無數商業電影都曾以「返老還童」的題材成功吸睛，但描述這主題規模最宏大也最驚心動魄的，還是沒人敵過歌德（Johann Wolfgang von Goethe）耗費60年寫成的《浮士德》（Faust）。浮士德在魔鬼誘惑下回春重新體驗人生，歷經情慾的耽溺，真與美的追求，再把雄心轉向經世濟民的政治理想。浮士德的追尋讓無數世人與後繼創作者對他心有戚戚，例如最擅長將西方經典結合戲曲美學，鎔鑄出全新樣貌的當代傳奇劇場。
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當代傳奇劇場走過了30年，改編過莎士比亞、希臘悲劇、貝克特《等待果陀》等多部經典作品，第31年為求新的開始，跨足不同領域的世界文學，選擇德國文豪歌德花費60年才完成的鉅作《浮士德》，並於2017台北藝術節首演。
此次《浮士德》由林秀偉執筆，吳興國擔任導演及主演，改編過程中，林秀偉為了理解《浮士德》原著的深意並符合唱腔的合輒押韻，比對了五個版本的中文譯本，花費了無數個夢中驚醒的夜晚，才將劇本完成。林秀偉和吳興國表示，「改編《浮士德》的困難度真的相當高，但是《浮士德》也有提到，因為不可能才值得我們相信！所以我們放手一搏，把不可能化為可能。」
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這部由力晶文化基金會獨家贊助的新編戲曲，也特別邀請知名服裝設計師康延齡打造戲服，建築師劉培森操刀設計舞台。首度擔任舞台設計的劉培森，提出了「未來東方」的美學概念，更親力親為的參與整部劇的排練，並親自進工廠，了解舞台實際的施工狀況；而曾經與當代傳奇劇場合作多次的康延齡，則是以他擅長的鮮豔飽和色彩與幾何元素，將素材拼接組織，打造出既古典又帶有魔幻氛圍的成華美戲服。
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台北藝術節藝術總監耿一偉先前於宣傳講座中，和講座觀眾一同搶先欣賞到吳興國的演出精彩唱腔片段，笑稱：「當代傳奇劇場的改編，連歌德本人看了也會覺得驚艷和好奇吧！」
來自德國的戲劇顧問克里斯托夫萊普奇（Christoph Lepschy）表示，基本上《浮士德》的故事講述一個人遭遇危機並尋求解決辦法。這位老學者出現危機，因為他不再了解這個世界或者他自己。他從根本上懷疑「知識」的意義。知識究竟有什麼好？有什麼用？同時，隨著浮士德老去，他也渴求青春、性、愛情。
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林秀偉和德國戲劇顧問在排練過程中，對於《浮士德》的看法來來回回進行深度討論，西方古典和東方美學想法的交錯和碰撞，將激盪出令人意想不到的火花。
他也讚賞，「當代傳奇劇場加入了自己的詮釋，和歐洲的作法和觀點相當不同。」他認為，京劇演員經由擅長情感表現的特殊技巧，創造出一個令人感動的世界，充滿深情、愛戀與絕望、希望與憤怒。透過京劇的元素，絕望的想法、知識的包袱都彷彿可以用情感動作來表現。當代傳奇轉化了京劇的元素，打開後重組，拆解並再造，藉此他們發展出一種獨特的劇場語言，對於角色與關係的情感發展， 提出深度、攸關存在意義的詮釋。
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第二部，中年的浮士德享受富貴權勢，與神話美人結婚育子，歷經愛兒戰死，理想國破滅的種種過程，領略了生命的真諦。
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此次《浮士德》的演出中，飾演魔鬼及年輕浮士德的新秀朱柏澄，在劇中和吳興國有非常多的對手戲，兩人互換身分，重現浮士德從年輕、中年至老年的過程。上半場和女主角新秀黃若琳飾演的青春少女葛蕾春極有默契。下半場神話中的絕美女神海倫由張碩庭飾演。
這齣戲大膽啟用多位年輕的戲曲演員，擔綱重要角色，成為對他們的一大磨練。一幕幕場景綺麗多彩，彷若山海經怪出動，但演員僅僅11人卻能演出多達70個角色。吳興國用心帶領他們一起創作，在排練的過程中同時也傳承自己一身技藝，讓《浮士德》成為年輕演員發光發熱的舞台。
除了劉培森和康延齡之外，此次的幕後團隊還包括王乙聿執掌音樂設計、王奕盛進行影像設計、張忘製作傳神面具，黃金陣容讓觀眾感受到西方浪漫主義和東方文學戲劇融合進而再造，用東方美學來表現的《浮士德》，帶給觀眾耳目一新的戲劇饗宴。《浮士德》從9月8日至10日在台北中山堂、9月30日於嘉義縣表演藝術中心演出。
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關於當代傳奇劇場 1986年為了讓傳統戲曲與現代劇場藝術「接軌」，「當代傳奇劇場」於焉誕生。創團以來，年年應邀赴國際重要場域演出，榮登世界三大藝術節演出，足跡遍及20國50城，獲各大媒體高度評價與報導。創作多元，將傳統京戲的唱、作、唸、打融入西方經典，以劇場形式呈現，成功顛覆觀眾對京劇既有的認知，締造全新的東方劇場美學。創團三十年始終如一，融合東西方劇場藝術，已成為當代傳奇劇場獨有的精神與特色。
資料來源：台北藝術節、當代傳奇劇場
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