藝術的本質有強烈的社會性。藝術品不能離開社會而存在。因此，美學家丹托（ArthurDanto）認為，我們可以用｢藝術的世界｣，來解釋藝術的存在。丹托最有名的一段話是：｢要把任何一樣東西看成是藝術，需要某些眼睛看不見的東西—藝術理論的氣氛、藝術史的知識、一個藝術的世界。

「台灣總督府工業研究所」這不為人熟悉的單位是許家維本次在尊彩藝術中心籌畫多時的個展名稱，而這也是他今年所發展而出，極富深度歷史探源的系列。台灣總督府工業研究所這個單位的出現，主要是台灣在日本時代的歷史發展中，因其殖民地工業化的政策導向，原意設立工業試驗所，然時局丕變，隨著二戰情勢的演變，導致工業傾向於軍需產業化，因此日本內閣在1938年1月決定「生產力擴充計畫」，工業試驗所之構想和中央研究所工業部之擴充結合為一，並於1939年4月成立工業研究所。這段歷史隨著美軍轟炸以及國民政府改建為空軍總部後，也逐漸地被遺忘與改寫。許家維透過其中所涉及的科學及工業發展的變遷脈絡，發展出三件迥異但卻相互交織的錄像裝置。

雕塑家張子隆曾赴日本多摩美術大學求學，今年70歲的他，這次重新詮釋各時期作品，將自己的生命軌跡轉化為雕塑，並對展場空間可能性進行了諸多設計與實驗，也藉此次回望過去，作為通向未來的新開端。

2017年第57屆威尼斯雙年展主題「藝術萬歲VIVA ARTE VIVA」， 由克里斯汀．馬塞爾策展，展期5月13日開始同年11月26日結束。這次展覽共120位來自51個不同國家的藝術家受邀，其中103藝術家首次登上威尼斯雙年展舞台。