吳興國京劇手法詮釋歌德百年經典《浮士德》 服裝設計師康延齡跨刀打造華美戲服

by BeautiMode 2017/09/09

無數商業電影都曾以「返老還童」的題材成功吸睛,但描述這主題規模最宏大也最驚心動魄的,還是沒人敵過歌德(Johann Wolfgang von Goethe)耗費60年寫成的《浮士德》(Faust)。浮士德在魔鬼誘惑下回春重新體驗人生,歷經情慾的耽溺,真與美的追求,再把雄心轉向經世濟民的政治理想。浮士德的追尋讓無數世人與後繼創作者對他心有戚戚,例如最擅長將西方經典結合戲曲美學,鎔鑄出全新樣貌的當代傳奇劇場。

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當代傳奇劇場走過了30年,改編過莎士比亞、希臘悲劇、貝克特《等待果陀》等多部經典作品,第31年為求新的開始,跨足不同領域的世界文學,選擇德國文豪歌德花費60年才完成的鉅作《浮士德》,並於2017台北藝術節首演。

此次《浮士德》由林秀偉執筆,吳興國擔任導演及主演,改編過程中,林秀偉為了理解《浮士德》原著的深意並符合唱腔的合輒押韻,比對了五個版本的中文譯本,花費了無數個夢中驚醒的夜晚,才將劇本完成。林秀偉和吳興國表示,「改編《浮士德》的困難度真的相當高,但是《浮士德》也有提到,因為不可能才值得我們相信!所以我們放手一搏,把不可能化為可能。」

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這部由力晶文化基金會獨家贊助的新編戲曲,也特別邀請知名服裝設計師康延齡打造戲服,建築師劉培森操刀設計舞台。首度擔任舞台設計的劉培森,提出了「未來東方」的美學概念,更親力親為的參與整部劇的排練,並親自進工廠,了解舞台實際的施工狀況;而曾經與當代傳奇劇場合作多次的康延齡,則是以他擅長的鮮豔飽和色彩與幾何元素,將素材拼接組織,打造出既古典又帶有魔幻氛圍的成華美戲服。

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台北藝術節藝術總監耿一偉先前於宣傳講座中,和講座觀眾一同搶先欣賞到吳興國的演出精彩唱腔片段,笑稱:「當代傳奇劇場的改編,連歌德本人看了也會覺得驚艷和好奇吧!」

來自德國的戲劇顧問克里斯托夫萊普奇(Christoph Lepschy)表示,基本上《浮士德》的故事講述一個人遭遇危機並尋求解決辦法。這位老學者出現危機,因為他不再了解這個世界或者他自己。他從根本上懷疑「知識」的意義。知識究竟有什麼好?有什麼用?同時,隨著浮士德老去,他也渴求青春、性、愛情。

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林秀偉和德國戲劇顧問在排練過程中,對於《浮士德》的看法來來回回進行深度討論,西方古典和東方美學想法的交錯和碰撞,將激盪出令人意想不到的火花。

他也讚賞,「當代傳奇劇場加入了自己的詮釋,和歐洲的作法和觀點相當不同。」他認為,京劇演員經由擅長情感表現的特殊技巧,創造出一個令人感動的世界,充滿深情、愛戀與絕望、希望與憤怒。透過京劇的元素,絕望的想法、知識的包袱都彷彿可以用情感動作來表現。當代傳奇轉化了京劇的元素,打開後重組,拆解並再造,藉此他們發展出一種獨特的劇場語言,對於角色與關係的情感發展, 提出深度、攸關存在意義的詮釋。

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此次當代傳奇劇場改編的《浮士德》,挑戰在三小時內將《浮士德》全本搬上舞台。第一部,描述魔鬼來至人間引誘世人景仰的老邁學者浮士德博士,以自身靈魂交易歸返青春的機會,帶領他再次遊歷五光十色的大千世界。但經歷了與青春少女葛蕾春轟轟烈烈的戀情,終以悲劇收場。

第二部,中年的浮士德享受富貴權勢,與神話美人結婚育子,歷經愛兒戰死,理想國破滅的種種過程,領略了生命的真諦。

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此次《浮士德》的演出中,飾演魔鬼及年輕浮士德的新秀朱柏澄,在劇中和吳興國有非常多的對手戲,兩人互換身分,重現浮士德從年輕、中年至老年的過程。上半場和女主角新秀黃若琳飾演的青春少女葛蕾春極有默契。下半場神話中的絕美女神海倫由張碩庭飾演。

這齣戲大膽啟用多位年輕的戲曲演員,擔綱重要角色,成為對他們的一大磨練。一幕幕場景綺麗多彩,彷若山海經怪出動,但演員僅僅11人卻能演出多達70個角色。吳興國用心帶領他們一起創作,在排練的過程中同時也傳承自己一身技藝,讓《浮士德》成為年輕演員發光發熱的舞台。

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除了劉培森和康延齡之外,此次的幕後團隊還包括王乙聿執掌音樂設計、王奕盛進行影像設計、張忘製作傳神面具,黃金陣容讓觀眾感受到西方浪漫主義和東方文學戲劇融合進而再造,用東方美學來表現的《浮士德》,帶給觀眾耳目一新的戲劇饗宴。《浮士德》從9月8日至10日在台北中山堂、9月30日於嘉義縣表演藝術中心演出。

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關於當代傳奇劇場
1986年為了讓傳統戲曲與現代劇場藝術「接軌」,「當代傳奇劇場」於焉誕生。創團以來,年年應邀赴國際重要場域演出,榮登世界三大藝術節演出,足跡遍及20國50城,獲各大媒體高度評價與報導。創作多元,將傳統京戲的唱、作、唸、打融入西方經典,以劇場形式呈現,成功顛覆觀眾對京劇既有的認知,締造全新的東方劇場美學。創團三十年始終如一,融合東西方劇場藝術,已成為當代傳奇劇場獨有的精神與特色。

資料來源:台北藝術節、當代傳奇劇場


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