《斯卡羅》法比歐腫脹左眼有玄機!臨演避免礁岩刮傷腳的法寶竟然是……

我們想與你分享的是...

在與《斯卡羅》造型指導姚君女士對談時,
我們對於她專業、認真的態度,
感到無比佩服。
作為講述嚴肅歷史題材的戲劇,
《斯卡羅》能夠如此成功,
絕對是從幕後到幕前,
龐大團隊共同堅持的成果!

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由曹瑞原執導、公共電視製作的「台灣大河劇」《斯卡羅》(Seqalu:Formosa 1867)以發生在1867年的「羅妹號事件」(Rover Incident)為基礎,講述19世紀南台灣瑯嶠(即恆春半島)的排灣族、閩南、客家、馬卡道族(Makattao)與閩南移民混血的「土生仔」等族群,與清廷和西方人之間的複雜關係,逼真的氛圍、巧妙的改篇搭配嚴謹的歷史考據,一經播出就引發討論熱潮,廣大的觀眾也對於劇組對歷史的考據由衷地感到佩服。

不過,《斯卡羅》造型指導姚君女士卻透露,在為劇中人物的服裝尋找資料時,曾為了原住民的服飾而煩腦不已,因為現存最早的原住民服裝資料,絕大多數是日本人在1890年代留下的,與羅妹號事件發生的1867年相距至少一個世代之久。

「看不見的,不代表它不存在!」

姚君表示,在前置作業時,造型團隊蒐集了大量關於南排灣原住民的歷史文獻、畫稿、照片、典藏品等史料,這些資料絕大多數都是來自1895至1900年代日本人類學者蒐羅成果,與《斯卡羅》的故事年代相距至少25年,因此令她感到十分苦惱。

「剛開始的時候,我對於能否採用這些資訊,一直猶豫不決。」姚君說,「後來,曹導對我說了一句話,他說,『看不見的,不代表它不存在。』」

「我不知道這句話對其他人的意思是什麼,但對我來說,導演他的意思是,我過於執著於要用沒看見的事物,來印證看得看的資訊,而他那句話,令我頓時恍然大悟。」姚君說。

「這就像是,25年前我們母親輩的服裝,在25年後的世界仍然很常見,特別是在19世紀的台灣,那個物資缺乏的時代,30年前的物品,當然有可能被保存到它被紀錄下來。」她說。


「如果不能掌握時代氛圍,做出來的都是假的!」

姚君表示,在製作《斯卡羅》時,曹瑞原導演經常對造型、美術組強調「氛圍」對於影集重要性。

「曹導常說,『如果不能掌握時代氛圍,做出來的都是假的!』」姚君說,「每次聽到這句話,我都覺得心驚膽跳,但這個壓力也是讓我前進的動力,因為要說服別人之前,我們必須先說服自己。」

導演與各團隊對於細節,以及重現19世紀南台灣時代氛圍的堅持,讓《斯卡羅》不僅對主要角色的造型有所堅持,在群眾角色的服裝上同樣非常嚴謹,姚君表示,在定裝時,為了完整掌握時代氛圍,她還會特別要求為群眾演員定裝,因為小人物的造型也是成就影集質感的關鍵。

「不管是客家婦女、漢人僕人,我都必須知道他的造型狀態,這樣到了現場我們才知道什麼才是合理的狀態。」姚君說。

令男性演員尷尬的「塗黑」流程

對於不起眼的地方都謹慎以待,有時也會讓拍攝現場出現有些尷尬的場面,例如飾演排灣族男子的演員,因為必須穿著開左衩的單片寬短裙,在行走時會露出左側大腿、屁股,因此在拍攝前,造型團隊必須將他們左側屁股塗黑,才能讓他們看起來像是長期生活在烈日下的人。

「飾演排灣族男子的演員,在行動時常會露出左側大腿和屁股,為了避免膚色色澤不一,在拍戲前助理會幫他們把皮膚塗黑,讓他們看起來像當時生活在山林裡的原住民。」姚君說。

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為了重現19世紀原住民在山林中生活生活的樣貌,《斯卡羅》中許多演員都必須將臉、身體的皮膚塗黑。(圖/公共電視)

衛生棉:抵抗岩石刮腳的意外法寶

此外,《斯卡羅》的拍攝地多在山林與野外,因此劇組在拍攝時,往往必須攜帶沉重的器材跋山涉水,為了追求真實,飾演排灣族角色演員,不論是否擔任要角,在拍攝時都不會穿鞋,而這也讓必須在珊瑚礁岩、溪谷間奔馳的大批臨時演員吃盡了苦頭。

姚君表示,在拍攝時為了減輕演員們的不適,造型團隊意想天開地在他們的腳底黏上衛生棉,為長時間在刮腳岩石上演出的演員提供更多保護。


從裡到外,把自己變成「水仔」的吳慷仁

除了飾演排灣族男子的演員之外,包括溫貞菱在內的所有演出者,為了呈現角色在烈日下勞動的生活形態,即使許多人都有先行將皮膚晒黑,造型團隊仍必須為他們上黑妝,而唯一一位不需要塗黑加強的,是飾演社寮頭人「水仔」的吳慷仁。

「吳慷仁是唯一一位,劇組不需要幫他塗黑,因為他自己就晒得很黑的演員。」姚君說,「每次拍戲到一半,休息時間他就會把上衣脫掉,在烈日下晒太陽來維持皮膚的顏色。」

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為了維持在烈日上生活的形象,飾演的「水仔」的吳慷仁(中)在拍攝休息時間,經常脫掉上衣晒太陽。(圖/公共電視)

除了以身作責把自己晒到不需塗黑,吳慷仁的敬業還展現在他為了演出而刻意減重11公斤,來維持「水仔」骨瘦如柴的形象,這讓他吃盡了苦頭,不僅從拍戲前就開始挨餓,在艱苦的4個半月拍攝期,也從不允許自己吃飽,所以在殺青前一夜,劇組特別為他買來夜市牛排,讓他直呼「這是我4個半月以來最飽最開心的一餐!」

反覆染髮、壓力大就眼睛腫的「李仙得」法比歐

飾演「洋大人」李仙得(Charles W. Le Gendre)的法比歐(Fabio Grangeon),雖然不需要像排灣族、漢人平民角色一般大幅減重,為了在鏡頭前展現最好的一面,仍然做出犧牲。例如,法比歐曾在2017年《斯卡羅》殺青後在Facebook上分享,為了拍戲他必須長期染髮,以致於殺青後他的頭髮曾一度難以回到原本的顏色。

造型指導姚君表示,法比歐天然的頭髮顏色非常淡,在陽光下幾乎呈現銀白色,因此在設計造型時,《斯卡羅》劇組希望他能將頭髮染深一些,在鏡頭下顯得更有份量與層次感。

「染髮這件事讓法比歐很煩腦,因為將金色的頭髮染色後褪色很快,所以他每隔一個很短的週期,就必須重新染頭髮,這對他來說有些辛苦。」姚君說。

除了必須反覆染髮外,法比歐也在Facebook上透露,李仙得在歷史上因為參加過美國南北戰爭而左眼受傷,所以導演希望在演出時,李仙得在遇到壓力、挫折時,左眼會自然腫脹。

「李仙得有受過傷,但導演不希望他的眼睛一直閉起來。所以設定李仙得遇到壓力、生氣的狀況,左眼會出問題。」法比歐說。

而這種不著痕跡小設定,也讓李仙得的角色形象更加生動立體。

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歷史上的李仙得(法比歐 飾)的左眼曾在南北戰爭中受傷,因此在《斯卡羅》中導演希望他在感到壓力、挫折時,左眼會出現腫脹。(圖/公共電視)

服裝與地位同樣具份量的「劉總兵」黃健瑋

在劇中飾演台灣總兵劉明燈的黃健瑋,為了展示朝廷總兵的威儀,在拍攝前特意增重15公斤,以致於在拍攝搭乘轎子的劇情時,九十多公斤的體重一度讓轎子解體,令在場的人捏了把冷汗。而黃健瑋事後也在個人Facebook上幽默地分享當時的經歷。

「在那瞬間,龐大的身體像不是我的一般,順著崩解的轎子(並不太大的)開口滑了出來,並站了定。就像重新出生一樣。」他說,「在那個時候,我清楚地感覺到了自己的不同。」


黃健瑋表示,在拍攝《斯卡羅》期間,因為增重他一度胖到無法彎腰穿襪子,而且為了維持體態,拍戲時他都會吃兩個便當,把吳慷仁為了維持骨瘦如柴形象而剩下來的便當全部吃光,所以並沒有讓劇組多花錢。

在劇中,因為貴為台灣總兵,黃健瑋飾演的劉明燈出場時,經常是乘轎或騎馬,看似輕鬆自在,但那身深藍色的總兵甲胄,因為是完全復刻的布面棉甲,而且佈滿金屬製鉚釘,所以穿起來並不如想像中輕鬆。

「甲胄上的鉚釘總共有一千多顆,非常地沉重,所以拍攝期在恆春8月的太陽下,演員都會等到最後一刻,不得不穿的時候才願意穿上它。」姚君說,「不過,因為穿起來的效果太好,所以導演常常會要求演員穿甲胄上鏡頭,否則的話在古代,除非是要作戰,官兵們不會輕易穿上甲胄。」

採訪編輯:BeautiMode
資料來源:公共電視

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