穿禮服炫富!袍服體積展財力 18世紀華麗布袋裝歐洲王后、女官最愛

(本文節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書,未經許可請勿轉載)

精湛工藝的最佳展現

與其說大禮服(grand gowns)是時尚用語,不如說這個詞是一種說明來的更加精確。它描述的是一種帶有隆重姿態的衣著,諸如新娘禮服(wedding gowns)、舞會禮服(ball gowns)和晚禮服(evening gowns)。這類服裝就是要引人注目,讓人眼睛一亮。

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高級訂製服之父查爾斯‧ 費得里克‧ 沃斯(Charles Frederick Worth)的藝術之作:內襯絲綢、飾有珍珠繡花與蕾絲的蠶絲緞禮服,上身以鯨鬚條支撐,由機器與手工縫製,製於一八八一年前後。(圖/商周出版)
女子盛裝打扮時所穿的服裝就是大禮服。選用最好的布料,採用最先進的立體剪裁與時裝縫製技術,做出最精準合身的成品。這類服裝代表了一個文化群體所能展現最精湛的工藝。時尚史上充滿了許多女裁縫師日以繼夜地為有錢顧客縫製精美袍服的血淚故事。

這類服裝展現的姿態引人入勝,其純粹的美令人著迷,無論男女都難以抵抗其魅力。這些傳奇的禮服包括:奧地利伊莉莎白皇后(Empress Elisabeth)著名的婚紗,法國王后瑪麗‧安托瓦內特(Marie Antoinette)極盡奢華的宮廷禮服,郝思嘉在南北戰爭爆發前穿過的眾多浪漫性感舞會禮服。《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)裡善良的北方女巫葛琳達(Glinda),其魔力正是來自她身上的服裝。

在許多文化與時代中,袍服體積大小是一種財力的展現。用好幾碼絲綢製成一件裙裝,代表了穿著者相當富有。在中世紀與文藝復興時期,人們會穿上多層服裝,每件服裝都會被切展開來,以便彰顯底下的華麗布料。從大約公元一四八O年至一六五O年間,「切縫」(slash)被用來增添裝飾變化,同時也能顯露出彩色襯裡。

這類服裝的原點或本質結構可以回溯到簡單的形狀——寬大的裙身由多塊布片組成,上身與袖子都打了褶,並且相當合身。

女性服裝的基本架構在幾世紀以來都維持不變。大比例的裙身和裝飾精美的上身是西方文化的典型服裝,但款式和輪廓則隨社會、經濟與文化發展而時有變化,雖然這些新款式其實多半早有前例。其中一個例子是,瑪麗王后和路易十六宮廷女官極度豪奢的服裝,在法國大革命後被更纖細修長的外形輪廓所取代。然而諷刺的是,那種外形借用了布袋裝(chemise dress)的輪廓,但也正是瑪麗王后本人在一七八O年代讓布袋裝蔚為流行。

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瑪麗蓮.夢露(Marilyn Monroe)在電影《紳士愛美人》(Gentlemen Prefer Blondes)中以一襲瘦窄的合身洋裝登場後,一九五O年代蓬鬆豐滿的舞會禮服立刻變得過時。賈桂琳‧甘迺迪在一九六一年以第一夫人的身分參加總統就職典禮所穿的禮服既苗條又合身,為接下來新一波的造型潮流鋪路。

就立體剪裁而言,選用的布片愈大,就愈容易迷失在細節中,因而忽略了整體表現。研究大禮服時,重要的是學習如何對最後成果有所想像,進而將它表現出來——實現那莊重宏偉的姿態。具備清晰的意圖和落實它的技能是絕對必要的。

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伊莉莎白‧泰勒(Elizabeth Taylor)在電影《馴悍記》(The Taming of the Shrew)中穿著的文藝復興風格戲服帶有多道切口,透露出底下層層疊疊的多彩布料,藉此巧妙炫富。(圖/商周出版)
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這件十九世紀初期的晚禮服反映出該時期的時尚造型雖然簡約,卻仍舊採用了精美的布料與繁複的緣飾。(圖/商周出版)

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(本文節錄自商周出版《立體剪裁全書》一書,未經許可請勿轉載)


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