過去，成衣製鞋業為了節省成本，先後在中國、越南大舉設廠。然而，如今兩大生產重鎮卻紛紛搖手，不再歡迎成衣製鞋業；同時，品牌客戶則頻頻高喊要撤亞洲供應鏈。究竟供應鏈危機後的大洗牌，台廠該往哪去？

臺灣的時尚產業要發展，為何中介組織扮演重要角色？其他國家的類似機構，都做了哪些事情？他們又是如何影響產業發展？本篇以日本為例，進行探討。

台灣應該要成立NPO非營利國家級時尚設計師品牌中介組織嗎？究竟什麼是時裝品牌中介組織？為何它對推動時裝與時尚產業非常重要？

1950年代是台灣手繪碗盤蓬勃發展的時代，這些古早味的碗盤記錄了珍貴且純粹的「台灣原生美學」，然而在工業化的今天，卻散落在各個黑暗的角落，漸漸被人遺忘。2012年，陶瓷收藏家簡楊同以個人之力開設了「台灣碗盤博物館」，期許能夠為台灣保留這些珍貴的共同記憶與工藝術。近期紡拓會特別與台台灣碗盤博物館，藉由「時尚跨界旗艦計畫」，將台灣別具特色的碗盤圖紋，以數位轉譯的方式，登錄「co-Fashion時尚數位媒合平台」，供時尚產業與跨界文創開發參考。

或許有些人不清楚，臺灣其實中央與地方皆以時裝週為名來舉辦各式相關活動，其中還包括紡拓會主辦的設計師B2B（Business to Business，企業對企業）買家宣傳與採購。臺北時裝週，從2018年首度開辦，今年見到較往年更完整的整合，其中的幕後推手就是康泰納仕樺舍集團董事總經理，同時也是本屆臺北時裝週的計畫主持人劉震紳（CM Liu）。

許多年輕人擁有自創品牌的夢想，甚至會把到某個城市舉辦怎樣規模的服裝秀設定為終極目標，但殊不知，品牌經營並非只是辦完秀就結束，相反的，這其實只是個開始。