《移動城市》哪一幕最難?視覺特效師答案出乎意料

by BeautiMode 2018/12/13

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儘管《移動城市:致命引擎》(Mortal Engines)的故事僅發生在短短4天之內,光是拍攝就耗費了86天,要是真從2008年第一次籌備,美術設計就動工開始算起,前製、後製加起來的時間,說耗費十年也不算誇張。

最大挑戰:倫敦城
倫敦是電影裡最大的移動城市,大約有1.5公里寬,2.5公里長,1公里高,總共分成7層甲板,裡面林林總總超過7萬棟大小建築,全都靠900位視覺特效師精雕細琢完成。《爆米花看電影》這次在倫敦專訪幕前幕後,也特別參與了電影視覺特效的幕後展示。光看特效師呈現出每一棟建築的模型、每一層甲板、每一個蓮葉,細節精細到一磚一瓦都看得到,真的是看到目不轉睛,下巴都要掉下來了。

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有記者問他們,其實做這麼多細節,觀眾在看電影時,好的話還能驚鴻一瞥,慘的話根本看都看不到,何必做這麼細?在威塔工作室(Weta Workshop)已有14年工作經驗的視覺特效監督肯麥高(Ken McGaugh)說:「最厲害就是讓觀眾視而不見,如果沒做,大家才會發現。」意思就是,因為有這些細節,才能讓觀眾信以為真,融入他們創作的虛擬世界,反之要是打馬虎眼不仔細,反而會被眼尖的觀眾挑毛病,哪裡哪裡又太假了。

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「大」是唯一的形容詞
問他們該用什麼來形容電影裡的世界,就只有一個字「大」。為了營造出城市在動的感覺,草圖部門以113個手工平台組成了倫敦的樣貌,統稱為蓮葉(lily pads),每片蓮葉都有獨立的動畫操控設定,可以各自運行。這一步驟對倫敦這麼大一個城市來說至關重要。

即使威塔工作室有最先進的電腦設備和工作站,但光想像特效團隊每天還是得處理倫敦城內部成千上萬的「小零件」,這些都要在他們手指點一點滑鼠就要能辦到,實在不容易。但這樣每一個蓮葉分開的設計,也才能創造出城市移動時的抖動和震動感。

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儘管威塔工作室很堅持以現實世界的物理原理為基礎,只不過面對大型移動城市,電影和物理很難取得平衡。動畫監督丹尼斯余(Dennis Yoo)就表示:「如果兩個移動城市在巨大的地景,以時速100公里移動,在觀眾眼裡它們看起來卻只像兩隻蝸牛在賽跑,這種電影根本沒有人想去電影院看!」他們只好把倫敦移動速度調得比實際更快,卻面臨新的問題。肯麥高說:「如果移動得太快,城市就會看起來變很小,這是『刺激』和『真實』的拉鋸戰。要讓一個城市看起來有很大的規模,卻又不能感覺像遙控賽車一樣。」

他們還發現不可能固定移動城市的移動速度,反之速度要隨著鏡頭而改變,這對動畫師沒有問題,但是對於特效部門就是大問題。丹尼斯余笑著說:「每次我們要突破速度的極限,特效部門就會抓狂,說什麼『不可以!特效要毀了!』因為速度太快捲起大量土石,電腦跑完後不是城市被時速兩千多公里的土石毀於一旦,就是整個畫面都是塵土飛揚了。

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最難的一幕意想不到
問這次三位到倫敦參加特效示範的監督,到底哪一個場面最困難最有挑戰,答案其實有些出乎意料。負責倫敦城的肯麥高說,掃過整個倫敦城,全部細節一覽無遺的畫面是最難的。另一位視覺特效監督盧克米勒(Luke Millar)則說是空中避風港被摧毀掉落地面的那一幕。主要負責尚國的視覺特效監督凱文史密斯(Kevin Smith)的答案更令人意想不到,是片中唯一動畫角色帥克(Shrike)一開始被囚禁的鯊魚澤監獄被毀的那一幕,因為畫面裡有水的元素,水特效一向在視覺特效師的眼中就是最難搞的,因為很容易就讓觀眾覺得假假的,因此要處理起來最為複雜。

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片中彩蛋請注意(以下微雷,請自行斟酌閱讀)
這次電影中有不少彩蛋,比方同一個片商出品的小小兵、侏羅紀世界的恐龍,都成了倫敦博物館裡「供奉」的文物和化石。(據說還有製片彼得傑克森的頭像)而視覺特效師沒日沒夜地為觀眾未必看到的細節趕工,他們也頑皮地在電影裡偷偷藏了彩蛋。肯麥高就說,有把自己的大頭藏在聖保羅教堂的海報牆上,這可能需要死忠影迷未來用DVD定格加放大鏡(甚至是顯微鏡)搜尋,才有辦法找出來了吧!

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● 專訪PART1:一切怎麼發生的篇 https://youtu.be/YEBkQ_DOKKs
● 專訪PART2:大家上工的第一天篇 https://youtu.be/QDW1AIg559E
● 專訪PART3:彼得傑克森篇 https://youtu.be/VKw5k7roYGo
● 首映直擊全記錄 https://youtu.be/4v7SzoHEzpI
● 專訪搶先看 https://youtu.be/-_dc0jaM2Ho
● 首映精華版 https://youtu.be/MlAeXAIb3Z4

撰文:翁瑞怡 Annie Weng
責任編輯:Ivana Yang
資料來源:UIP

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