少了繽紛圓點的草間彌生!北美館《她的抽象》 聚焦東亞戰後女性抽象繪畫

二次世界大戰結束之後,藝術界重心從法國巴黎轉移到了崇尚多元的美國紐約,在那裡,藝術家們得以擺脫束縛,各式各樣的藝術畫派百花齊放,而其中,抽象表現主義(Abstract Expressionism)跳脫傳統,以非具體的方式表達內在,不僅在紐約蓬勃發展,更在東亞掀起前衛藝術運動。前所未見的作品如雨後春筍般出現,每個抽象表現主義畫家都以自己獨特的方式為20世紀藝術史寫下璀璨的篇章。

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近期於台北市立美術館開展的《她的抽象》展覽,聚焦東亞戰後女性抽象繪畫,為大眾見證亞洲藝術脈絡中的蛻變和魅力。從東亞的文化、社會脈絡梳理戰後抽象繪畫在台灣、日本、韓國三地發展的同與異,邀請專攻東亞當代藝術發展的藝術史學者文貞姬和彰化師範大學美術系教授王品驊負責策展。

由於策展人想要透過此次展覽補寫近代藝術史中缺席的女性抽象繪畫,因此不只有收錄台北市立美術館的作品,更有來自日本東京國立近代美術館、京都國立近代美術館、金澤21世紀美術館和韓國國立現代美術館的典藏。

就算不是個藝術迷,也能在展覽中找到熟悉的畫作,由「二十世紀200名最偉大的藝術家之一」的日本前衛藝術家草間彌生赴美進修前所畫的作品,也於本次展覽中登場,包括《殘骸的積累(被人格解體帷幕包圍的囚犯)》、《無題(15)》和《女(33)》,這三件作品無疑是展場上的一大亮點。

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三幅畫作皆是草間彌生繪於1950年代初期的作品,此時期的她多在小幅的紙上創作。二戰後,草間彌生便赴京都學畫,但是學的只是普通的膠彩畫,她很快就厭煩日本作畫的保守風格,甚至在日後回憶還說,「想到在京都習畫的那幾年便想吐。」

不久之後,她受到西方的超現實主義的啟蒙,開始探索非傳統的藝術風格,並於1957年底,帶著一千多張作品踏上紐約,正式開始了繪畫生涯。展覽中收錄的早期作品,雖然看不到大眾現在熟悉的繽紛圓點,但是可以幽暗的圓點和網紋中感受到草間彌生的戲劇張力,在層層充滿斑點的洞穴裡,親身感受她的抽象世界。

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草間彌生於1950年的畫作《殘骸的積累(被人格解體帷幕包圍的囚犯)》。(圖/台北市立美術館)

成立於1954年的「具體美術協會」,是日本戰後第一個激進藝術團體,這些勇於突破傳統的具體派藝術家們以身體或大型裝置來表達的自身精神,協會發展史上的重要人物包括用腳作畫的白髮一雄、衝破紙張的村上三郎、投擲顏料瓶的嶋本昭三,還有此次展覽中的田中敦子。

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就如同他們在「具體派宣言」中所說,「具體藝術是我們想要展現自由精神的渴望。同時也希望透過藝術,我們能在沒有拘束之下透過各種呈現的手法去獲得嶄新的體驗。」1956年,田中敦子以一個霓虹燈下的廣告為靈感,創作出《電氣服》(Electric Dress)。

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她將200多個大小不一的霓虹燈管塗上9種合成樹脂亮漆,並包覆全身,接上數不清的電線後燈管隨機明滅,而中間則露出一張面無表情的臉。田中敦子形容這件電氣裙就像煙火一樣,而她想要以錯綜複雜的線路和燈管來比喻人體的血管和器官。

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展覽中可以看到田中敦子的油彩作品、《電氣服》手稿和當時創作的攝影畫面。(圖/台北市立美術館)

1940年出身於首爾的崔郁卿,10歲就跟著有著「韓國國民畫家」之稱的金基昶習畫,首爾大學美術學院畢業之後,1963年她來到美國葛蘭布魯克藝術學院(Cranbrook Academy of Art)讀書,並在皮爾斯學院(Franklin Pierce University)擔任助理教授。深受美國抽象表現主義影響的她,嘗試以不同的材料和畫法創造出突破性的作品,崔郁卿在1970年代後期回到家鄉,在嶺南大學教書期間仍然不停創作和展出,為韓國的抽象表現藝術譜出不朽篇章。

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展覽中收錄了崔郁卿於1968年所創作的《實驗第3號》(圖/台北市立美術館)
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押運人員檢視《實驗第3號》的作品狀況。(圖/台北市立美術館)

《她的抽象》展覽於7月20日於台北市立美術館2樓藝術史展區開展,展出名單包含了日本藝術家草間彌生、田中敦子、辰野登惠子、石川順惠、津上美由紀,韓國藝術家崔郁卿、張相宜、安美子、梁光子,台灣藝術家楊世芝、薛保瑕、陳幸婉和洪藝真等,其中多位畫家也受邀出席開幕典禮。展覽並於開幕當日同時舉辦國際論壇,由日本東京國立近代美術館前資深研究員千葉成夫、韓國美術研究所所長洪善杓、韓國美術研究所研究員HWANG Bit-Na,與兩位策展人共同與談。論壇講座開放自由參加,全程提供中日韓三語同步口譯。

Text、Photo:Taipei Fine Arts Museum


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