17世紀是個探索新知和拓展領域的時代。西方的商人與傳教士挾著前所未有的意圖與氣勢，持續朝亞洲邁進，足跡從沿海貿易據點逐步深入皇室宮廷。在眾多西方來客中，荷蘭商人和使節團堪稱是東西交流網域中的第一舵手，他們不僅向西方世界傳遞亞洲的知識與文化，也化身為穿梭於東亞海域間的重要使者。
日前國立故宮博物院開展《亞洲探險記－十七世紀東西交流傳奇》，便是以荷蘭使臣出行，成功覲見大清皇帝的旅程，作為敘事切入的視角，匯集故宮、荷蘭國家博物館（Rijksmuseum）、日本海杜美術館、大阪市立東洋陶磁美術館、臺南市政府文化局、國立臺灣大學圖書館及藝術史研究所等合作單位的館藏，共同呈現一段迴盪於東西之間的交流故事。
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故宮表示，17世紀荷蘭東印度公司（VOC）使節團在這趟往東行的長途跋涉旅程中，除了留下珍貴的珍本藏書，還有多幅描繪中國地景、物貌的圖畫；而收藏於荷蘭國家博物館的油畫作品〈荷蘭 十七世紀中葉 巴達維亞的市集〉更是首次來台展出的亮點選件。畫面描繪印尼巴達維亞（Batavia）市集中的熱鬧場景，果攤一旁掛著檳榔，桌面擺放著芭蕉、椰子、紅毛丹、鳳梨等各式各樣的熱帶水果，呈現荷蘭畫家對東印度公司亞洲貿易據點的奇幻想像。
展覽共分成四個單元，由「行旅足跡」揭開序幕，展示荷使旅程所見相關紀錄與物件。1655年，荷蘭東印度公司使節團往東行，極其幸運地覲見剛登基的順治皇帝，同時也為長途跋涉的空前旅程，留下珍貴的一手報導與多幅描繪中國地景、物貌的圖畫，堪稱是東亞轉型前夕的重要事件。
放眼當時世界，無論中國、日本、朝鮮和琉球等地，在關鍵時刻中皆面臨前所未有的挑戰，有崛起於海上以鄭芝龍、鄭成功家族為代表的新興勢力，更有破浪前來的西班牙、葡萄牙、荷蘭、英國等西方列強。異文化的相遇、碰撞與衝擊，讓處於歷史洪流，彼此凝望的各端點人們，起而記錄虛實交錯的故實。
第二單元「異國奇珍」則展現兩個端點的人們對異國充滿期待與想像，當時的海外貿易對歐洲大陸的擴張起了決定性的作用，荷蘭商人在此扮演了極為重要的角色。茶葉、絲綢、香料、瓷器等琳琅滿目的異國奇珍，對歐洲人來說，是夢寐以求的奢侈品，它們不但是貴族和中產階級所追逐的時尚，更改變了歐洲人的生活形態，讓阿姆斯特丹（Amsterdam）一躍而成為世界貿易的中心。
特別是在荷屬東印度公司成立並以印尼巴達維亞作為據點，在對華與對日的海外貿易取得極大成功之後，歐洲各國如英國、德國以及瑞典等皆相繼成立各自所屬的東印度公司，以期能在亞洲持續獲利。1978年被打撈到的荷屬東印度公司商船「白獅號」，當年曾滿載中國瓷器，其中沈船出水的瓷器標本，彷彿失落的記憶，一片一片地重建17世紀荷蘭黃金時代的外貿榮景。
第三單元「東方風情」傳遞儘管在17世紀的時空背景下，觸手可及外來文化的衝擊，然而明朝皇帝仍然一如往習地祭祖謁陵，而隱身於書齋中的文人，亦暢所欲言談個人品味。
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當東、西方交會之時，中國又是什麼樣貌？〈明人出警圖〉中的帝王形象，是東方君權的極致代表，然而精緻文化的發展核心卻不在京城。居於江南水網中心的蘇州，當地文人品賞文化的高度發展，以及物質消費的通達便利，令蘇州成為時尚指標，風氣奢華，此皆反映在文震亨《長物志》裡。17世紀以降的繪畫風格亦紛然多元：有如沈士充的浪漫迷濛，亦有董其昌純化的形式；至明清易代，繁華落盡，藝術也成了失國之人的出口，就中不乏新穎的視覺元素。而戰亂對江南造成的傷害，也看在行旅的外國人的眼裡。
第四單元「寰宇交會」則以混融東西特色的裝飾風格，如瓷器上的裝飾紋樣，蘇州版畫和世界地圖中的轉譯手法，重建17世紀的世界觀，以及東西交會影響下的藝術與文化。
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17世紀東、西方的接觸改變對世界的認知，當中也包括工藝品之間模仿和創造。西來的地理知識，改變了對地貌、交通的認知，也促成了呈現嶄新世界觀的寰宇新面貌。版畫中的透視技法，體現了此時對西方繪畫技巧的認識與應用，將東西交融匯於一景之中。而遠渡至歐洲的中國景德鎮與日本有田燒瓷器，一方面影響了歐洲、中東重要作坊的瓷器製作與發展，形成一股新興的器用風潮；另一方面，其中的大型瓶罐裝飾瓷，也成為歐洲宮廷、豪紳仕族家庭中最能展現經濟實力的室內擺設，展現出別樹一幟的時代風貌。
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《亞洲探險記－十七世紀東西交流傳奇》 地點：國立故宮博物院北部院區 日期：即日起至2019年3月10日
Text、Photo：國立故宮博物院、均勻製作
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