喜歡看電影，從小懷抱著電影夢，一個機緣巧合就讓她踏入電影圈，開始造型工作，此次以《血觀音》入圍金馬獎最佳造型設計的王佳惠，憑藉的不是僥倖，不是運氣，是一股只朝著想努力的方向去做的力量。「踏入電影圈之前，我都在做廣告造型，那時候剛好與葉錦添老師合作，他問我想不想去做電影？然後《你那邊幾點？》就成為我的第一部電影作品。」王佳惠說。
低預算挑戰高質感 入圍金馬受肯定 對於台灣電影的處境，王佳惠並不陌生，畢竟她參與過的電影不勝其數，但對接下《血觀音》的造型工作還是有點緊張，「我覺得楊雅喆導演本身就是個品質保證，所以不擔心這部電影會是個瞎片！但說實話，要以這麼少的預算做出最高的質感，應該算是很大的挑戰吧！」她笑著說。所幸最後電影成果令人滿意，甚至還奪得了本屆金馬獎最佳劇情片獎的肯定，雖然整個團隊都是第一次合作，但是統合能力非常強而且默契十足，王佳惠把這一切歸功給導演、美術、攝影等團隊合作。
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在《血觀音》裡，出場人物眾多，王佳惠索性先把他們分成台掛、外省掛、日本派，每個派系的髮型與服裝可都大有學問。飾演縣長夫人的王月就是台掛代表，「我把王月的髮型設定成剛從美容院走出來的官太太，頭髮要有彎捲度，而且不動如山，比較澎湃、華麗的富貴樣貌，感覺定型液要噴很多。服裝上也要有花邊或是雪紡立領的風格，這樣台味自然就會出來了。」王佳惠笑著說。
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她進一步分析，「大久保麻梨子飾演的議員夫人，臉孔很東洋味，不用刻意強調，但是髮型上，還是要儘量制式，呈現保守派日本貴婦的樣貌，頭髮捲度相對台派就比較少，是一種停留在90年代的風尚。身上的千鳥格紋套裝，也是日本傳統保守的萬年象徵，另外她與溫貞菱飾演的母女，常穿白色、粉色，也隱約蘊含一種家裡有錢，衣服很多不怕髒的概念。」
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談到電影裡的棠府母女三人，王佳惠馬上又把現實拉回到預算數字上。惠英紅飾演的棠夫人，幾乎所有服裝都是訂製，也是所有角色中最花錢的，約佔了服裝預算的四分之一。而且劇中棠夫人堅持重要場合都要穿著華美的訂製服裝，王佳惠也特別為了畫展那場戲，為母女三人量身訂做了像制服一樣的彼岸花禮服，她甚至為此苦思了幾個禮拜才定案。
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以自身經歷說服導演 用心鑽研服裝與時代連結 雖然導演一開始對於外省官夫人的想像，是有如蔣夫人那種穿著旗袍很優雅的形象，不過受限於主場景是日式古蹟建築，穿上旗袍會更有年代感。「在蔣夫人時代，官太太穿旗袍是一種向主流靠攏的表現，但30年前，本土派已開始冒出頭，從前的主流早已被套裝、西式剪裁洋裝所取代。」王佳惠認為，官夫人也會有穿衣服的各種喜好，不是只有穿旗袍才能展現人物的樣貌。
當時她提供了很多資料讓導演參考，但是一一都被打槍，最後只好跟楊雅喆導演直說，「導演，我也有一點年紀了，所以像棠夫人這個年紀的人我最懂，其實女人到了某個年紀之後，她的服裝品味要嘛就跟上年紀，如果不服老，50歲的人會穿30歲或40歲出頭時，那個自認為最美的年紀，希望把自己停留在那個風華年代。」這番話徹底說服了楊雅喆，同時也讓他恍然大悟，原來女人是這麼想的啊！
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但是，參與《血觀音》反而讓王佳惠像是如魚得水般，她說，「台灣這30年的轉變很大，我們都經歷過那樣的年代，這個年代的人對政治都是敏感的，你會關心政治，甚至整個時局的變化，也知道社會上發生過什麼事情 很自然就會懂，每件事情都是理所當然，並且感同身受。雖然我還是得做功課，但政治議題對我來說不難。」
電影中的棠家，好像是生活在另一個封閉世界，只想把生活方式維持在曾經歷的特權階級，那個以前屬於她們的黃金年代，這樣的生活氛圍，感覺沒有時代感，卻其實是跟不上時代。而她們的生活習性同樣展現在服裝上，根據王佳惠的的觀察，在成衣已大量生產的當時，只有上流階層會堅持量身訂做，真正的有錢人、大戶人家的服裝進化程度，本就會比普通人慢，除了某部分是保守的美感，大多則是炫耀自己的能力吧！
為演員塑造角色的過程中，惠英紅與吳可熙都是一次定裝就完成，惠英紅從一開始低調典雅的周旋在官夫人之間，到了土地買賣成功之後，強勢壯大，沒有太多的忌諱，所以服裝趨於亮麗，也是一種人物鮮明表現。「有幾套服裝，本來擔心紅姐會覺得太性感，像母女制服那套的領口就開到接近胸口位置，幸好她也覺得挺有韻味的。」王佳惠說。
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不為降低時代感 只因復古風潮回流 提到吳可熙飾演的棠寧，服裝風格頹廢，看不出有30年前的時代痕跡，王佳惠表示，「吳可熙身材很棒，詮釋什麼服裝都好看，現在流行又重新回溫，復古風潮的流行，跟現代又開始連結，她戲裡穿的都是比較軟材質的衣料，例如緞面、絲絨，帶著一些叛逆，有衝突的美感，也是那個時代就非常流行的款式，我並不是為了要降低時代感，而是因為流行又回來了。」
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小蘿莉身材超齡 讓人傷透腦筋 談到勇奪金馬獎最佳女配角獎的文淇，王佳惠笑說，「其實文淇的角色經過3次定裝才完成，她有著娃娃臉，但身材卻是超齡，而且骨架不小，相較於惠英紅和吳可熙的纖細骨架，就有點吃虧，所以如何讓文淇和她們站在一起，顯得不那麼大隻，這真的是個挑戰。」棠真這個角色，心理層次變化很大，王佳惠真的是費了一番心力才打造出小蘿莉的風貌。
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除了賦予角色鮮明風格，電影拍攝過程中，也需要大量的服裝支援，雖然預算少不是第一次遇到，但在《幫幫我愛神》中，王佳惠並沒有太大的困擾，反而是《血觀音》讓她傷透腦筋，「《幫幫我愛神》講述的是社會底下階層，檳榔西施的布料本來就比較精簡，預算少也還過得去，但是導演要求《血觀音》的每個人物都要有高質感，所以花錢要花在刀口上啊！每一塊錢都要花得很精準。」她說。
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翻找二手衣 洩漏造型師的公開秘密 雖然官夫人的服裝可找到廠商贊助商借，但仍舊有不少服裝得靠自己想辦法搞定，只不過，如何在有限的預算打造出上流社會的精緻質感？王佳惠給出了一個令人出乎意料的答案—到二手衣店淘寶，「除了租借，我們有一些門路去找二手衣服，像是慈濟二手衣回收站或是二手服裝交換的地方，這些是業界都知道但是不會說的秘密。二手衣有穿過的使用感和真實度，只是非常辛苦，除了眼光要夠精準，而且還要挑過、再修改，可遇不可求，不是每個人都能找到好東西，所以說出來也沒關係。」
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預算超支的緊急時刻 搬出壓箱寶 王佳惠也透露，電影中客串晚宴歌手的秀蘭瑪雅，在王夫人畫展開幕晚宴時所穿著的表演服，由於預算的緣故，只好自己動手做，「原先預想是穿著簡單的咖啡色長袍，加上華麗的項鍊，介於藝術家與演唱家之間的氛圍，但秀蘭瑪雅本人只有現代的華麗禮服，當時預算已經超支，所以我只好拿出家中收藏的布料，做成可以穿上身的袍子，搭配收藏的飾品，結果看到劇照覺得效果很不錯耶！那時候我還很擔心秀蘭瑪雅不能接受。」她說。
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笑說自己有著老靈魂的王佳惠，平常也喜歡收藏一些小東西，「我喜歡有年份的東西，像是手錶、皮帶、眼鏡或是包款這些，在國內外看到有趣的東西，體積不大我就會收集，復古的東西平時可能不好找，當作收藏反而能派上用場，我的手錶就常在電影中出現。」《血觀音》中，惠英紅所用的皮帶也是王佳惠的私物，「商品可以輔助性格，但電影不是偶像劇，在市面上找東西就會發覺，現在的商品的流行都太一致，這對我們在塑造角色時，很不好使用，運用一些小配件，比較容易展現。」她說。
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接受採訪的同時，王佳惠正在北京接續下一部電影工作，對她而言，精緻是不能讓步的，不論獲獎與否，每個工作過程都十分值得珍惜，她說，「不論參與哪種類型電影，都會讓我的工作與人生經歷向前跨一大步。」
資料來源：双喜電影、蔡珮玲
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