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1999年1月，英國潮流月刊《The Face》刊登了一封17歲同志男孩的投書，這位害羞的男孩表示，雜誌對於同志嘻哈俱樂部的介紹，讓他在備受壓抑的環境下仍然感到一絲希望，信件最後，這位尚未出櫃的男孩沒有簽署本名，只說「因為害怕被發現所以不能告訴你我的名字。」
20年後，這個當時不具名的男孩Stuart Brumfitt，在《The Face》被迫停刊15年之際，成為雜誌復刊主編，「《The Face》雜誌對我的少年時代意義重大。」Stuart Brumfitt說。
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《The Face》雜誌在1980年由Nick Logan創立，目標客群為16至25歲的年輕人，最初的定位是音樂雜誌，包括大衛鮑伊（David Bowie）、蘇西與冥妖樂團（Siouxsie and the Banshees）主唱Siouxsie Sioux等人，皆曾登上雜誌封面，隨著讀者群持續增長，雜誌逐漸將主題從音樂，拓展到倫敦夜生活、青年文化、政治、時尚、電影、藝術、設計等領域，只要是年輕人感興趣的主題，均是它涉獵的範圍，不僅打破傳統雜誌的既有模式，大膽挑戰社會常規的態度，更啟發當代的青年創作者，固定發行量一期高達七萬冊，影響力遍及英語世界。
芝加哥DJ Honey Dijon表示，「記得那時，我到賣場去買黑膠唱片，結果在櫃台上看見這本雜誌，當時真的嚇呆了，因為我從沒在雜誌封面上看見男人穿裙子，於是我開始定期閱讀它，這本雜誌徹底改變了我。」
當時令Honey Dijon驚艷不已的1984年11月號《The Face》，封面上穿著蘇格蘭裙的男性影像，是《水牛》（Buffalo）攝影系列的其中一張，在這組照片中，攝影師Jamie Morgan與已故造型師Ray Petri藉由混合搭配印地安羽毛帽、西裝、運動服、蘇格蘭傳統服飾等元素，來挑戰性別與種族的刻板印象，在當時被視為驚人的創舉。
「《The Face》與時尚雜誌不同，它在當時創造了一種全新的模式。」攝影師Jamie Morgan說，「那個時代照片的作用比設計師和服裝更大。」
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Gucci創意總監Alessandro Michele，年輕時同樣也是《The Face》的粉絲，他認為，這本雜誌最大的創舉，是他打破不同創意領域的藩籬，為創作帶來全新的可能。
「《The Face》不只是雜誌界的聖經。」Alessandro Michele 說，「它是獨一無二的存在，我在九〇年代總是離不開它，我推崇這本雜誌，因為它超越了時尚刊物，它有代表當下的視覺呈現與文字，是所有事物的完美組合。」
「我希望新的編輯團隊能和從前一樣，對當代文化有強烈的敏銳度。」Alessandro Michele表示。
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《The Face》於八〇年代最為人所知的，莫過於它曾趕在其他媒體之前，準確地觀察到，當時倫敦年輕人之間，正在吹起一股名為新浪漫主義的（New Romantic）的風潮，這股潮流運動源自七〇年代末期的夜店，當時出入舞廳的年輕人，受到華麗搖滾（Glam Rock）歌手大衛鮑伊（David Bowie）、皇后合唱團（Queen）、暴龍樂隊（T.Rex）等舞台風格影響，開始喜歡畫著濃妝，搭配豔麗、花枝招展、帶有維多利亞風格的復古服裝，當時許多人都是透過雜誌的報導，才知道有此風潮正在英國流行，有些人甚至因此認為，新浪漫主義是《The Face》一手促成的。
「我不認為《The Face》發明過任何次文化，它只是忠實地記錄它們。」現任主編Stuart Brumfitt表示。
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雖然《The Face》創辦人Nick Logan因罹癌，於1990年辭去主編一職，但當時雜誌經營狀況仍十分穩定，並在1995年10月迎來的銷量高峰，單期售出十二萬八千冊，1999年，Nick Logan將雜誌賣給Emap出版集團。然而即便擁有強大的影響力，進入二十一世紀，面對激烈的市場競爭，銷量持續下降，《The Face》在2004年被迫停刊，停刊時單期平均銷量僅有兩萬五千冊。
此後，雖然許多人希望《The Face》能重新發行，但由於網路興起，紙本媒體難以獲利，投資者對此總是興趣缺缺，直到2017年《The Face》商標權被出版集團Wasted Talent買下，復刊才重新燃起希望。
「過去15年來，我一直想把《The Face》的經營權買到手。」Wasted Talent集團執行長Jerry Perkins表示，「我買的第一本《The Face》雜誌，是1980年的11月號，是那本雜誌讓我想進入出版業的。」
復刊之後的《The Face》雜誌，將以社群平台及網站為主體，目前官網及Instagram皆已上線，實體刊物預計在夏季後推出，一季發行一期，主編Stuart Brumfitt表示，之所以採取網站與季刊的形式，是因為他希望《The Face》能不受新聞週期的影響，以穩健的速率提供高品質的內容。
「我希望我們能創造一個讓讀者得以喘息、思考的空間。」Stuart Brumfitt說，「《The Face》最棒的，也是我最珍視的地方，是它總是能觀察到具革命意義的重要轉變。」
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為了經營Instagram，《The Face》製作團隊特別找來曾獲LVMH時尚大獎的英國新銳設計師Grace Wales Bonner，以及No Vacancy Inn創辦人Tremaine Emory和Acyde Odunlami等人加入創意團隊，如果說這些設計師有什麼共通點，那就是他們的Instagram頁面都經營良好，容易吸引讀者順著帳號進一步瀏覽。
「這些跨領域的創意人士正在逐漸征服世界，他們做的事往往比記者有趣多了。」Stuart Brumfitt表示。
「其實這就和Virgil Abloh這個人一樣。」《The Face》行銷總監Jason Gonsalves表示，「他是個創意總監，一個很好的設計師，但同時也是個優秀的溝通者，在這個時代，這些角色彼此之間是無法區分的。」
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在 Instagram 查看這則貼文 @virgilabloh 分享的貼文 於 PST 2018 年 12月 月 13 日 上午 1:07 張貼
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不過，對於期待雜誌回歸的粉絲來說，真正重要的是《The Face》未來打算如何在競爭激烈的市場中生存，針對這一點，行銷總監Jason Gonsalves認為，《The Face》若想要成功復興，除了提供獨特的內容外，最重要的其實還是品牌形象的塑造。
「現在的出版業總是想盡辦法要追上新聞週期。」Jason Gonsalves表示，「而我們想做的，是為讀者帶來真正有意義的故事，我們認為這是許多讀者想要的，現在的媒體把一般大眾當作注意力失調症患者，但其實很多人渴望的，是有人能真的帶領他們認識文化。」
「所以重點是，我們要如何與人們建立良好的關係？」Jason Gonsalves說，「如何建立一個值得存在的品牌？」
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資料來源：BBC、The New York Times、Campaign
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