執導處女作的亮眼成績 《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起

(本文經《遠見雜誌》網站授權,未經許可請勿轉載)

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(5).jpg

在我們的一生中,勢必或多或少會有令人沮喪絕望的後悔,也許是說了不該說的話、可能是做出了會影響且改變一輩子的決定,這種種的過往遺憾雖然未必能彌補,但如何從中汲取不同之生命歷練並加以轉化沉澱,最終所醞釀的蛻變,絕對令人驚艷。

在劉若英初次執導的處女作《後來的我們》當中,她以最細膩的情感、非常鮮明的脈絡、扣人心弦的劇情、流暢的運鏡和剪接,令人深深陶醉在那男女都似乎曾面對的「熱戀」、「分手」、「錯過」、「重逢」過程,甫以賺人熱淚的親情描述,激盪觀眾內心底層的漣漪──劉若英初試啼聲就如此一鳴驚人,靠的是她多年演員的經驗和感受。

這部電影在中國上映後,票房至今已突破13億人民幣(約台幣60億)的超級亮眼成績,在金馬影后周冬雨和井柏然、田壯壯的詮釋下,劉若英成功的寫出了令觀眾反思自我的故事。雖然台灣觀眾無法在院線欣賞,但可以在Netflix上感受這純粹感動。

《遠見》這次很榮幸能專訪「奶茶」劉若英,侃侃而談她執導的初衷,以及在創作編劇的過程,那醞釀多年的出色人生歷練。

過年回家的心聲 隱含許多由不得的苦衷

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(3).jpg

《後來的我們》故事的開始,其實是多年前她所寫的《過年,回家》原著,劉若英分享,在當年,有個熟悉的台灣製片人向她借剛買的新車,「那一年他過得不太好,連自己僅有的車也拿去變現拍電影去了,準備從台北開車回台南老家過年,」這讓她不禁心想,「究竟他是帶著什麼樣的心情回去的?是不想讓家人擔憂?還是冀望讓家鄉等待他的女孩能夠心安?」

這種看似「愛面子」的堅持,對於身為台北人、過年沒有長途返鄉經驗的她,有著想要探究一切的想像,「那一瞬間,我才意識到平日身旁工作的夥伴其實面臨很多我不曾認真想過,卻時時刻刻都存在的現實問題。」

而大學時赴美求學的經驗、工作後與家人總是分隔兩地的人生寫照,讓她對「歸鄉」有著更深一層的體悟,「我不安與焦慮,於是開始寫信、寫故事,寫了《過年,回家》,寫了《易副官》,寫了《後來的我們》。」

用最深的體會與醞釀來創作

單薄禮服力抗零下低溫!Hebe田馥甄《美女與野獸》中文主題曲MV 與井柏然共赴真愛之約!

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(7).jpg

十年前,劉若英恩師張艾嘉就曾經看到她在幕後製作上的潛力,多次鼓勵她成為導演,然而當年的她還沒有勇氣踏上這段路;十年後,張一白導演再次伸出了邀請的雙手,這一次,劉若英決定用她的劇本,舞出這個動人篇章。

事實上,在拍《後來的我們》這段過程,由於必須趕著在最嚴峻的大雪天拍攝,期程的壓縮和季節的限制,使得拍攝的緊湊和後期製作成了極大挑戰,包含在零下40幾度的雪天拍戲、後製時近乎是沒日沒夜的熬夜,都成了最辛苦的地方。

不過,劉若英分享,其實她並不怕累,只是在這段拍攝的過程,耗費了她許多精力,因此就算許多粉絲已經殷殷企盼她能再推出一下部作品,但她強調還不會那麼快,「我覺得創作源自於生活,這也是為什麼我兩、三年才出一個唱片的原因。」

「推出每一個不同的作品,我認為應該要自己深刻的體會在那種意境中,不見得是自己一定要活過那樣的生活,但至少狀態要在對的位置。」

觀眾不知道的是,在《後來的我們》創作的背後,光劇本就超過一年多的籌備、無數的開會──編劇團隊對於故事不同的堅持和激盪,更讓韜光養晦過的劇本爐火純青。

親情和愛情 造就更多完美

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(1).jpg

她說,其實有很多工作同仁建議她,故事應該設定在某一個主軸,而不是又講親情又提愛情,「可是我認為,人之所以成為這個人,或之所以做了某個決定,都是造就每一個人的原因,這是不可抹滅的部分。」

也正是因此,這是電影後座力如此之強的關鍵,「看完電影後可以學到很多,大家會回頭檢討自己是否有什麼地方做不足的、留下遺憾的,」對於她來說,重要的是拍出自己相信的事情,以及傳達給觀眾她真正想要說的話。

執導的順利 劉若英歸功於張艾嘉和早年演員歷練

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(4).jpg

初次執導就能有如此亮眼的票房成績,劉若英歸功於多年來演員的訓練,以及恩師張艾嘉對她的建議、執導和鼓勵,她笑說,「我以前怎麼對葉如芬的,現在周冬雨全部都如此對待我了。」

她說,以前因為是演員,所以在當導演時,自然特別知道演員會面對的問題和重心,因此她特別關心每位演員的心情、盡可能的保護他們,「畢竟演員是很敏感的,一個心情不順,可能整天的拍攝都不順,我會希望他們感受到很大的愛、安全感,也因為在這樣的劇組中才會舒服、願意嘗試不同的表現方式。」

而張艾嘉的指點,劉若英也說這是她最想感謝的部分,因為從寫劇本時,張艾嘉就積極參與,給予不同的意見,但也強調這是她自己的作品,所以不會去干涉太多,「在拍攝第二天一大早,她就自己已經出現在片場,她幫演員的角色建立了一些滄桑,讓人物個性更加鮮明,詮釋出來也更有味道。」

電影的片名 來自五月天

《百日告別》探討生離死別 林嘉欣與五月天石頭演技催人熱淚

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(6).jpg

她分享,《過年,回家》原是最契合創作初衷的電影名稱,但容易讓人想起過年回家吃年夜飯的廣告微電影,「親情不是我唯一想談的核心,我想談情說愛,一度甚至給電影取名為《關於愛》,大愛、小愛、父子愛、戀人愛、朋友愛。但不得不說這像歌名,以愛為名,也太籠統了些。」

而就在辛苦摸索著電影名稱的過程中,五月天的新歌給了她靈感,歌詞中提到:「只期待後來的你能快樂,那就是後來的我最想的,後來的我們依然走著,只是不再並肩了,朝各自的人生追尋了。」她說,這不就是男女主角的故事嗎?

於是,序章就從這裡開始。也在劉若英的筆下,有著這麼一段段如「後來的我們什麼都有了、卻沒有了我們」、「別等到失去,才說對不起;別把我愛你,留給來不及」的詩意片段。

以下的訪談帶有微微劇情情節,不想被暴雷的朋友建議觀影後欣賞:

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(8).jpg

在電影中,劉若英用了「黑白」與「彩色」的對比,去象徵「現代」和「過去」,她說,「在許許多多的印象中,大部分的人都是用黑白來強調過去,但過去為什麼就應該是黑白的?在許多人的回憶中,過去應該是美好的呀!」

很多的過去、很多的第一次,其實都是彩色的,並不會因為時間的淡忘而變調,「像我的祖母老年癡呆以後,常常會有少女般的笑容,並嚷嚷著『爸爸在等我』,其實對她來說,那就是過去最完美的回憶。」

對比的呈現,主要是現在和過去形成對比反差,畢竟在年齡增長、開始出社會後,這段時間人們開始有一些妥協、有一些遺忘自己的部分、迎合自己位置的退讓,因此現在不見得是最完美的自己。

事實上,電影中見清和小曉兩人分手的原因,其實一直都沒有具體明說,但劉若英反問,除了感情中有很明確的第三者之外,有哪些分手的原因是真正很鮮明的呢?

「可能是大環境給的壓力、對自己的不相信,不相信自己是否能給對方更好的生活,像是在地鐵站,一個希望對方上車、一個希望對方下車,但兩人都沒有做那個動作,最大的原因是為了對方著想,」愛情要先搞定自己、各退一步,而不是忘了當時的初衷。

《遠見》X_奶茶劉若英專訪──執導處女作的亮眼成績《後來的我們》劉若英:別等到失去,才說對不起_(2).jpg

至於有沒有曾經想過要讓兩人復合,讓電影中有個「happy ending」?她分享,「很多人這樣建議我,但我從來沒有想過要這樣,因為人生就是這麼現實,你做的很多決定,都是不能後悔的。」

觀眾必須體悟到,感情是現實的,這讓每個人看完電影後走出來,都是想到自己應該要去做的事──無論是去彌補或再振作。

《後來的我們》將於6月22日於Netflix全球190個國家地區上線。

劇照提供:英兒工作室

(本文經《遠見雜誌》網站授權,未經許可請勿轉載)


用入戲的心情做電影 專訪《血觀音》藝術指導蔡珮玲
《與神同行:最終審判》陰間使者帥氣再現 朱智勛、馬東石、金東旭同步正名
馬思純、周冬雨詮釋下的真摯情感 遲來的《七月與安生》!金馬雙影后的極致感動
導演廖明毅分享iPhone創作的點滴 iPhone攝影無極限!盧廣仲MV竟是用手機拍的

BeautiMode創意生活風格網為宏麗數位創意股份有限公司旗下最具時尚商業知識的線上媒體,我們從人文角度出發,報導國內外優秀的時尚與娛樂產業工作者及創意人士,推動台灣新銳品牌,探索影視美學…期望透過我們深入淺出的介紹,讓業內人士或產業門外漢都能對相關領域發展和脈動有更深入的了解與認識。