在與《斯卡羅》造型指導姚君女士對談時，我們對於她專業、認真的態度，感到無比佩服。作為講述嚴肅歷史題材的戲劇，《斯卡羅》能夠如此成功，絕對是從幕後到幕前，龐大團隊共同堅持的成果！

作為劇情的轉捩點，美軍官兵在《斯卡羅》即使出現的集數不多，造型設計仍不容馬虎，根據影集造型指導姚君的說法，相較於原住民的服裝，雖然多數人對於美軍制服的造型比較熟悉，但因為台灣影視產業甚少接觸這方面的題材，因此在製作美軍制服時，收集資料的難度絲毫不亞於其他族群的服裝。

「鎮琅軍，出發！」一聲威風凜凜的呼喊，《斯卡羅》（Seqalu: Formosa 1867）中黃健瑋飾演的總兵劉明燈，只用一句台詞就展現出朝廷總兵的威儀與地位，搭配一身深色、看似作工不凡的甲胄，頓時令人感到騎在馬上的他，有股權威不容質疑的氣勢！而成就這氣宇不凡畫面的，除了黃健瑋高超的演技與導演巧妙的拍攝技巧，還有由姚君所帶領的造型團隊，精心手工打造的復刻甲胄。

改編自小說《傀儡花》的公視戲劇《斯卡羅》（Seqalu：Formosa 1867），以「羅妹號事件」（Rover Incident）為基礎，描述在19世紀國際政治情勢下，南台灣瑯嶠（今恆春）地區排灣族、閩南、客家、馬卡道族與閩南移民混血的「土生仔」等族群，與清廷和美國勢力間複雜的關係，精緻且傳神的歷史刻畫格外引人入勝。

蝶妹服裝洗出危機，靛藍竟成湖水藍？清廷總兵劉明燈的氣派冑甲，為何演員總是到最後一刻才願換上它？衛生棉是女性生理期不可或缺的用品，為何飾演原住民的男演員們，也都需要它？飾演李仙得的法比歐，為何不蓄本尊的上唇鬍？美軍制服細節多，多虧好萊塢的戲服才能忠實重現？

「台灣早期的歷史，就像是面貌模糊的母親，也像是散落破碎的拼圖，希望《斯卡羅》能成為拼圖中的其中一小片，期許未來可以慢慢拼出我們共同的『母親』、也就是一直孕育著我們的這片土地的完整容顏。」－《斯卡羅》（Seqalu：Formosa 1867）導演曹瑞原說。