提起Helmut Newton，許多人都會聯想到以下幾個經典影像：長腿、高跟鞋、穿著暴露，擺出誇張姿勢，散發恣意情色暗示的女性。自1960年代崛起來，Helmut Newton遊走色情與藝術邊緣的攝影風格，招來許多嚴厲的批評，但他總能自信地駁斥所有厭女與物化女性的指控，堅持作品中的女性所要展現的是「勝利」的驕傲姿態。而之所以能夠擁有如此自信，或許與他早年曾跟隨同樣以展現女性自信形象著稱的女性攝影師伊娃（Yva）有關。

還記得《大佛普拉斯》帶來的震撼和感動嗎？如今，繼「普拉斯」（plus）之後，導演黃信堯再次推出「麥娜絲」（minus）──《同學麥娜絲》一「加」一「減」的逗趣特性彷彿在打造獨特的電影宇宙，但這兩段截然不同的劇本和故事，卻同樣是以小人物的打拚，勾勒出一段段引人入勝的篇章

渾然天成的演技、掌控全場的氣勢，人稱「劇場女神」的謝盈萱，有著令人驚艷的舞台劇架勢，她總是能在細微的表情醞釀間抓住情感，更在那奔放的肢體間詮釋能量，只要有她在的表演就是種溫暖，觀眾也能陶醉在那氛圍中

憑藉《大佛普拉斯》獲得2017年金馬獎最佳改編劇本與最佳新導演的黃信堯，第二部大銀幕作品《同學麥娜絲》，還未上映就入圍2020年金馬獎九項大獎，鄭人碩、施名帥、納豆與劉冠廷飾演四位從高中起就認識，沒事就聚在泡沫紅茶店講幹話的多年老友，但幹話卻漸漸成為他們對人生的無奈嘆息，寫實、細膩的內容令原本劇本安排搞笑的橋段，竟然令演員入戲爆哭……

如果文物可以擬人化，那麼他∕她們會是什麼模樣？由國立故宮博物院與金馬短片導演李芸嬋執導、蔡柏璋編劇，集結徐若瑄、張鈞甯、張榕容、連俞涵、瑞瑪席丹等影壇夢幻卡司推出的原創迷你劇《故事宮寓》，珍貴的故宮文物化為一棟公寓中的住戶，藉由十集看似無厘頭的奇幻短劇，娓娓道出每個人在疫情隔離時代下，如何排解寂寞孤獨的慢時光，學習自娛、自樂、自癒的生命課題……

今年的情人節創下紐約市史上最冷紀錄。錯綜的冷流白霜覆蓋一切，光禿樹枝垂掛冰凍心型裝飾，好似交響曲音符。屋簷與臺架的冰柱裂墜，足以致命，破碎於人行道，有如棄置的原始時代武器。

傳奇音樂人大衛鮑伊（David Bowie）自2016年辭世之後，至今仍被全球樂迷深深懷念。而今，被譽為「搖滾變色龍」的他，在逝世將滿五周年之際，終於迎來第一部傳記電影《搖滾變色龍:大衛鮑伊》（Stardust），全片從1971年，尚未成名的大衛鮑伊首次前往美國巡迴開始，講述他一步步追尋自我，最終在舞台上化身為雌雄同體的Ziggy Stardust，掙脫社會固有框架的故事。

這是一個，愛麗絲跳進兔子洞，以及彼得潘成為小飛俠之前的故事。 由安潔莉娜裘莉（Angelina Jolie）、米高肯恩（Michael Caine）、古古瑪芭塔勞（Gugu Mbatha-Raw）、戴瑞克傑寇比（Derek Jacobi）、大衛歐洛沃（David Oyelowo）參與演出的《愛麗絲與夢幻島》（Come Away），講述由大衛歐洛沃飾演的傑克與安潔莉娜裘莉飾演的蘿絲，為三個孩子大衛、彼得與愛麗絲建築了一個溫暖且幸福的家，直到大衛在意外中身亡令所有人陷入悲痛之中，彼得與愛麗絲分別逃往夢幻島（Neverland）與仙境世界（Wonderland）來躲避憂傷，在魔幻世界中找到了勇氣後，返回現實挽救支離破碎的家，顛覆觀眾對童話故事的想像！

美國知名電視人卡洛爾伯納特女士（Carol Burnett）曾說，「喜劇是悲劇加上時間。」（Comedy is tragedy plus time.）而對於演出《不讀書俱樂部》的蕭子墨與林映唯（小美）而言，不論是飾演為情所困的言午吉，還是為了愛情而決心改變自己的夏雨拉，想要完整詮釋角色，都不是件輕鬆的事，因為《不讀書俱樂部》雖然在形式上只是每集不足15分鐘的「泡麵劇」，但在輕鬆逗趣的劇本文字背後，隱藏的還有哀傷、無奈，有時甚至是難以言喻的複雜情緒。

甜美笑容、親切嗓音，充滿自信的神情和氣場──這是徐若瑄帶給許多歌迷、影迷的第一印象，不僅創作、演唱的歌曲總是有撫平人心的溫柔，那扣人心弦的演技，也能帶著你我體會不一樣的純粹。追求完美的她，在各個領域都有令人眼睛為之一亮的精采，這回在電影《孤味》中，她更首次跨足監製角色，以最全面的洞察能力，交織出電影扣人心弦的篇章。

說到近來網絡上最熱門的話題，非 Netflix 原創劇《后翼棄兵》（The Queen’s Gambit）莫屬，這套以西洋棋為主題，改編自同名小說的劇集。講述 1950 年代天才少女西洋棋手 Beth Harmon 自小擁有棋藝天份，卻伴隨著對藥物、酒精成癮的問題，逐漸對抗心魔成為世界一級棋手的故事

是什麼原因，讓一部紀錄片可以被雪藏十三年？聖羅蘭先生（Yves Saint Laurent）是世界公認20世紀最偉大的設計師之一，1953年，年僅17歲的他便受到《Vogue》主編高度好評，短短幾年就成為享譽國際的迪奧先生（Christian Dior）的助手，在迪奧先生逝世後接任創意總監一職，雖然後來因為風格過於大膽，在入伍服役後離開了Dior，但他極具前瞻性的創作理念，早已預視了他不凡的創作軌跡。