義大利攝影師埃里卡‧佐利（Erika Zolli），自學攝影的她是純美術出身，喜愛在作品中營造超現實的夢幻視野，將專業習得的抽象構圖能力與藝術情感表達相結合，為觀者帶來全新的美感體驗。她在作品「METAMORPHOSIS OF SELF」系列中，以超現實風格呈現自己的肖像照。

西班牙鬼才攝影師尤傑尼歐（Eugenio Recuenco），具有深厚的古典繪畫基礎，擅長以乖張詭譎的奇幻美學，將故事濃縮於一張影像創作上，形塑出磅礡的光影史詩，展現精緻的影像敘事。他的作品不僅深受時尚界喜愛，更多次榮獲廣告最高榮譽坎城金獅獎「最佳攝影獎」殊榮，可說是西班牙超現實攝影美學的代表人物。

提起超現實主義大師達利，許多人都會想起他經典名畫《記憶的堅持》（La Persistencia de la Memoria）中描繪的扭曲時鐘，以及他於1937年與Elsa Schiaparelli合作創作的「龍蝦洋裝」與「高跟鞋帽」等作品，此外，Elsa Schiaparelli也曾與藝術家尚考克多（Jean Cocteau）合作，設計了一系列圖案有趣的刺繡服裝，這些作品對後來的設計師有非常大的啟發。

1943年，為了支付即將出版的作品集當中昂貴的彩色插圖費用，據說馬格利特創作並出售多幅膺品。根據他的朋友馬連（1920-93）在1983年的文章中說，他洋洋得意地偽造畢卡索、布拉克、克利、恩斯特、基里訶、格里斯（Juan Gris）、甚至提香（Titian）等人的畫作，還說如果膺品賺更多錢，他寧可放棄他本身的藝術創作。喬婕特仗義為已故丈夫正名，上法院控告馬連，但是他有馬格利特寫給他的明信片作為證明。一家現代畫廊如何著手評估馬格利特創作的畢卡索，想想也著實有趣。

歐本菡之所以在國際間打響名聲，都來自畢卡索的一句隨口評論。 1936年初，她和畢卡索及其伴侶朵拉瑪爾在巴黎的咖啡館喝咖啡。她碰巧戴了一只她自己設計的毛皮裡金屬手環，畢卡索對毛皮和金屬的奇特搭配很感興趣。他開玩笑說，任何東西都可以用毛皮包起來。歐本菡拿起杯碟說：「這也是嗎？」這個想法印在她腦海裡，離開咖啡館後，她直接去百貨公司買了茶杯、茶碟和茶匙，仔細用中國羚羊毛皮作內襯。這件令人不安的作品被簡單命名為《物件》（Object），1936年五月在巴黎哈東畫廊（Charles Ratton Gallery）超現實主義物件首展中展出。這一展覽引發轟動，被稱做「典型的超現實主義物件」。這件作品後來跨越英倫海峽，那年六月出現在倫敦國際超現實主義展中。後來由紐約現代美術館收藏，注定要與達利的軟錶和杜象的便斗池，共同成為最著名的超現實主義圖像。

來自美國的攝影師班傑明埃弗里特（Benjamin Everett），在開始他的攝影師生涯之前，原本是平面設計師跟風景畫家，然而他結合了繪畫跟攝影概念，讓他的攝影作品變成令人驚嘆的超現實風景，透過照相機，Benjamin帶領你進入心中嚮往的美好平靜世界。