從電影現身的第一個時刻開始，主角如何抓住觀眾目光，給影迷震撼的第一印象非常重要。在懸疑驚悚電影《失蹤網紅》（A Simple Favor）中尤其如此，兩位身份天差地遠的媽媽，一個是由布蕾克萊芙莉（Blake Lively）飾演的謎樣時尚公關，一個是由安娜坎卓克（Anna Kendrick）飾演親切形象什麼都一把抓的百萬部落客，透過戲服設計師芮妮厄莉克卡芙絲（Renée Ehrlich Kalfus）的巧手，從兩人現身的第一個鏡頭，觀眾就開始入戲。

為了完美捕捉《媽媽咪呀！》絢麗熱情的風格，製作團隊找來了曾多次獲獎，為HBO影集《權力遊戲》（Game of Thrones）及Netflix影集《王冠》（The Crown）打造戲服的設計師Michele Clapton，製作原汁原味的70年代風格。這位經常為古裝及時代劇設計服裝的設計師，對1970年代充滿活力、具啟發性的風格相當激賞，也非常享受服裝製作的過程。

女性穿太露就是被性別歧視與壓迫？但衣著的肌膚露出量，與性別歧視及壓迫是否有關，還要考量「衣著自主權」。話說2018年2月珍妮佛勞倫斯參加《紅雀》（Red Sparrow）倫敦首映時，著用一件黑色緊身超深V禮服在寒冬中讓媒體拍照5分鐘，遭黑特（Haters）網友跟部分女性主義者在網路社群上撻伐。撻伐原因是，她和4位包得緊緊的合影男士，相較太過暴露性感，被認為是赤裸裸的「性別歧視與壓迫」表徵。

由《漫漫回家路》（Lion）導演葛斯戴維斯（Garth Davis）所執導的《抹大拉的馬利亞》（Mary Magdalene），把歷史上謎團最多、最受到誤解的精神人物—馬利亞（Mary Magdalene），作出了真實且人性化的描繪，將一個獨特動人的角色帶到觀眾面前

身為一位活在21世紀的職業服裝設計師兼資深電影愛好者，看《霓裳魅影》可說是百感交集。Reynolds這位虛構的50年代設計大師，給我一種「Karl Lagerfeld加Yves Saint Laurent除以2後又轉性愛女人」的微妙既視感。

做為導演保羅湯瑪斯安德森（Paul Thomas Anderson）的第八部作品，電影《霓裳魅影》（Phantom Thread）以虛構的倫敦時裝設計師雷諾斯伍德考克（Reynolds Woodcock），與他的情人兼繆思艾爾瑪（Alma）之間的愛情故事作為劇情核心，打造出混亂又優雅的哥德羅曼史。