用入戲的心情做電影 專訪《血觀音》藝術指導蔡珮玲

英雄主義影響香港至深，就連拍電影，香港人也認為這是個人創作，無關乎團隊合作，但對於《血觀音》藝術指導蔡珮玲而言，只有跟台灣電影劇組工作時，她才覺得自己真的在拍電影。從進入廣告圈，擔任美術設計，到統合電影美學的藝術指導，曾經參與過《如夢》、《南方小羊牧場》、《迴光奏鳴曲》、《念念》、《擺渡人》等多部電影美術設計工作，資歷超過20年的她，深深感受，台灣才是真正愛電影的人。

此次參與《血觀音》的電影拍攝，蔡珮玲談起工作內容可謂包山包海，根據導演楊雅喆透露，整部電影的預算大約4,500萬台幣，但這個數字還包含了宣傳費用在內，因此蔡珮玲從最初的預算規劃開始，就必須是精準的，「有多少預算就做多少事情，預算如何分配在哪些輕重緩急之下，我都必須十分清楚。」

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藝術指導蔡珮玲透露，《血觀音》是她所接拍過預算第二少的電影。（圖／BeautiMode）

色彩計畫確立電影和諧感
簡單來說，蔡珮玲的工作就是要控制所有眼睛看到的一切，「我必須訂出一個色調，包括與攝影師、燈光師、造型協調，確保所有的一切都是和諧的。色彩計畫定調，所有人會去跟隨這個準則，為了兼顧色彩計畫與質感，如何讓空間符合劇情，每個場景的選擇、設定，所有道具的準備，搭景、施工與造型搭配，全都是要考慮在內的。」其實藝術指導的工作好像一點也不簡單。

台灣電影預算少是事實，在現實難以改變的情況下，美術組要在預算內打造出符合劇情設定的權貴人家，品味與某種程度的時尚感不能少，這也讓蔡珮玲備感壓力，「我把一半的預算全都挪到棠府，儘管如此，壁紙還是我們自己用珍珠板一片一片貼上去的，而且場景中的每樣骨董都必須要講究，至少要是上流社會階級看了不會嫌棄的寶物。」

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考究劇中骨董細節與時代感
關於這些珍貴的老東西，美術組全體動員，從長輩，或想盡辦法從某處搜刮來，能搬的、能用的、能租借的，想盡一切辦法，但品味不是東拼西湊就會有，「戲裡招待政商名流的茶具、碗盤，全都是真貨，我們全部考究過，而且還依照階級、價格來分，光是這點真的花了很多心思。」

事實上他們的努力不僅如此，就連上菜的菜色也要講究，戲中一幕，署長到家吃飯，因為設定他是南方人，所以會有煲湯，廣東菜就得上桌，但就不能出現台菜，更不會有北方菜。「棠夫人不論招待誰，一定都會精心安排，所以我們也得精心安排。」蔡珮玲說。

電影中的細節也是如此，例如30年前的國畫顏料，像藥錠一樣，必須溶解成色彩才能用，當時就得去美術社才買的到。棠府是骨董收藏家，所以棠真的義肢也要跟骨董相關，才會在義肢上畫出青花瓷的樣貌。客廳懸掛的將軍遺照則是依孫立人將軍的型所畫出來的，蔡珮玲認為，「像棠夫人這麼精明的人，她的丈夫應該會是個溫和的人。」

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投射人物情感的設定很重要
「電影畫面就像是一幅圖，你會先看到最主要的，然後再向外延伸出去。」蔡珮玲說。以《血觀音》而言，觀眾會一直盯著惠英紅飾演的棠夫人，因為她是主角，但拍攝過程中為了要讓整個團隊都能懂，蔡珮玲必須先找到一個原始的投射人物，這個人就是「宋美齡」，外省、權貴、交際手腕，幾乎每個條件都符合。「我希望團隊的每個人都能去揣摩她、研究她，宋美齡的每個舉手投足之間會是怎樣，所以當棠夫人登場時，那樣的氣質與氣場自然就會展現。」

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除此之外，劇中的棠夫人要畫國畫，另一個投射對象則是，張大千的第一女弟子方召麐。出生於無錫世家的方召麐，是中國最早一批進行現代水墨實驗和國畫改造的藝術大師，張大千曾親筆題寫一副對聯，稱讚方召麐的作品境界，「二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青。」在那個年代，能夠周旋在這麼多男人之間，並且獲得尊重，是位非常了不起的女性。方召麐很會運用「彼岸花」這樣的紅色，於是蔡珮玲參考她的畫，改成貫穿整部電影的彼岸花畫作。

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方召麐於1958年創作的《雁來紅》。（圖／Mutual Art）

棠府牆上掛著棠夫人創作的彼岸花畫作。（圖／蔡珮玲）

從文青少女到現在，影響蔡珮玲最深的電影是《春光乍洩》和《阿飛正傳》，「雖然是二十幾前的電影，但現在看來還是覺得裡面的用色，甚至每個鏡頭仍舊精美，光線運用的方式也非常棒，質感好的沒話說。」但這並不會讓她自己的作品充滿濃郁色彩，蔡珮玲用深入劇本、入戲的心情在做電影，「當邏輯跟棠夫人一樣的時候，棠府的陳設就會跟著不一樣，當腦袋跟棠夫人一樣有了控制慾，就能完全領略她的手段。」

劇情沒演出的用空間來表達
就好像在空間裡面說故事，劇情沒有講出來的，美術用場景來表達，蔡珮玲說，「演員在說話的時候，我會思考空間該扮演什麼角色，空間也能是一種反諷，例如文淇飾演的棠真，雖然是個少女，但房間的佈置就是很老派，窗簾樣式完全就是棠夫人的品味，觀眾可以感覺她的控制無所不在。」美術設計貫徹了棠夫人的信念。

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其實蔡珮玲接下《血觀音》後，她才發現自己懷孕了，懷孕期間經常南北奔波，疲累可想而知，「劇組很貼心在現場幫我準備孕婦專用的椅子，而且我有一個陣容堅強的團隊。」她說。不過懷孕後期，她被醫師強迫在床上安胎一個半月，「幸好那時電影已拍完，只是原本一星期可以畫完的地獄圖，變成得躺在床上慢慢畫。而且導演那時還很怕我畫地獄圖，會影響寶寶的胎教呢！」蔡珮玲笑著說。

曾有香港導演對蔡珮玲說過，「台灣電影之所以會落後，就是因為你們以為電影叫做集體創作，所以一直不會進步。」但經過多年觀察與親身體驗，她認為，「比起中國、香港，台灣的電影預算只能算是鳳毛麟角，在這樣的現實條件下，擁有熱情，願意投身這個圈子，就只有台灣人了。」每次參與台灣電影拍攝，都會讓蔡珮玲有滿滿的成就感，她真心覺得台灣的電影團隊才是最棒的。

資料來源：双喜電影、蔡珮玲、MutualArt、Council