉義市拍攝,少部分場景則選擇在桃園及台北。

在日本外景戲中,有一場黃仲崑和傅孟柏父子倆關鍵的溫泉戲,日本製片小坂史子篩選了不同的溫泉場景給導演挑選,最後選擇了侯孝賢導演在《千禧曼波》(2001)曾拍攝過的「北溫泉」,距離東京僅有兩個小時的車程,是個非常漂亮,具有200年歷史的老溫泉。

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談到對蕭雅全如同父親般存在的侯孝賢,不僅擔任他三部電影的監製,更著實影響蕭雅全的工作態度,教導他盡可能不受別人影響、揮灑出自我風格。從怎麼跟演員真誠的互動,到看待劇本、資金與工作人員等拍片的一切,在不同角力拉鋸下,導演該說服每個人,又該做到哪些平衡、如何取捨,尤其在面對自己作品時,那股寂寞來襲,導演又該怎麼面對失敗和成功,這些都是侯導帶給蕭雅全最大的教育和影響。

《范保德》的幕後陣容不只侯孝賢是厲害角色,所有工作人員也都是一時之選。如已經和蕭雅全共事長達25年的攝影指導林哲強,從廣告影片到導演的3部電影,長久以來的默契,讓蕭雅全在片場有十足的安全感,進而能專心處理演員表演、掌握現場節奏。

而藝術總監黃文英則是在《命帶追逐》中合作的資深工作人員,美術王誌成和造型陳佳敏分則別是黃文英的固定班底,與這樣的美術造型組雖然是第一次合作,但在拍攝現場不論是場景、道具及服裝上,導演都絲毫不需有任何擔心。

音樂也找來蕭雅全的老搭檔雷光夏和侯志堅,在製作電影配樂的過程中,導演並沒有涉入太多,反倒自嘲自己只做了輕鬆的挑選工作,然後收割了豐盛的果實。聲音設計郭禮杞也是從首部作品合作到現在,對於拍攝現場收音環境的雜音控制相當嚴格,因此讓影片在後製混音時更臻完美。剪接師童宜茹則是一名年輕新秀,面對這麼長的剪接過程,進而結構出一部電影長片實屬不易,最後劇組也請來資深剪接師廖慶松指導,替電影微調修改。

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當《范保德》的演員陣容公開時,曾被許多影評人讚美水準整齊,這都要歸功於選角指導李秀鑾,從開始討論角色時,導演便能感受到她的細心與體貼,在彼此交換意見的過程中,逐漸得到想法且聚焦,能將為數不少的演員湊在一起,組合成一個最佳的陣容。

不過要找齊這次的陣容,尤其范保德還得符合蕭雅全筆下「60歲左右」、個性和樣貌卻「像個牛仔」的條件,更是難上加難。後來,黃仲崑的名字浮現在導演腦中,因此兩人決定見面討論飾演這個角色的可能性。

黃仲崑第一時間看完劇本後,打趣地跟蕭雅全說是否有偷看過他的日記,因為劇本中形塑的范保德像極了他本人!於是開啟了兩人對劇本以外更多故事與想法的交換,導演也因此對黃仲崑的興趣增高,不只是他的外型帥氣,更感受到他對電影的企圖心。在電影開拍前的一次試拍影片中,黃仲崑的銀幕魅力就此定下了范保德的樣貌。

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再來是女主角郭毓琴的選角,蕭雅全想起一位他過去很欣賞卻沒有機會合作的演員王秀峰,由於她已經離開影劇圈旅居海外多年,聯繫她成了一大難題。後來,劇組透過臉書聯絡上她,王秀峰第一時間還以為是詐騙,後來和導演視訊交談了幾回,王秀峰得知彼此有共同得以信任的友人,才終於放下心中的不安與不確定性,答應接演郭毓琴一角。

王秀峰本人是一個非常開朗、陽光的人,而她所飾演的郭毓琴卻是擁有許多心事,這情況同時也發生在黃仲崑身上,蕭雅全煩惱這兩位看起來沒心事的人,是否能夠扮演好劇本裡那兩位心事重重的主角。後來導演透過與演員的對話討論,呼喚他們生命中的某些經驗或人物模型,成功地讓演員與角色產生交集。

飾演范保德兒子范大齊的傅孟柏,曾憑藉公視新創電影《最後的詩句》獲金鐘獎迷你劇集/電視電影男主角,對於角色形塑和表演都有自己的想法。范大齊的設定是個「暖男」,內心溫暖體貼,有感於父親的心事,但不見得擅長處理。

在電影中兩場關鍵的父子戲,一場是在火車站廁所的對話,一場是在日本溫泉的對話,內容圍繞著范保德年輕時候所做的某個決定,父子兩人在此理解和原諒。這兩場戲就像鏡子一樣,一個正、一個負,一個實景、一個倒影,彼此呼應也勾勒出動人的戲。

此外,這部電影更集結莊凱勛、黃健瑋、古斌、龍劭華、溫貞菱、陳大天、呂雪鳳、梅芳和賴佩霞等實力派演員。不過一覽演員列表,人物如此眾多,又搭配不同時空的設定,蕭雅全難免擔心電影內容過度複雜,不過他更認為這就是《范保德》的特色。

照傳統的電影模式,鏡頭大多聚焦於少數角色身上,反觀《范保德》,很多角色在劇中剛登場不久就退場了,蕭雅全表示,「我們的人生其實也像是這樣」,在現實世界中,人和人的相遇僅憑藉著某種機遇,「並不是每個人都會有這麼完整的來、相處,到結束。」

《范保德》於8月17日全台上映。

Text、Photo:Mirror Stage Films


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