電影修復蔚為風潮 中西經典齊發!《阿飛正傳》一窺六大巨星青春光影

提到香港電影導演王家衛,你會聯想到什麼?是《阿飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》,還是《2046》?從90年代開始,王家衛以他創新的電影敘事手法,在華人電影之中建立獨樹一格的美感,前衛的個人風格與攝影大師杜可風、美術大師張叔平的無間合作形成電影鐵三角。

1991年,王家衛以《阿飛正傳》拿下第10屆香港電影金像獎最佳導演獎,這部被譽為香港十大經典電影之首,奠定王家衛風格的重要作品,在影迷熱烈期待下,終於確定於9月28日以修復版本再次登上大銀幕。

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張國榮以《阿飛正傳》裡旭仔一角精湛的演出,獲得第10屆香港電影金像獎最佳男主角。(圖/華映娛樂)

《阿飛正傳》以虛無飄渺的光線色彩,放蕩不羈的人物塑形,令人再三回味的電影對白,成為經典中的經典。電影中主要演員包括張國榮、張曼玉、劉德華、劉嘉玲、張學友、梁朝偉等人也早已成為華語流行文化的重要指標。雖然當年上映時,因電影獨特強烈的風格和敘事手法,票房叫好不叫座,如今卻依舊成為電影迷心目中極為重要的作品。

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有人稱《阿飛正傳》為「世紀末的遺憾」,由張國榮演出的主角旭仔,象徵著香港青年渴望著自由,他與張曼玉飾演的蘇麗珍之間有著「一分鐘的愛情」,這也成了自我存在的唯一証明,而角色悲劇性的結局,代表著一代香港人的迷惘。電影中張國榮的金句對白,「我聽人家說,世界上有一種鳥是沒有腳的。它只可以一直的飛呀飛,飛得累了便在風中睡覺,這種鳥一輩子只可以下地一次,那一次就是他死的時候。」更成為影迷再三討論回味的話題。

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做為王家衛執導「時代三部曲」的首部作品,世界影壇熟知王家衛風格的開端,《阿飛正傳》也代表華語影壇巨星青春歲月的光影,日前公布的2018年台灣重映版海報,難得見到六大巨星齊聚一堂,這也是電影開拍時的第一場戲,充滿劃時代的意義。

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海報集結六大巨星,由左至右依序為張國榮、張曼玉、張學友、劉嘉玲、梁朝偉、劉德華。(圖/華映娛樂)

當年六大巨星齊聚香港皇后餐廳,以各自角色的姿態拍下這經典的一幕,海報設計刻意保留當年的經典原味,可以見到略顯粗略的質感,而上方彎曲的線條,則是代表時間流轉的意象,也為這次電影修復版上映留下印記。

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電影策劃人陳善之曾透露,這張海報是電影第一天開工拍攝,王家衛邀集六位巨星到皇后餐廳,卻是一位位進行拍攝,第一個上場的是曾和王家衛合作《熱血男兒》(香港片名《旺角卡門》)的張學友,王家衛發揮磨戲功力,拍了20多回,接著是劉嘉玲拍攝,要求她吃東西並對著鏡頭說話,更拍了超過60次,再換到張國榮也拍了14次,梁朝偉則拍攝6回,到張曼玉時,她看著已經泛白的天空,直率對導演說,「我覺得大家都累了,不如收工。」

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陳善之回憶當天劉德華是最準時到場,卻一個鏡頭都沒有拍,但他完全不介意就收工,讓陳善之很感動的說,「華仔真的很好、很體諒大家,但也因為有這一晚,我們才有了這一張經典的海報。」

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劉德華對工作人員十分體諒,貼心舉動數十年如一日。(圖/華映娛樂)

《阿飛正傳》修復版將在台北、桃園、台中、台南及高雄五個城市上映,除了一窺華語影壇巨星28年前的風采,當年張國榮神形融入角色的表演,完美詮釋浪蕩子阿飛,更讓影迷無限懷念。

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張國榮演活了電影裡的旭仔,至今這經典形象也深深烙印在影迷心中。(圖/華映娛樂)

除了時隔28年的《阿飛正傳》,近期蔚為風潮的電影數位修復版本,還有這一部。擅長挑戰道德尺度的奧斯卡(The Academy Awards)金獎導演貝納多貝托魯奇(Bernardo Bertolucci),於2003年所執導的法國電影《戲夢巴黎》(The Dreamers),也在9月14日回歸大銀幕。

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電影裡大膽的性愛場面與違背倫理的糾葛關係,讓《戲夢巴黎》曾被視為情色片,然而電影涉及亂倫、同性,觸及性解放和對權力的反抗,卻也是一種社會禁忌的解放。(圖/車庫娛樂)

背景設定在1968年法國社會動蕩不安的年代,學運正如火如荼展開,由《怪奇孤兒院》(Miss Peregrine’s Home for Peculiar Children)伊娃葛林(Eva Green)主演的《戲夢巴黎》透過描寫三位主角錯綜複雜的情感糾葛,進而探討政治、宗教、電影、與愛情觀。片中香豔大膽的性愛場面也讓伊娃葛林就此聲名大噪,成功引起全球影壇關注。此外,大量致敬經典電影的橋段與對白,不禁讓人想起法國那個電影萬歲的年代,同時也是導演貝納多貝托魯奇的成長時代,孕育了他往後的電影創作之路。

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《戲夢巴黎》是伊娃葛林初登大銀幕的作品,在接演電影前,她僅參與過幾部劇場的演出,從未有過電影演出經驗的她,卻依然受到導演的青睞,導演並曾在訪問中讚美伊娃葛林有種非凡的美。但伊娃葛林也坦言經紀人與母親當初都不贊成她接下這個角色,他們害怕片中的裸露戲碼會讓她被貼上脫星的標籤。但伊娃葛林對於外界的評論不以為意,更對好萊塢對待演出過大膽裸露場面的演員投以異樣眼光的情況,感到十分不解,希望大家能把焦點放在電影本身,而不是去放大其他細節。

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對於與導演貝納多貝托魯奇的合作,伊娃葛林說,「導演非常喜歡考驗演員,而我們也很願意去勇於嘗試,他在指導我們的同時也給予我們極大的自由。」對於外界給予貝納多貝托魯奇的嚴厲批評,她也幫忙澄清,表示導演就像是她爸爸一樣,總是真實地與演員們交換想法。

美國雜誌《紐約客》(New Yorker)曾如此評價《戲夢巴黎》,「這是部激烈又無力、一針見血又如夢似幻、性感又稚氣、感性又深沉、説教同時又非常虛渺的電影——非常貝托魯奇」。在《戲夢巴黎》前,貝納多貝托魯奇就想拍攝一部關於1968年「五月風暴」時期的電影。但他本人也堅稱《戲夢巴黎》不是他懷念過去的心情抒發,而是一個老男人徹底從他已逝的青春中抽離而產生的思慕之情。

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他也指出這部電影是在對現代年輕族群傳達希望。貝納多貝托魯奇在講述拍攝這部作品的緣起時表示,「在1968年那個年代,大家都保證這個世界會變得更好而你也是其中的信徒,但今天完全不是這個樣子,我想要表達這樣的一種情感。」

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《戲夢巴黎》劇情描述1968年的法國,一位愛影成痴的美國留學生馬修來到巴黎留學。當時學運如火如荼展開,連巴黎電影資料館也閉館示威。馬修在示威隊伍中認識了一對雙胞胎兄妹,並因為言語投機立刻成為好友。雙胞胎的父母剛好外出度假,便邀請馬修到家裡同住。在迷宮般的豪宅當中,三名熱愛經典電影的年輕人玩起了電影的猜謎遊戲;舌槍唇戰中三個人越玩越瘋狂,從心理到生理都發生了微妙的互動與變化。馬修愛上這位大膽奔放的巴黎美女,放任自己沉溺在兄妹倆混亂曖昧的關係之中。然而這場遺世獨立的夢,是否永遠都不會醒? 《戲夢巴黎》數位修復版於9月14日在台上映。

Text、Photo:華映娛樂、車庫娛樂


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