2025秋冬臺北時裝週有位新銳設計師品牌買淘寶成衣進行加工發表，被實踐大學老師踢爆，在社群媒體討論得沸沸揚揚，登上了有線電視新聞台的新聞，也吸引到立法委員的關切，想了解整件事的來龍去脈及後續發展。有不少聲音希望文化部能夠檢討這件事，因此我寫了一篇評論文章《半吊子的臺北時裝週，誰是標案計畫執行下最大受益者？》。

2025秋冬臺北時裝週於3月底結束，不過最近因為一個新銳設計師品牌買淘寶成衣進行加工發表，被實踐大學老師踢爆，在社群媒體討論得沸沸揚揚，甚至TVBS也有新聞報導，也吸引到立法委員的關切，想了解整件事的來龍去脈及後續發展

今年臺北時裝週邁入第五年，看似穩定成長，但仍有不少待解決問題，疫情關係瓶頸似乎提前到來，有些亂象似乎是新出現，有些則一直無法解決，或許老生常談，在此提出一些小小建言，真心期待臺北時裝週及臺灣時尚產業的明天會更好。

當年vv.跟著義大利的教授在義大利時裝圈闖蕩，就拜見到了設計師John Galliano在2004年打造的巨大領型的秀服本體。真的是說不出來有多激動，但定睛一瞧，啊咧，Galliano作弊啦！巨大的西裝領裡面有一組領檯，領子是從領檯接出來的，根本不是直接翻出來的。曾經在素馨老師的立裁課上，就有做過這種獵奇的玩意，但素馨阿嬤開發了一個妙招，讓領片直接一體成形，簡直絕妙。

臺灣的時尚產業要發展，為何中介組織扮演重要角色？其他國家的類似機構，都做了哪些事情？他們又是如何影響產業發展？本篇以日本為例，進行探討。

後來，我才知道，我們永遠的期末課程，是斜裁女王Madeleine Vionnet的經典作品，而且是一套大到真的從沒做過的體積，其實對於初學的我們，連為何經緯紗有何關聯都有點懵懂的情況，忽然出現一個兩股紗線一起使用的斜裁根本是全新探索。 John Galliano派了他所有工作團隊去巴黎實地展覽的時候，親自體驗、參訪Vionnet的實體展覽，為的是在接續的系列中，對布料的運用與紗線的關係，還有重力能有更好的體悟。直白的說好了，我們用直布紋裁剪，是因為其中一個方向的紗線被紡紗機拉著，梭子才能編出其他的紋路，所以直布紋在布料的穩定性是最高的，而斜布紋卻是最不穩定，最有變化的狀態。