(本文節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書,未經許可請勿轉載)
精湛工藝的最佳展現
與其說大禮服(grand gowns)是時尚用語,不如說這個詞是一種說明來的更加精確。它描述的是一種帶有隆重姿態的衣著,諸如新娘禮服(wedding gowns)、舞會禮服(ball gowns)和晚禮服(evening gowns)。這類服裝就是要引人注目,讓人眼睛一亮。
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這類服裝展現的姿態引人入勝,其純粹的美令人著迷,無論男女都難以抵抗其魅力。這些傳奇的禮服包括:奧地利伊莉莎白皇后(Empress Elisabeth)著名的婚紗,法國王后瑪麗‧安托瓦內特(Marie Antoinette)極盡奢華的宮廷禮服,郝思嘉在南北戰爭爆發前穿過的眾多浪漫性感舞會禮服。《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)裡善良的北方女巫葛琳達(Glinda),其魔力正是來自她身上的服裝。
在許多文化與時代中,袍服體積大小是一種財力的展現。用好幾碼絲綢製成一件裙裝,代表了穿著者相當富有。在中世紀與文藝復興時期,人們會穿上多層服裝,每件服裝都會被切展開來,以便彰顯底下的華麗布料。從大約公元一四八O年至一六五O年間,「切縫」(slash)被用來增添裝飾變化,同時也能顯露出彩色襯裡。
這類服裝的原點或本質結構可以回溯到簡單的形狀——寬大的裙身由多塊布片組成,上身與袖子都打了褶,並且相當合身。
女性服裝的基本架構在幾世紀以來都維持不變。大比例的裙身和裝飾精美的上身是西方文化的典型服裝,但款式和輪廓則隨社會、經濟與文化發展而時有變化,雖然這些新款式其實多半早有前例。其中一個例子是,瑪麗王后和路易十六宮廷女官極度豪奢的服裝,在法國大革命後被更纖細修長的外形輪廓所取代。然而諷刺的是,那種外形借用了布袋裝(chemise dress)的輪廓,但也正是瑪麗王后本人在一七八O年代讓布袋裝蔚為流行。
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瑪麗蓮.夢露(Marilyn Monroe)在電影《紳士愛美人》(Gentlemen Prefer Blondes)中以一襲瘦窄的合身洋裝登場後,一九五O年代蓬鬆豐滿的舞會禮服立刻變得過時。賈桂琳‧甘迺迪在一九六一年以第一夫人的身分參加總統就職典禮所穿的禮服既苗條又合身,為接下來新一波的造型潮流鋪路。
就立體剪裁而言,選用的布片愈大,就愈容易迷失在細節中,因而忽略了整體表現。研究大禮服時,重要的是學習如何對最後成果有所想像,進而將它表現出來——實現那莊重宏偉的姿態。具備清晰的意圖和落實它的技能是絕對必要的。
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