成為圓點女王前,她曾是個害怕的小女孩 走進草間彌生內心世界

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2017年2月,位於華盛頓的赫希洪博物館(Hirshhorn Museum)舉辦了名為《草間彌生:無限的鏡子》(Yayoi Kusama: Infinity Mirrors)的草間彌生過去50年的作品,展館不僅展示六座藝術家的大型鏡像作品,還包括60件畫作與雕塑,展覽開放後立即引發關注,為期三個月的展覽吸引了16萬人參觀,造訪展示部份雕塑博物館園區的人次更高達47萬5000人!根據統計,展覽期間#InfiniteKusama的觸及人數高達9100萬Instagram用戶,曝光數高達3.3億次,原創影像也高達34000個,草間彌生無疑是社群時代最具代表性的藝術家。

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然而,在資訊唾手可得的時代,除了草間彌生最為人所知的形象外,又有多少人知道這位藝術家是如何成長為我們所認識的圓點女王?而知名插畫家Elisa Macellari所創作的插畫傳記《草間彌生:圖像傳記》(Kusama: A Graphic Biography)呈現的正是草間彌生從兒時的經歷,以及1958年前往紐約後的早年生活。


打開《草間彌生:圖像傳記》首先出現在讀者眼前的,是10歲的草間彌生躺在滿是野花的草地上,忽然間身邊的花朵開始對她說話,這種幻覺往後伴隨她多年,令她飽受折磨,只有在繪畫的時候,她才能感到自己是完整的。草間彌生許多創作主題源自她童年時期的幻覺,例如圓點、螺旋、自然圖案,均來自她的幻覺,而形態有如陰莖圖案,則來自兒時被母親命令窺探父親的婚外情。

草間彌生保守的父母,特別是母親,非常反對她發展藝術才能,因此她花了許多年的時間,才說服母親讓她去西方發展,到了紐約後,她除了繪畫、雕塑、表演,還為Bloomingdale製作前衛服飾,還設立了音樂製作公司Kusama Musical Production,與電影公司Kusama International Film LTD.。

Elisa Macellari還巧妙地介紹了草間彌生的繪畫啟蒙美國藝術家喬治亞歐菲姬(Georgia O'Keeffe),後者曾在草間彌生少女時與她越洋通信,鼓勵草間彌生持續向藝術之路發展。前往紐約後,草間彌生曾與極簡主義藝術家唐納德賈德(Donald Judd)租用同一棟公寓,安迪沃荷(Andy Warhol)則老是把她的模特兒拐去他的「工廠」(the Factory)參加派對,比草間彌生年長26歲的超現實主義藝術家喬瑟夫康奈爾(Joseph Cornell)則是她在藝術上的忘年之交。

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草間彌生的作品色彩鮮豔,喜歡用討喜的圖案進行創作,因此現代人很難想像對1960年代的紐約藝術界來說,她的藝術風格與展現形態其實相當挑釁,例如在1966年,在被威尼斯雙年展(Venice Biennale)拒絕後,她闖入場會並且在空地上擺滿了鏡面球體,並將這個裝置稱為《自戀花園》(Narcissus Garden),每顆球訂價1,200里拉(約合2美元),抗議藝術的商品化。

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1960年代末,草間彌生時常讓裸體模特兒在身上點滿圓點在公共場所展演,更曾在紐約證券交易所、自由女神像、以及知名夜店Fillmore East內外抗議。

草間彌生最知名的事蹟,或許是1969年,她在紐約現代美術館的雕塑花園(MoMA’s Sculpture Garden)舉辦名為《喚醒死者的大狂歡》(Grand Orgy to Awaken the Dead)的行動展演,貫穿整年地裸體模特兒模仿雕塑的姿態並獲得廣泛報導。稍早在1968年底,她還主持了一場「同志婚禮」,並且在新聞稿中表示,「新郎新娘都將穿上為兩個人,而非一人設計的絕美『狂歡』婚紗。」「在這座『自我消融』的教堂中,愛得以自由。」


1970年代後,草間彌生在藝術界的影響力逐漸下滑,最終她在1977年住進了東京附近的療養中心,並且在附近設立了工作室持續創作,最終全書在1990年代終結。

《草間彌生:圖像傳記》是一本色彩風格非常強烈的傳記,全書只有深青(teal)、水綠(aqua)、紅與暖粉紅色,Elisa Macellari以溫暖的筆觸與巧妙的分鏡,引領讀者一步步進入草間彌生的世界,400幅圖畫精準捕捉藝術家時而瘋狂時而甜美的混亂情緒,讓讀者認識圓點女王傳奇的人生。

資料來源:Hyperallergic、Dazed

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