打造《X戰警：天啟》的世界製作設計師及攝影總監親解電影幕後的場景及色彩美學

繼《X戰警：未來昔日》（X-Men: Days of Future Past）之後，《X戰警》前傳三部曲最終章《X戰警：天啟》（X-Men: Apocalypse）再度選在加拿大魁北克的蒙特婁（Montréal）拍攝。

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《X戰警：天啟》選在加拿大蒙特婁拍攝。（圖／Bryan Singer Instagram）

占地27英畝的梅爾片場（Mel’s Cité du Cinema）由7個攝影棚所組成，總面積為116,500平方英呎，約3,274坪。製作團隊除了善用片場的每一寸空間，建造了將近60個獨立的場景之外，也在蒙特婁市附近找了一些實景拍攝地點，包括幾個工業用地、一間廢棄劇院、一個老舊的購物中心和樹林中的木屋。

此次的製作設計師（Production Designer）是曾打造《魔戒》（The Lord of the Ring）三部曲的奧斯卡得主葛蘭梅傑（Grant Major），他與由美術督導總監蜜雪兒拉利伯特（Michèle Laliberté，《X戰警：未來昔日》）率領的美術團隊，以及獲奧斯卡提名的場景布置師安柯珍（Anne Kuljian，《分歧者》（DIVERGENT））掌控整部電影近60個場景的設計、創作及建造，以及蒙特婁都會區裡和周邊實景的設計與美術方向。

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Shoutout to @rolandemmerich who is finishing #idr #id4 in #Albuquerque. Looking forward to seeing his film #stonewall as we took his remaining #bar set and made it our #storm #cairo #apartment #1983 #xmen #apocalypse #xmenapocalypse #cinema #magic #setlife

Bryan Singer（@bryanjaysinger）張貼的影片於 2015 年 8月月 19 11:57上午 PDT 張貼

大量考究打造變種人始祖故鄉
Grant Major最主要的挑戰是重現古代與現代埃及，「我必須對埃及世界進行大量研究，因為《X戰警：天啟》是來自非常早期的階段，我必須了解他是來自哪個時期，以及當時的建築風格是什麼，這是個很大規模的學習期。」其次則是他要如何忠於X戰警漫畫以及之前電影的豐富設計傳統，「重點在於忠實呈現之前設計師們的設計，其中包括既有的經典變種人學校和腦波室，但它們在外觀上也經過了高度改良。」

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製作設計師Grant Major為了重建埃及場景，做了相當多的考究工作。（圖／Bryan Singer Instagram）

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導演與1983年埃及場景的臨時演員們合影。（圖／Bryan Singer Instagram）

而埃及神殿的部分，美術團隊找來了一位埃及古物學者來協助他們的考究工作。Grant Major列了一長串的問題，包括諸神與四騎士之間的關係、如何表現他們以及哪些動物可以代表他們的能力，埃及古物學者則是提供了象形文字、反映故事的句子以及可裝飾神殿的元素讓他使用。神殿場景中還包括了四座巨大的雕像，所有的象形文字都是以較小版本手繪完成後描邊，之後以C&C機器裁切，當成在保麗龍板上的線稿，這樣我們的雕塑家就有了參考依據。」Grant Major解釋，「我們有一個龐大的團隊，全都在保麗龍板上努力了好幾個月，在繪師接手前就已經在雕刻、粉刷，我們提早開始作業其實是件好事。」

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埃及神殿由美術團隊實際建造而成，並請來埃及古物學者擔任顧問。（圖／Bryan Singer Instagram）

Michèle Laliberté表示，這部電影的龐大毀滅場景，讓它與之前的作品有了區隔，「世界末日故事線的挑戰在於，要把一切做得非常精美，然後毀掉它。」

天啟在1983年的開羅建造了一座比真正金字塔還更巨大的金字塔，這是在電影裡其中一個最大的場景，Grant Major在蒙特婁市區找到了一座即將被拆除的舊工廠，「我們真的動手毀了那些建築，拆除附近的景觀，就這樣層層疊疊地打造出被破壞後的環境。」Grant Major說。

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電影中1983年開羅遭天啟破壞後的場景。（圖／Bryan Singer Instagram）

變種人學校再升級 80年代流行文化重現
而變種人學校（X-Mansion）則是沿用了製作設計師約翰邁爾（John Myhre）原本在《X戰警》及《X戰警：未來昔日》的設計，導演布萊恩辛格（Bryan Singer）希望能有一間更大的宅邸，於是Grant Major加了一個兩層樓高的圖書室、一間「學生交誼廳」、寢室、浴室和許多相連的走廊。

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製作設計師Grant Major與變種人學校模型。（圖／Bryan Singer Instagram）

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導演Bryan Singer於變種人學校的腦波室。（圖／Bryan Singer Instagram）

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導演騎著滑板車巡視正在興建中的變種人學校。（圖／Bryan Singer Instagram）

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興建完成後的變種人學校大廳。（圖／Bryan Singer Instagram）

這些場景分別落在不同樓層，整整佔據了梅爾片場的兩個攝影棚，而為了要容納這個加大後的變種人學校，還得將分隔這兩間攝影棚的牆面拆掉才行。這是目前做過最大的變種人學校，全部以John Myhre所設計的建築風格打造，也是觀眾首度能見識到整個校園的全貌，Grant Major說：「360度—從上到下，從旁邊到後面，然後我們把一切炸掉。」

學校周圍種了數百棵樹木、灌木叢、花朵和園藝植物。除了主宅場景，幾個其他周圍的場景主要作為拍攝快銀救人的橋段之用，包括浴室、一些臥室、圖書室和一個室外陽台，而腦波室也進行了更新。

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Grant Major對這次的腦波室也做了些更新升級。（圖／福斯）

腦波室準備開始興建。（圖／Bryan Singer Instagram）

興建中的腦波室。（圖／Bryan Singer Instagram）

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腦波室興建完成。（圖／Bryan Singer Instagram）

Found the play back #Xmen #XmenApocalypse

Bryan Singer（@bryanjaysinger）張貼的影片於 2015 年 6月月 17 2:18下午 PDT 張貼

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Grant Major在蒙特婁郊區找了一個貨真價實的購物中心，並將它改造成導演年輕時的購物中心風格。（圖／福斯）

購物中心是介紹獨眼龍、琴葛雷、藍魔鬼和歡歡等變種人角色的重要場景之一，其中包括了大量80年代的細節。在世人發現有變種人存在的10年後，大眾已經接受變種人，並將他們視為社會上的一份子，因此這些年輕變種人可以像一般人一樣，光明正大、大搖大擺的逛街玩樂。Bryan Singer說，「1983年的設定對我來說是很有趣的，因為那是我的年代，我1984年從高中畢業，所以對我來說，那時真是太棒了！」

Grant Major和他的團隊找到了一個完美的地點：一間位於蒙特婁郊區仍在營業中的購物中心，它從1980年代起就再也沒有重新裝修過。很幸運地，購物中心的業主和店家願意讓劇組改造他們的零售空間，Grant Major的團隊將商店徹底清空，放入了道具和商品，把那個空間完全改造成有如導演Bryan Singer年輕時的購物中心。

美術團隊研究了當時美國購物中心裡受歡迎的品牌及零售賣場細節，並取得了使用他們品牌及商標的許可，因此能重現像Contempo Casuals這些當時常見的商店。他們也找到了一些古老的電玩機，重建了當時的電玩廣場，並以導演年輕時去過的電玩廣場星際港口（Space Port）命名。

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Grant Major也重現了導演年輕時曾去過的Space Port電玩廣場。（圖／Bryan Singer Instagram）

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電影開拍第一天就是拍攝購物中心的戲，導演選了1983年5月上映的《星際大戰六部曲：絕地大反攻》，讓電影更有真實性。（圖／Bryan Singer Instagram）

萬磁王生活與工作的波蘭小屋和鐵工廠充滿田園風情，拍攝地點就在蒙特婁外圍的鄉村。鑄造廠的規模正好符合，而且他們以熔鑄的方式製作物品，就如同劇本寫得一樣。屋舍的設計選擇了花卉主題，而拍攝時節正值春夏，因此劇組能輕易取得場景布置所需的一切，「房子在初春時節中看起來美極了，它帶有某種程度色彩，而鑄造廠則顯得較粗糙。」Grant Major說，他不需刻意營造，東歐的灰暗色彩早就存在於工廠之中。

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首席副導拿著假貓頭鷹模擬飛禽受到變種人影響而聚集的情景。（圖／Bryan Singer Instagram）

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萬磁王的波蘭平凡人生活實際拍攝場景在加拿大蒙特婁外圍的鄉村。（圖／Bryan Singer Instagram）

電影大玩色彩編碼協助觀眾理解劇情
攝影總監紐頓湯馬士席格（Newton Thomas Sigel）從1995年《刺激驚爆點》（The Usual Suspects）就與導演Bryan Singer共事，這次也是他第四度參與《X戰警》系列電影的拍攝，他表示，這次故事橫跨古埃及、現代埃及、波蘭、東德和1983年的美國，敘事範圍涵蓋廣，因此對於色彩的運用也是四部《X戰警》系列電影之最，「我們針對不同的環境選擇了一些色彩主軸，這樣的做法有點類似色彩編碼，有助於讓觀眾更容易了解目前所在位置以及發生了哪些事情。」

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攝影總監Newton Thomas Sigel（左）在《X戰警：天啟》巧玩色彩變化。（圖／福斯）

Newton Thomas Sigel說：「美國部分相對來說是較為中性的色彩組合，而萬磁王艾瑞克藍歇爾所居住的波蘭，一開始展開新生活時，是偏向較溫暖浪漫的感覺，而在為發生不幸悲劇後，則是轉變成稍微較冷冽的色調，德國則是以綠色強調，呈現當時東歐整體略為尖刻、不自在的感覺。而當我們到史崔克的基地時，史崔克也擁有同樣類似的綠色元素，藉此將史崔克的世界與恐怖新浪潮連結起來，因為在故事中，德國反變種人的聲浪逐漸升高。」

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