在前任創意總監Raf Simons於2018年12月離開後的第五個月，美國時尚品牌Calvin Klein「如夢初醒」，似乎找到了新的創意方向。Calvin Klein日前宣布了一個名為InCKubator的行銷計畫，旨在召集外部創意人才，進行時裝、零售空間等多種形式的合作，針對不同消費群體每年推出四到六個合作專案。

即使老佛爺卡爾拉格斐（Karl Lagerfeld）已無法再為香奈兒（Chanel）繼續下一季的設計，但他的時尚精神卻令世人難以忘懷。香奈兒與Fendi日前宣布，將在6月20日於巴黎大皇宮（Grand Palais）舉辦名為「永遠的Karl」（Karl for Ever）追思會。在此之前，藉著2018/19巴黎-紐約工坊系列（Métiers d’art）在門市開賣之際，該系列移師首爾城東區S Factory，打造出以現代視野所描繪的古埃及場景，以嶄新的秀場重新展現卡爾拉格斐的設計。

Gucci 2020早春系列大秀選址於世界最古老博物館之一的羅馬比利歐博物館（Capitoline Museums），走進這個具有藝術與文化意義的場所，彷彿開啟一段奇幻旅程，Alessandro Michele融合不同文化美學與超越時空的限制，斑斕繽紛的色彩與層次強烈的剪裁設計皆打破既定概念重新組合。

對於掌舵Lanvin的一對新搭檔而言，摸索屬於自己的獨特道路將是未來最難的工作。特別是在被復星國際收購後，Lanvin也成為中國資本背書的首個高級時裝屋，這為品牌的未來增添了許多實驗主義色彩，也無異於Lanvin時隔130年的第二次創業。

隨著環保意識抬頭，能大幅減少水資源耗費以及染劑廢料產生的數位印花，漸漸取代傳統紡織技術，成為時裝趨勢。經過數位印製的布料顏色鮮艷，成像細緻，既保留了布料本身質感，也不容易褪色，而且透氣耐磨。由於製程快速且具有彈性，因而深受設計師喜愛，例如以色彩斑斕風格著稱的希臘設計師Mary Katrantzou，她也被譽為數位印花女王。

義大利奢侈品集團Prada（普拉達）宣布，從2020年春夏系列開始，旗下所有品牌，包括Prada、Miu Miu、Church’s和Car Shoe，將停止生產和設計皮草產品。已生產的皮草產品仍將繼續銷售，直到售完為止。

經營品牌三十餘年的台灣設計師陳季敏直言，台灣並不是發展時尚的好環境，政府單位完全用「理性面」來看待事情，但發展文化創意產業，背後固然要有理性的建構，也必須要從「感性面」出發。如果分配資源的人只看到理性面，那他是沒有辦法談文化創意的。

日前在歐洲舉行的兩個重要活動哥本哈根時尚高峰會（Copenhagen Fashion Summit）和法國巴黎的Viva Technology峰會，同時吸引了時尚產業足夠分量的關注。準確地說，奢侈品產業在兩個展會中均扮演了至關重要的角色。

長期關注英國王室，必定會發現王室女性戴帽的傳統，不論是女王本人，或是媒體聚焦的凱特王妃（Kate Middleton）與梅根王妃（Megan Markle），她們出席公開場合必定戴上形形色色的帽飾。當然大家耳熟能詳的帽飾設計師Stephen Jones、Philip Treacy等人，也是延續帽飾傳統的重要推手，只是大多數人肯定想不到隱身在他們之後的大功臣，竟是台灣老牌製帽公司加全工業（Sun Yorkos）。

永續時尚崛起，環保意識在時尚產業中發芽成長，消費者漸漸停止購買快時尚單品，轉向提倡珍惜資源的綠色品牌，讓放進衣櫥的每件衣服，都是對地球生態的一份重視。義大利精品品牌Salvatore Ferragamo抱持愛護自然的心意，日前於佛羅倫斯Salvatore Ferragamo博物館舉辦《可持續發展思維》（Sustainable Thinking）展覽，完整呈現品牌從1927年創立至今，將天然材質運用在鞋履和服飾上的演變。

長居法國的義大利服裝設計大師 Pierre Cardin（皮爾卡登）在一次與法新社的非正式談話中首次承認，正在考慮為自己的同名品牌 Pierre Cardin （皮爾卡登）指定未來的接班人。

擱淺的魚卻擁有人類的雙腿，偌大的煙斗下方寫著「這不是個煙斗」（Ceci n’est pas une pipe）、眼睛盯著一顆蛋，畫家在紙上畫出的竟是栩栩如生的鳥，比利時超現實主義藝術家雷內馬格利特（René Magritte）玩弄的不只是符號語言，也是每個觀賞者的直覺。