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渾然天成的演技、掌控全場的氣勢，人稱「劇場女神」的謝盈萱，有著令人驚艷的舞台劇架勢，她總是能在細微的表情醞釀間抓住情感，更在那奔放的肢體間詮釋能量，只要有她在的表演就是種溫暖，觀眾也能陶醉在那氛圍中。
從台北藝術大學戲劇系出身的她，從小就對表演有著濃厚的冀望和情感，多年來的劇場歷練，底蘊她對演技的著墨和昇華，更在首次擔綱女主角的《誰先愛上他的》中，獲得第20屆台北電影節最佳女主角獎，目前更以入圍金馬獎最佳女主角的姿態，成為5名入圍者中唯一的台灣人。
在2018年第55屆金馬獎入圍的名單中，台灣電影《誰先愛上他的》以氣勢最旺的8項入圍成為2018年台片最備受期待的黑馬，雖然是小品作品，但那滿溢的溫情和觸動人心底層思緒的感慨，勾勒出你我最深刻的體悟。
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《誰先愛上他的》共入圍最佳劇情長片、最佳男主角、最佳女主角、最佳新導演、最佳新演員、最佳原著劇本、最佳剪輯、最佳原創電影歌曲等8項肯定，在曾編劇過《流星花園Ⅱ》、《光陰的故事》、《我可能不會愛你》、《植劇場－荼蘼》的王牌編劇徐譽庭執導下，有著更扣人心弦的震撼。
初次執導的徐譽庭本次除了再度擔任編劇，她也運用過往在劇情片上的能耐，交織出愛與恨的澎湃，在那一段段愛情、親情、友情的迂迴流轉中，道出你我從不願面對，甚至不知道該如何啟齒的「真愛」。
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如果丈夫的外遇對象是個男的？
《誰先愛上他的》故事描述，3年前丈夫離家出走、95天前丈夫去世，劉三蓮（謝盈萱飾）這才發現丈夫保險的受益人，竟然從自己的兒子（黃聖球飾）變成了一個叫「阿傑」（邱澤飾）的男人。憤怒的劉三蓮只好帶著兒子以及她那奧斯卡等級的誇張演技，直衝阿傑家，上演了一齣孤兒寡母的悲情劇碼。
然而，阿傑在俊美的外表下卻有個險惡的心，竟然死皮賴臉的從頭到尾裝瘋賣傻，讓「正義」這一方的劉三蓮，既憤怒又崩潰，誓死也要搶回丈夫的保險金。
她沒料到的是，這個她口中嚷嚷的「小三」，卻有著不為人知的過往，隨著和青春期兒子之間的衝突、不諒解，到抽絲剝繭後窺探出的祕密，一場從沒想過的情節，正以含苞待放之姿茁壯……
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本身就關注女性議題 也盡情為其發聲
在電影中，謝盈萱主演的劉三蓮是個歇斯底里又有強迫症的家庭主婦，她生活簡單、樸實、一心只想要孩子好，卻在丈夫過世的偶然驟變中，發現她從來不曾面對過的真相──突如其來的轉折令她崩潰，孩子青春期的叛逆，更讓她頓失重心的依靠，她懷疑這一切的考驗，是否為謊言鋪陳的假象？
謝盈萱的角色，與你我心中再熟悉不過的家中老母有著八九不離十的模樣，她雖然平凡無奇，但對孩子有著極高的冀望和想像；雖然叨叨絮絮，心底卻有著無比呵護的心和愛意──外表看不到的，是她最縝密和細膩的心。
她分享，她自己本身很喜歡關注──當女人原本是女人時，最終蛻變為母親後的改變──更特別對女性議題非常在意，「對於女人，失去自我是件很恐怖的事，這可能是來自於對另一半的無能為力、自責、壓力，進而會把這個狀態投射到孩子身上，也能從生活中窺知一二。」
社會的無形縮影 背負著價值觀的期待
而之所以能把這樣的角色演繹地活靈活現，是謝盈萱汲取生活中不同母親的面貌，「她的故事是身邊的一條線，當然並非是全貌，但我擷取其中不同的樣子，再放到角色中。」
她坦言，一開始要演出如此情緒豐沛的人物時，其實有猶豫過那樣奔放的情緒適不適當，然而，在演出時，她其實也沒有去想對或錯，而是依照導演徐譽庭的指令「說故事」，像是貪小便宜的姿態、拿東西的手勢、刷馬桶的動作等，都是塑造角色獨一無二的方式。
謝盈萱有感而發的說，《誰先愛上他的》其實就是這個社會上令人無奈的縮影，而且它就確確實實地發生在你我隨時都能接觸到的生活當中，「這是關於一個人，他必須背負著社會賦予給他的價值觀念或邏輯，使他必須成為一個傳宗接代的人，甚至拉完全不知道的人下水、過著不同的生活。」
但，錯誤其實不是出自於人，而是來自於這個社會，「電影是用很幽默的方式在講這個議題，它用一個轉換的方式，讓人體悟到生命狀態並不是只有痛苦。」
舞台劇到大銀幕歷練 迸發更多精彩亮點
雖說有多年的舞台劇歷練，謝盈萱還是直呼在大銀幕的戲劇演出方式，和她以往習慣的技法有很大的不同。
「兩者的演出真的完全不一樣！」她笑說，「無論是情感投射範圍或表演方式的差異，舞台劇跟戲劇真的有很明顯的不同。」
好比說，劇場內會有幾十位至幾百位的觀眾，妳任何一個小小的細節、眼神、肢體、動作，妳都要有意識自己是在舞台上，享受著來自觀眾的注目，「因為沒有鏡頭的揀選，整個人所要做的是陶醉在舞台的氛圍，那是很科學的，妳可以自己計算要怎麼表演，根據觀眾的情緒反應做出不一樣的反饋。」
但影像完全不一樣，因為沒有現場的反應，所以妳更要堅定在狀況裡面，不能被任何事情、情感干擾。
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謝盈萱表示，劇場演出的幫助就是現場有觀眾，當你發現有任何奇怪的行動時，便會想說「為什麼會有這樣的反應？」你可以改變、也能夠不理會，這就是一個計算。
然而在鏡頭裡，必須要有比舞台上更堅強的意志，畢竟現場只有你跟對手之間的表演，任何超乎對手之外的，都不應該是你的考慮範圍，「必須要有某一種潛意識在裡面，這是個另一門不一樣的學問。」
像是表演時麥克風會貼在不同的地方，這都是表演邏輯上很有趣的一環，也會影響自己用身體告訴別人情緒的狀況，「我還是在習慣這兩者之間的拿捏、對比，事情永遠是兩面刃，端看自己如何詮釋。」
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謝盈萱笑說，從舞台劇轉戰大銀幕戲劇的她，近年來獲得愈來愈多獎項肯定，這讓她覺得受寵若驚，也從一開始金馬入圍的爆哭，慢慢轉化為沉浸在入圍的喜悅中，「接下來就看看人生怎麼引導，享受模糊的曖昧時刻，畢竟人生沒有那麼長，給自己太大壓力也沒什麼幫助。」
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