超有愛!《波希米亞狂想曲》精準還原皇后合唱團經典場景 電影顧問驚呼:連鏽斑都一樣!

by BeautiMode 2018/11/02

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《波希米亞狂想曲》(Bohemian Rhapsody)是一部以英國皇后合唱團(Queen)主唱佛萊迪墨裘瑞(Freddie Mercury)為主角的傳記電影,講述合唱團從成軍到締造無數經典搖滾歌曲的真實故事。

從1970到80年代,皇后合唱團不僅創作出許多如〈我們是冠軍〉(We are the Champions)、〈我們要讓你搖滾〉(We Will Rock You)與〈波希米亞狂想曲〉(Bohemian Rhapsody)等膾炙人口的歌曲,主唱佛萊迪墨裘瑞更以他獨樹一格的音樂、特殊的嗓音、誇張華麗的舞台表演,成為許多人心目中勇敢挑戰權威的反叛代表,也讓電影製作團隊在重現他的生命故事時,面臨龐大的期待與壓力。

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《波希米亞狂想曲》找來了(左起)班哈迪(Ben Hardy)出演鼓手羅傑泰勒、威利姆李(Gwilym Lee)飾演吉他手布萊恩梅、約瑟夫馬傑羅(Joseph Mazzello)飾演貝斯手約翰迪肯,主唱佛萊迪莫裘瑞由雷米馬利克(Rami Malek)飾演。(圖/20 Century Fox)

髮型當索引,重建影像時間線

為了如實呈現那些永遠烙印在歌迷心中的經典時刻,曾參與過《銀翼殺手2049》(Blade Runner 2049)、《魔鬼終結者:創世契機》(Terminator Genisys)與《極速秒殺2》(Mechanic: Resurrection )的美術指導Aaron Haye,對於電影場景的設計格外吹毛求疵,他在皇后合唱團吉他手布萊恩梅(Brian May)與佛萊迪墨裘瑞私人助理Peter Freestone的幫助下,研究了數千張樂團照片與影像。Aaron Haye表示,由於這些資料許多都沒有標示時間,因此他必須參考佛萊迪墨裘瑞越剪越短的髮型與其他事件,才順利把舊影像整理成從1970到1985年的完整時間線,作為打造寫實場景的基礎。

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「一旦有了時間順序,我們就可以從色調著手,決定1970、1975、1978、1982等年代的顏色。」Aaron Haye表示,「例如從60進入70年代時的色調,是很美好的酪梨色、橙色與棕色等大地暖色系。從70年代中期到末期,開始轉變成幾乎像迪斯可的配色,三原色開始稍微更凸顯,最後進入80年代變成霓虹色以及比較明亮的配色。這些不同的時代都有獨特的造型,創作時感覺非常棒。1970到1985年這15年間發生了很多事,可以在視覺上發揮的部份很多。」

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用細節說故事

佛萊迪墨裘瑞與父母共同生活的家,是電影初期的重要場景,為了精準重建房屋的格局,製作團隊特別拜託現任屋主讓他們入內參觀,以建築物和鄰近社區的格局為基礎來打造場景。

「站在佛萊迪從前的臥室,我們對整體空間有了概念。」Aaron Haye表示,「為了拍攝演出之便,我們把這間房屋以及它附近的社區,打造得比原本更大,再加入我們自己的詮釋。」電影中的這個時期,佛萊迪還是個主修藝術的學生,所以在他的臥室裡,Aaron Haye放了許多滿是塗鴉與手稿的筆記本,「我們試圖從建築的觀點來說故事,呈現他所成長的區域,以及他成長當時的經濟環境,因此我們也融入了來自印度與尚吉巴島(Zanzibar)的視覺影響。」

佛萊迪墨裘瑞1946年生於東非坦尚尼亞(Tanzania)的尚吉巴島,他的本名是Farrokh Bulsara,父母是來自印度孟買的帕西人(Parsee),當時坦尚尼亞受英國託管,他的父親在當地擔任殖民地官員。八歲時,他被父母送入孟買老家的英式寄宿學校就讀,直到高中畢業才返家。在學校裡,他展現高超的音樂天份,學會了鋼琴與作曲。

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坦尚尼亞1963年宣布脫離英國獨立後,當地爆發革命,原本隨英國政府遷居非洲的印度移民被大規模排擠,Bulsara一家人只好在1964年移居倫敦,拋棄原本優沃的生活。來到英國後,佛萊迪墨裘瑞進入艾爾沃斯工藝學院(Isleworth Polytechnic)主修藝術,大學畢業後開始加入樂團追求音樂夢,雖然他甚少提起自己來自印度與非洲的文化背景,但在電影中透過場景細節的安排,觀眾還是可以看見這些文化元素對他的影響。

扎實的學院藝術訓練,也清楚地反映在佛萊迪墨裘瑞為皇后合唱團設計的標誌上,他以樂團四位成員的星座:貝斯手約翰迪肯與鼓手羅傑泰勒的獅子座、吉他手布萊恩梅的巨蟹座,以及自己的處女座為基礎,讓兩隻獅子擁抱著代表皇后的字母Q,上方有站著一隻螃蟹,獅子下方則是兩個代表處女座的仙子。字母Q內還有一頂華麗的皇冠,而整個標誌都在鳳凰的翅膀之下,外型與英國王室徽章十分神似。

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除了與父母生活的家,佛萊迪墨裘瑞與女友Mary Austin共同生活的公寓、走紅後巡迴演出的旅館房間,以及他最後在倫敦西區的寓所花園小屋(Garden Lodge),也都是電影的重要場景,由於照片捕捉到的細節有限,因此除了部份壁紙、傢俱與收藏品能如實還原,製作團隊必須盡量發揮創意,來營造當時的氣氛,特別是佛萊迪墨裘瑞所舉辦的派對。在電影中,他在派對上開心地宣稱,辦趴的目的是要慶祝「我高超的創造力和無藥可救的腐敗」。

「首先,我們打造奢華的層次,然後再加上當時那種糜爛、歡樂、放縱的元素,像是放有大量的異國食物和水果、金色獅子等。我們想同時呈現佛萊迪的品味與皇后合唱團的歷史,所以比方說,我們找來了女臨演騎著健身車,就像〈自行車賽〉(Bicycle Race)的MV一樣。」Aaron Haye表示。

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膠卷重現經典MV

當然,打造寫實的細節,樂器也是不可忽視的要素。為了確保片中的樂器與設備符合1970年代的風格,劇組特別找來長期與吉他手布萊恩梅合作的音效工程師Pete Malandrone擔任音樂顧問,在他的幫助下,他們成功復刻了布萊恩梅那把知名的吉他:《紅色特藏》(Red Special)。

「布萊恩的第一把吉他《紅色特藏》,是他父親用家裡壁爐中的木料、縫衣針、機車彈簧這些原本就有的材料自己製作的,那把琴他直到現在還在彈,已經超過50歲,看起來很舊了,所以道具組製作了兩把看起來比較新的版本。」Aaron Haye表示。

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除了樂器之外,拍攝〈我想自由〉(I Want to Break Free)MV的那場戲,也是Aaron Haye相當自豪的成果。

「音樂錄影帶的拍攝過程保持得很完整。」Aaron Haye表示,「所以我們想盡可能忠實重現原貌,它要不受控,又要好玩。我們可以看見一部分的後台和周圍環境,也很幸運地找到當年佛萊迪使用的那款吸塵器,以及影片開始時的那種會發亮噴蒸汽的鬧鐘,我們用原始的35mm膠卷來拍攝,就像原版的MV一樣。」

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原本〈波希米亞狂想曲〉是在兩個不同的農場錄音,電影考量劇情的流暢度,改成在同一處灌錄完成,製作團隊將一座擁有200年歷史的橡木穀倉,改造成半世紀前的錄音室,整個空間的色調與70年代《星艦迷航記》(Star Trek)相當神似。

「我們讓它有70年代那種溫暖的感覺,所以用了很多棕色、橘色和酪梨色。當布萊恩梅來拍攝現場彈奏〈波希米亞狂想曲〉的時候,我全身都起雞皮疙瘩了。」Aaron Haye表示。

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用燈光巡迴世界

如何在資源有限的情況下重現樂迷記憶中的演唱會,是比打造逼真樂器與MV更困難的事。為了在同一個場地拍出能比擬1978年紐約麥迪遜廣場花園(Madison Square Garden)、1979年東京武道館,以及1985年巴西里約熱內盧(Rio de Janeiro)等演唱會的情景,同時又能滿足演員換裝與拍攝的各種調度需求,是相當艱難的挑戰。

「我們必須想辦法快速地轉換燈光跟顏色。」Aaron Haye表示,「當然,我們不能用現代的LED燈,我們得用傳統燈具,那些燈都非常燙,麥迪遜廣場花園的那組燈,被我們戲稱為披薩爐,因為它能把你烤熟!舞台上總是非常熱,但那些演員們從不抱怨。」

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絕大多數演唱會皆是在同一個場景拍攝,藉由燈光、服裝及運鏡讓觀眾有隨著皇后合唱團巡迴世界的感覺。(圖/20 Century Fox)

《拯救生命》慈善演唱會

提起皇后合唱團最令人難忘的演出,多數歌迷一定會想起1985年的《拯救生命》(Live Aid)慈善演唱會。1983至1985年,東非的衣索匹亞遭遇長達3年的嚴重饑荒,音樂人鮑勃格爾多夫(Robert Geldof)與米奇烏爾(Midge Ure)因此發起慈善演唱會為災民募款,演唱會於1985年7月同時在英國倫敦溫布利球場(Wembley Stadium)與美國費城(Philadelphia)的約翰甘迺迪體育場(John F. Kennedy Stadium)舉行。

當時溫布利球場內湧入超過7萬觀眾,除了皇后合唱團以外,愛爾蘭樂團U2、英國歌手艾爾頓強(Elton John)、保羅楊(Paul Young)、披頭四(Beatles)成員保羅麥卡尼(Paul McCartney)等知名藝人,也到場共襄盛舉,是近代流行音樂史上令人難忘的一頁。

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為了完整重現這場演出,劇組特別在倫敦市區外圍的空軍博文登機場(Bovingdon Airfield)搭建原尺寸的舞台,讓製作團隊可以一次拍攝佛萊迪墨裘瑞抵達球場,進入更衣室,走進後台,最後登台面對觀眾的過程。

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“All we hear is Radio Ga Ga.” #BohemianRhapsody

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在設計佈景時,Aaron Haye與團隊成員翻遍了1985年的資料照片,卻還是無法知道當時球場確切的樣貌,因為溫布利球場只有在1930年代剛落成時的有過完整的影像資料,到了1980年代,歷過多次改建後,能呈現球場全貌的照片並不多。

「我們必須從《拯救生命》演唱會當時的照片和紀錄片片段來重現溫布利球場,但我們也必須打造一個最能敘述這個故事的場景。」Aaron Haye解釋,「當年的後台其實是大批停放在球場外的拖車,我們決定將通往舞台的室內穿堂稍微融入那種後台拖車的氛圍,因此我們用露營拖車、戶外遮陽傘和椅子打造出後台的藝人空間,為通往舞台的這段路,營造出更有趣、內外合一、熱鬧、忙亂的氣氛。」

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為了如實重現當年舞台的樣貌,製作團隊除了參考影像資料,還特別找到兩位當年曾參與舞台搭建的工人參與電影場景製作。

「我們建造了一座18呎高的舞台,跟當年溫布利球場的舞台一樣高。」Aaron Haye表示,「然後我們還在後台上面搭了帳篷來擋風雨,也重建了與《拯救生命》演唱會現場一模一樣的大型鷹架、所有的海報跟大型橫幅布條,有些足足有三層樓高。」

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「那實在太厲害了,」布萊恩梅表示,「我一走上舞台,那種感覺實在很夢幻,因為就跟1985年的舞台完全一樣!每個細節,包括我背後的擴音器、踏板甚至是布幕,還有後台的菸蒂跟菸灰缸以及可樂瓶,他們做得太好了!」

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Pretending between set-ups #liveaid #queen #1985

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電影顧問Peter Freestone在佛萊迪墨裘瑞過世前,曾擔任他的私人理長達12年,第一次見到《拯救生命》演唱會的場景時,逼真的景像也令他非常吃驚。

「那種似曾相識的感覺,第一次看見時,真是不敢相信。」Peter Freestone表示,「尺寸大小完全相同,所有的細節都是正確的,從前台到後台,甚至還有油漆剝落的牆壁和水管旁的鏽斑,這讓我不斷起雞皮疙瘩。」

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電影製片Graham King,看見完成的場景時也相當激動。對他而言,在拍片時能重新經歷當年的那場演出,是非常獨特的體驗。

「我都流淚了,以前我從來不會在拍片現場這樣。不只是因為拍這部電影,年輕時觀看《拯救生命》演出的回憶全都湧上心頭,我們很清楚裡面所有的一切,包括動作、造型、群眾,都必須要到位,而第一次彩排的時候感覺就對了!那只是開拍第一週而已。那天晚上我們拍了非常多次,四位主角從頭到尾都非常融入角色,現場的能量很驚人,大家完全不想停下來!」Graham King表示。

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逼真大器的《拯救生命》演唱會奠定了電影的拍攝基調,幫助演員融入角色。(圖/20th Century Fox)

資料來源:20th Century Fox、The Telegraph

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