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玻璃的運用在人類的文明當中,已有千年以來的歷史進程,它首先約於西元前3500多年左右起源於敘利亞,接著約莫於西元前1500年之時,持續於兩河流域與埃及發展。到了西元5世紀左右,羅馬帝國出現了吹製玻璃。9世紀的伊斯蘭國家,在工藝上加入了彩繪等。
這個重要的媒材在西方世界的時間推演當中,一直都被視為重要的技術,並且充分滿足於生活實用器、奢侈品上面的需求。特別是在18世紀中旬以來的工業革命之後,出現了大規模的機械壓模,讓玻璃更充斥於人類的生活當中。不過,這個工藝原本對於美感的追求,並沒有因為出現過多的廉價玻璃製品而式微,反之隨著科技的進步,而有了更多的創新與藝術表現,並以高質量的玻璃材質來製作,特別是在1962年後,於美國興起專門製作玻璃的工作室。
戴爾奇胡利(Dale Chihuly)便是在這股潮流當中,所興起的重要藝術家。其1941年出生於美國華盛頓州,當他於華盛頓大學的室內設計課程當中,開始接觸到玻璃藝術時,便對該項媒材很感興趣。1965年,他參加了全美國第一個玻璃藝術課程。1968年,奇胡利去了威尼斯從事玻璃工作,期間接觸到了團隊合作的吹製工藝,成為了現在他主要的工作模式的方法之一。1971年,他回到華盛頓州建立國際化的玻璃學校,引導著玻璃藝術的趨勢與走向。
善用媒材、精進技術 讓想像盡可能突破限制
距離上次奇胡利的作品來到台灣,已是25年前的事情(分別為1992年,台北市立美術館「奇胡利的玻璃藝術展」個展;1994年,高雄市立美術館「奇胡利:建築中的玻璃」個展)。本次的「奇胡利:台北」則加入了藝術家對於玻璃媒材的創新複合裝置,以及各種能與我們生活環境相融合的藝術創作。
觀眾也來參一腳:作品可以摸嗎?
奇胡利的作品以玻璃材質來進行呈現,而他所以能在現今的藝術發展當中具有獨特的定位,除了具有造型上的特殊性以外,更是因為作品本身所散發出來的質感,能與周圍環境相融合,並以獨特的美學之光,點綴了現場的氛圍。而這個質感主要體現在其作品的色層、透明度、量體、線性轉折等面向。
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一般來說,我們常見的玻璃工藝品,在製作上通常是先有一個對外形的寫實草圖之後,再來進行模製或者吹製等手法,因此呈現在觀者面前時,時常可以看到物件的某個部分稍微有些塊狀、厚重與不自然感,或者色塊之間明顯區隔。
但在奇胡利的作品之中,其主要是以繪畫性、雕塑性的核心理念,來進行創作,如其工作室經理Ms. Susan Marabito特別與我們分享:「奇胡利早期會運用繪畫與工作室人員討論所欲呈現的作品形式,而到了後期,自己也發展出來純粹喜愛繪畫的創作媒材。同時他的創作語言具有能量與生命力,並擅用水彩與壓克力,以及一些金屬質感的顏料。」
因此,我們可以看到奇胡利的作品在線條的表現上,具有如繪畫般的筆觸流動感,以及多元的方向性曲折。另一方面,在玻璃之中的色層處理,也掌握了單一色料與材質的延展性,解析了蘊藏於原色當中的其它元素,賦予作品斑斕的層次及高階透明度,並與本身雕塑性結構上的各類型態組件搭配,讓光線可以穿梭於其中,同時於多元的視角之下,折射於我們的視窗之前,營造富含生命力的現場性。此外,映照於玻璃之後的光影,也為作品本身的創作內涵之一。
值得一提的是,大型裝置當中的每個組件,都有其專屬的名稱,以便讓工作人員辨識與組裝。如主展場中的吊燈的重量約莫600磅,組件大概有300件的組件,作品核心有一個鋼性的骨架,用以支撐與綁住所有的部位。而它的製作過程是由奇胡利向工作室的人員提出其概念後,所吹製而出,並於工作室內開始模擬主要想要放置的空間之完成樣貌(含打燈、及吊起來的姿態)。
此外,現場也展出藝術家於2013年推出的《盤繞》系列,它是以特殊且沉重的玻璃材料製成,約140磅,並標示於作品名稱之中。該件作品雖然具有較為剛硬渾厚的量體,但在線條扭轉之處,同樣體現了藝術家擅長以繪畫性來描述生命力的方式。另一方面,該件紫色是融合了藍色元素所呈現出來的特殊調性,奇胡利預計以此顏色在下一檔的美術館展覽當中,有更多元的表現。
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《編籃》系列的創作靈感來自於印地安人編製的籃子,而現場展出的作品為該系列滿四十周年後,所特別製作的。而我們從此類作品當中,可以看出藝術家對於材料的運用自如,並擺脫了傳統吹製玻璃的對稱性限制,展現了工序製作上的熟稔。再者,我們可以看到作品上面的顏色多變,但其實它們都是來自同一顏色,只是個別在不同溫度、時間、環境之下所精製而出的。
作品《花道:層疊玻璃》是奇胡利最新發展的系列,也是特別為本次展覽所作的新品。燈箱裡面有三層玻璃,並將特別的釉燒製於其上,讓觀者可藉由內部的光芒穿透與映射,看到顏料的流動與繪畫性的展現。此外,其中設計有不同的光源,可用以調整展出的效果。
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由上述的各種表現形式來看,我們可以發現奇胡利將其多年來對於自然、文化之間的觀察與體驗(如編籃系列、波斯系列等),逐一的落實在它的創作當中,而他的作品裏的每個色塊以及形式,都有可循的意象。同時,看似斑斕的世界景象呈現,正代表著藝術家對於光、色、形之間長期的研究與觀察。
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