急驚風遇上慢郎中!《夕霧花園》藝術指導蔡珮玲︰跨國合作最難掌握的是節奏

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由跨國團隊製作,包含來自八個不同國家的工作人員,作為第56屆金馬國際影展閉幕片的《夕霧花園》,在尚未上映前,口碑卻早已發酵,除了台灣導演林書宇,負責統籌美術與造型的藝術指導(production designer)蔡珮玲,也是這部電影的核心靈魂人物。

蔡珮玲可以說是華人電影美術的翹楚,她笑稱《夕霧花園》是自己的第15個孩子,然而這次她不只是負責美術部分,更首度擔綱服裝造型的重責大任,並且入圍本屆金馬最佳美術設計與最佳造型設計兩項大獎。

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《夕霧花園》藝術指導蔡珮玲。(圖/BeautiMode)

以灰階呼應電影樣貌
蔡珮玲曾說,為了電影和諧,色彩計畫定調是很重要的,所以藉由園藝、刺青等藝術,訴說淒美愛情故事的《夕霧花園》,跟大自然色系絕對密不可分,那種朦朧的感覺,就好像全部的一切都罩上一層霧,顏色被霧氣包圍住,灰灰的綠、灰灰的咖啡,所有的色彩都會有某種程度的灰階。而她也特地為每個主場景定調串連的色彩,達成整部電影的一致性。

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1951年夕霧花園的色彩計畫。(圖/蔡珮玲)
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日軍佔領時的集中營色彩計畫。(圖/蔡珮玲)
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英國人居住洋房Seven Oaks的色彩計畫。(圖/蔡珮玲)
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1980年夕霧花園的色彩計畫。(圖/蔡珮玲)

《夕霧花園》細細考究歷史脈絡與日本文化
早期在接廣告工作時,蔡珮玲的專長其實就是日式風格,但當她讀完《夕霧花園》劇本時,第一個念頭卻是這故事好艱深,裡面牽涉了關於日本的園藝、刺青、浮世繪等各種高深藝術,儘管她是日本文化愛好者,也必須很透徹地去研究才能理解,包括流派、年代、人物投射等,最後她看完小說後,甚至還找上原著作者陳團英問個明白。

此外,對於電影中提到的每本書籍,她也必須特別做功課研究,這不僅是為了理解藝術相關部分,而是她長年以來的拍片習慣,促使她針對劇本裡每一個角色都要有真正的人物去投射,「我必須找到這些人,我才能夠真正了解他們,延伸到電影裡,幫助演員入戲。」蔡珮玲說。

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由張艾嘉演出的年長版雲林,形象便是參考1980年的P.G.LIM。(圖/蔡珮玲)

這次拍攝《夕霧花園》,在蔡珮玲之下配有美術組與造型組兩個團隊,與她共同入圍的兩位美術指導各司其職,同樣來自台灣的陳炫劭,與蔡珮玲是長年的夥伴,負責執行電影所有的創作部分,而在馬來西亞土生土長的林慶順,儘管是第一次配合,卻也幫了蔡珮玲很大的忙,她說,「畢竟我不清楚當地的眉角,他幫我組Team、談價錢,處理各種行政部分,才能讓電影順利完成。」

異國拍攝很難控制節奏
談到與跨國團隊的合作,最令蔡珮玲傷腦筋的不是語言,而是「工作節奏」,由於每個國家的節奏都不同,受制於馬來西亞天候的不穩定性,一不小心進度就會落後,她舉例,在建造阿部寬所居住的日式房舍與花園景時,原本已經預留了兩個月的時間,但馬來西亞每天下午的傾盆大雨讓他們完全沒辦法控制節奏,大夥躲雨之後沒多久,轉眼就到了傍晚,現場工作人員也準備下班了。

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電影裡的日式房舍與花園都是從無到有,在馬來西亞深山建造而成。(圖/蔡珮玲)
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負責搭景的現場人員,經常讓蔡珮玲急得像熱鍋上的螞蟻。(圖/蔡珮玲)

「或許因為制度的不同,他們嚴格遵守工作時間的限制,每天下午的傾盆大雨導致進度落後,大家急得像熱鍋上的螞蟻,我每天都在監製耳邊大喊,怎麼辦?來不及了。」結果最後當然還是只能加班、加人,大家趕在時限內完成搭景。

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圖為阿部寬住所與夕霧花園的模型。(圖/蔡珮玲)
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日式房舍室內配置圖。(圖/蔡珮玲)

而對於第一次負責演員造型的經驗,蔡珮玲解釋說,「其實是因為制度的不同,這次的電影製作公司做法與台灣、香港、中國完全不一樣,配置上並沒有所謂的造型師,所以一切都必須由我這個藝術指導整合。」而她也非常慶幸在這次的跨國合作上,得到許多專業人士的協助。

通常華語電影都有造型指導,但這次造型組的配置與以往蔡珮玲承接的電影不同,這個製作公司的體系,將造型組非常嚴謹的細分為服裝、化妝與髮型,大家各司其職,但也正因為如此,蔡珮玲必須每天、每一場戲都要跟每個人各自溝通,這其實是蠻辛苦的。

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年代與場合的考究
然而《夕霧花園》的年代背景設定主軸分為三個階段,1941-1945年馬來亞日佔時期、1950年代英屬馬來亞時期,以及1975年之後,其中牽涉各個國家的人文習慣,每個服裝細節也都是需要深刻去考究與著墨,以馬來西亞華人為例,他們甚至比當時的台灣、中國都更強調華人這件事,蔡珮玲認為,那是一種在異地的民族意識使然,即便到了現代,馬來西亞的華人就連婚禮也會遵循古禮。所以除了李心潔飾演的女主角之外,電影中的女演員幾乎都是穿著中式旗袍,就連嫁給英國人的華人也不例外。而當時在殖民地的英國富豪們,對於每個場合的穿著都是非常要求,參加派對,穿著絕對正式,不可能隨便穿褲裝,每一個配件都是非常講究。

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「說實話,其中很多細節其實是我不會知道的,但是來自澳洲的服裝師Nina Edwards曾接過許多英國影集,她是製作公司推薦來的,非常了解英國本土文化以及殖民文化,所以在服裝上完全不會出錯,包括所有小配件,比如說袖釦、穿法等,而且她也會建議我有哪些國外書籍可以參考,畢竟我的生長背景,距離英國殖民的文化實在非常遙遠,真的幸好有她。」蔡珮玲說。

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電影中駐居殖民地的英國人,每一套服裝都經過年代與場合的考究。(圖/甲上娛樂)

心潔不愧是影后!
此外,電影中可以看到李心潔飾演的雲林,大部分時間穿著褲裝,戴著手套,但蔡珮玲表示,在那個年代的女性其實不太可能會穿褲裝,但女主角的背景算是富豪女兒,除了有些許貴族感,生性也較為叛逆,又經歷過集中營的苦難,所以並不想顯現過於女性化的特質,甚至拼命想要掩蓋。

而日前李心潔在接受訪問時曾表示,她在開拍前花了很多時間試裝,從各種服裝造型中去感受女主角「雲林」的樣子,開拍一星期後,她彷彿覺得自己就是雲林,李心潔把這一切都歸功服裝造型和美術場景的萬全準備,才讓她順利進入雲林的世界,然而,蔡珮玲卻認為,其實反而是李心潔給了她造型方面很大的幫助。

蔡珮玲說:「《夕霧花園》是我和心潔繼2015年《念念》的再度合作,我從來沒有跟演員這麼密切的去討論,包括她每一個在戲裡面的狀態、穿著,或者是裝扮,心潔是第一個。開拍前,她非常嚴肅地約了我,主動給我很多的想法,很仔細的討論女主角雲林的每一個階段的情緒與狀態改變。」李心潔不僅將雲林的心境刻畫得非常細膩,更專業的將每個時間軸往前推,去揣摩她的想法,讓蔡珮玲十分佩服。

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在蔡珮玲心中,李心潔是非常敬業且專業的演員。(圖/BeautiMode)
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李心潔飾演的雲林與阿部寬飾演的中村有朋第一次見面,穿的便是褲裝。(圖/甲上娛樂)

儘管《夕霧花園》是馬來西亞影史上預算最高的電影,負責統籌預算的蔡珮玲對每一分錢的花費都還是得錙銖必較,由於從無到有建造日式房舍與花園,已花掉她一半的美術預算,拍到後來深入馬來西亞東部高山,建造集中營場景時,手中只剩下台幣5萬元,所以蔡珮玲只好在監製面前拜託再給她一筆預算,而且保證下次不會再要錢,不過這樣加預算的情況,仍是一次又一次的上演,雖然蔡珮玲是笑著回想當時的無奈,但似乎能感覺到,她真的認為錢永遠都不夠用。

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有了之前蓋花園的超時經驗,劇中日軍關押囚犯的集中營,蔡珮玲找來當地原住民木工,僅花三天的時間就蓋好。(圖/蔡珮玲)

馬來西亞與日本的距離
畢竟從最早與導演一起進入馬來西亞深山勘景,到最後的每個電影細節,除演員之外的整個空間,都必須由蔡珮玲負責,每一筆支出與開銷,都會隨著在異地可能發生的任何不可測情況而增加,尤其這部與日本息息相關的電影,要在日本文化少的可憐的馬來西亞拍攝,其中插曲不勝枚舉,例如當地找不到溫泉粉、就連榻榻米的取得也十分困難,當然這一切都與國家歷史背景息息相關,「在台灣,無論是日式建築或日本的一切道具都是非常容易取得的,但他們對於日本的認知,跟我們真的是相差十萬八千里,馬來西亞被日本殖民佔領時間僅3年多,完全沒有遺留文化,使得在籌備過程是非常艱辛!」

而當時深入馬來西亞高山時,蔡珮玲的兒子夏天才八個月大,由於捨不得與孩子分開這麼久,又想給孩子安全舒適的成長空間,於是她提出帶著孩子一起工作的各式條件,沒想到製作公司完全同意,原來像這種英國或好萊塢體系的製作公司,認為帶著孩子一起去工作,本來就是天經地義的事情,他們並且安排吉隆坡最好的飯店,讓劇組的女性工作者完全沒有後顧之憂,一直等到電影工作結束,整整半年的時間,夏天已經1歲2個月了,她非常感謝製作公司給予如此友善的工作環境。

藝術指導原來是女魔頭
然而看似如此柔軟的蔡珮玲,其實是名副其實的女魔頭?蔡珮玲笑說,自己以前確實不是這樣的人,在當了媽媽後,個性變了非常多,脾氣也好了很多,「我以前應該是魔鬼吧!前同事與助理應該都非常恨我(笑)!」

個性很急的蔡珮玲,從接廣告到拍電影,總是不容許任何一個細節出錯,但說穿了,她只是個性直白、有話就說的人,自認生氣起來,講話不經過大腦的她承認,「我在工作上確實比較嚴厲,畢竟牽一髮動全身,拍片是有節奏性的,一旦有一樣錯誤發生,整個Team都會被打亂。」

即便到了現在,蔡珮玲還是經常在片場跟林書宇吵架,儘管兩個人從12歲開始就是超級好朋友,每次仍然吵到不可開交,嚇得旁人退避三舍,但吵過之後肯定都會忘記,30年的濃厚交情不言而喻,相信過不久,大家又會看到兩人攜手合作下一部電影。

採訪、攝影:BeautiMode
資料來源:甲上娛樂、蔡珮玲

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