《鐵達尼號》的成功不僅是選角，還有導演在壯觀奢華的富豪生活及災難場面的用心。導演卡麥隆花了一年的時間研究鐵達尼號的歷史，因為他希望拍攝時盡可能準確，他對攝製團隊說：「夥伴們，我要電影就像我們坐上時光機並拍攝發生事情當天一樣。」如此對於細節的追求，也讓《鐵達尼號》在第70屆奧斯卡獎拿下了包括最佳影片在內的11項大獎。

「小惡魔」彼得汀克萊傑在《情聖西哈諾》中，飾演才華洋溢的詩人劍客，但因外在的缺陷而不敢追求心愛的女人，只能以「好友」的身份在女主角與她的愛人之間周旋。而他那身可以「一衣多穿」戲服，也展現出這種不斷變換角色、隱藏直實自我的矛盾的情感。

我們現在想起經歷過日治時期的台灣仕紳，都會聯想到西裝筆挺的體面造型，在《茶金》中也不例外。不過，造型指導姚君老師指出，影集中郭子乾、溫昇豪、薛仕凌所飾演的三位男性，雖然都是西服的造型，至由於人生際遇的不同，服裝的細節也有所差異。 由溫昇豪飾演的「KK」劉坤凱，是一名失意的前戰俘，返鄉後在美國懷特公司工程部擔任特別助理，作為一名曾至南洋被俘虜的台籍日本兵，他是一個歷經滄桑的角色，失意中帶著一股莫測的神秘感，因此他的髮型並不會特別工整，服裝也不特別合身、筆挺。

《茶金》是一個大時代下人們堅持理想、努力克服困境的故事，也是女主角張薏心從嬌生慣養的千金小姐，蛻變為獨當一面成功女性的成長史，而作為一名成長環境優渥的世家女性，她的服裝不僅反映出自身的人生經歷與成長，也是1950年代時尚的寫照。

作為漫威宇宙故事的全新篇章，《永恆族》的角色造型不僅要繼承過去電影的風格，還必須營造出與凡人不同的特質，為此，漫威工作室（Marvel Studios）視覺藝術主管Ryan Meinerding、導演趙婷（Chloé Zhao）與戲服設計師Sammy Sheldon Differ共同合作，將漫畫家Jack Kirby筆下專屬於永恆族英雄的色調，轉譯至大銀幕。

許多演員都曾說，每當穿上符合時代氛圍、角色特質的戲服，融入角色的過程就已完成一半，而要打造成功的影視作品，讓觀眾進入故事的時空，首先一定要看見那個時代的衣服，才能顯得逼真，但許多人不知道的是，合適的戲服，絕不只需要符合時代的服裝，而是必須全盤考量故事發展、角色性格，以及演員自身風格的細膩工作。