紀錄片攝影在現場像牆上的蒼蠅，存在感越低越好，（對被攝者的）侵略性少一點（捕捉得更多）。 --《怪咖》系列攝影／導演伍心瑜--
主持人黃威廉訪談後記：
政治系卻扛起攝影機當攝影師 畢業於台大學政治系的心瑜後來沒朝向政治發展。台南藝術大學音像紀錄所畢業的她扛起攝影機，問她這不是天差地別嗎？她說完全不是，政治學念許多社會學理論與社會學分析，大四時機緣下接觸到影片攝影覺得很有趣，後來在念碩一的時候有堂課是政治經濟學，反而讓她駕輕就熟。政治系的訓練是能敏銳觀察社會現象，做出有理論的分析，對之後拍攝紀錄片是一件好事。
當一個人又是導演也是攝影角色是否錯亂？ 她當過許多導演的攝影，後來自己當導演。說當攝影本來就該有導演的sense，配合導演的需要自動走到對的位子取鏡，在當導演時很好奇她會不會對於攝影有意見？她說她當導演反而喜歡用其他攝影師，當導演應該專心在關注被攝者的態度、表情的細微轉變，有默契的攝影師可以幫助到導演取得想要的鏡頭。攝影師除了要對於鏡頭如何取鏡掌握得很好外，眼睛餘光還是要瞄到導演的需要去捕捉導演想要的鏡頭。
紀錄片的攝影師要像牆上的蒼蠅 心瑜形容攝影師的工作是要存在感很低的人，我笑說像個針孔，她說「有人說像牆上的蒼蠅」不要讓人感覺她的存在。由於紀錄片記錄過程常常有許多突發狀況，對於被攝者不要有太侵入式的取鏡比較能引導主角們侃侃而談，或是沒有排拒的感覺。特別是許多話題背後帶著各種不同的衝突，鏡頭常常變成是一個被抗拒的物體，她通常把鏡頭放的比較低，把拍攝影響降到最低，不要突顯攝影師的存在。紀錄片的氛圍不只有被攝者的表情，有時現場靜默也是一種訊息。
紀錄片是純粹真實嗎？ 紀錄片現在已經是多元拍攝的方式，不再像過去只記錄當下，有些事件已經發生也無法還原，但故事本身的力量是具有衝擊性的，透過模擬還原拍攝的方式也是一種方法，重點在於怎樣說一個故事。
「人之初性本善」變成我們岔開的話題 看了這麼多紀錄片，＜人之初性本善＞無疑是我最震撼的紀錄片，並不是因為我有多單純，而是我沒想過紀錄片會有這樣的畫面出現。心瑜反而說她對於「人之初」的畫面並沒有太多的意外，但拍攝過程的確變成她難忘的記憶。有一場在小房間的戲，導演要求她要拍到兩人交纏汗水淋漓的畫面，於是她得站在床上近距離拍攝，這時對於核心產生強大的考驗，軟軟的床墊、晃動的兩人，還要近距離取鏡又不打擾到兩個人動作的持續，是個難忘的攝影經驗。
《怪咖》系列的＜多肉女子＞、＜有時mama有時mimi＞、＜擒慾女王＞、＜大孩小人＞、＜X＞（部分）、＜人之初性本善＞都由她執掌攝影鏡頭，她也是＜麻罪犯＞的導演。本週請心瑜來分享她的成長故事。
關於《威～連你也Podcast了！》： 黃威廉，20多年金融投資經驗，人生經歷過各種高潮迭起，跨足的領域從銀行、證券、半導體、電商、時尚美學、設計，一直到智慧餐飲管理系統服務......生活的方方面面都需要管理，在這個每個人都身兼多個角色的斜槓世代，身為斜槓企業經理人的威廉，與你分享生活中的管理思維，成為自己的領導者。
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